赛鸽小说
这是一套关于如何讲故事的武功秘籍。写好故事其实是一种套路，只是你之前不知道而已。在书中，徐荣哲讲述了小说折磨读者的秘密，从招式解密到内功。他引用古今中外65部经典作品，解读重点，用最简单的方式带你深入故事的世界。
这本书我已经看过两遍了，第二遍我被它对故事的精彩演绎所折服。接下来，就让我们跟随作者的解读，探寻折磨读者的秘密吧！
外貌:性格比外貌更重要。通过列举《三国演义》中曹操杀死吕伯奢后说的一句话“宁可教我负天下人，不可教天下人负我”，曹操多疑、自私、奸诈的性格得到了充分的展现。只有内在的表象(性格)才能给读者提供无尽的想象和挥之不去的恐怖。
性格决定命运。《哈姆雷特》中的名句:“生存还是毁灭，这是一个问题。”做或不做(复仇)是哈姆雷特的烦恼。这句话点出了他优柔寡断的性格，也正是因为这种性格导致了后面的悲剧。
在小说创作中，“性格决定命运”的重要性，和物理学中牛顿的“万有引力定律”差不多。无独有偶，《百年孤独》中经典的开头也给了历史上“性格决定命运”最简单生动的诠释。
每个图书馆看起来都不一样。
在史铁生的《人生如弦》中，开头和结尾写的场景几乎一模一样，但读者读到结尾场景时的心情和第一次看到时完全不同。当时的场景只是一个场景，现在的场景象征着两个盲人的生活:重复和轮回。让人有一种悲从胸中来的感觉。
记住冰山理论。
对话除了作为廉价的“日常对话”和“推动情节”之外，还可以用来代替小说中的描写、叙述甚至讨论和解释...
书中以海明威的《白象似的群山》为例，短短几个字就写出了隐藏在水下的7/8座冰山。
所以，在使用对话之前，请记得提醒自己，对话不是水龙头。不开就慢慢流。请尽量用最少的字数写出“不仅在水面上，而且在水面下”的冰山。
让我们来看看名著《百年孤独》的开头:
“多年以后，奥雷连诺上校面对行刑队时，会想起父亲带他去找冰块的那个遥远的下午。”
这部小说开头好的原因有两个:一个是表面的，一个是内在的。表面上是短短的一句话，一下子描绘出了主角前后几十年的人生轮廓。里面的东西标志着英雄一生中最重要的两件事:面对行刑队和寻找冰块。摸冰是英雄的性格，面对行刑队是他的命运。一个最小值，一个最大值，一个最小值，在时间的长河中逐渐造成了一个伟大。
开篇一段就对历史上的“性格决定命运”做了最简单生动的诠释。
人类进化图的特点是忽略了时间的存在。小说中运用“人类进化图”的手法，将时间一个个抹平，让人对主角的一生一目了然。
陈村的短篇小说《一天》用人类进化图式的形式化手法讲述了张三枯燥的生活，使之成为小说中不平凡的一天。
矛盾与困境:
小偷vs诚实，刺客vs心软，无神论者vs畏天，这三句话有一个共同点，就是“矛盾”。
该书以黄春明的不成文故事《赛鸽的故事》为例，展现了故事中的“困境”。
如果你还能偷到故事的核心“矛盾”和“困境”，那么你也有机会成为故事王。
双重困境:
以黄春明的小说《我儿子的大娃娃》为例，小说连续进行了两次完美的表演——小人物坤叔的人生始终处于两难境地:有尊严的生活vs卑微的生活。得到尊严，就会饿肚子。吃饱了，尊严就会被踩在脚下，尊严和温饱永远不会同时得到满足。更何况，小人物根本没有选择。
(1)旁白——谁说故事最好？
以奥亨利的《最后一片叶子》为例。这部小说有三个叙述者，他们对真假树叶的秘密都有不同程度的了解——老伯曼知道100%，苏知道50%左右，乔安娜根本不知道。在这个故事中，从苏口中说出的故事，会非常接近我们现在看到的小说家欧·亨利的版本——先是意外，然后是理解，最后是感悟。
但最终由作者选择谁来做叙述者，还要看作者如何从最不利的叙述者中找到最有利的观点。
(2)叙事视角
一般来说，叙事观点可分为三种类型:第一人称“我”，第三人称“他”和全知观点。
如果第一人称“我”讲故事，我只能描述别人的外在动作，而不能揭示他们的内在意识，因为我没有那个能力；
全知视角说明他什么都知道，包括小说中每个人的外在行动和内在意识，所以读者也什么都知道；
第三人称视角是全知视角和第一人称视角的综合。
(3)有问题的叙述者
合理使用有问题的叙述者可以将读者带入一个充满各种可能性的陌生森林。
有时候，小说的艺术性就在于它发挥了什么魔力，让读者亲眼看到现实世界中不可能发生的事情。
(4)听众
以契诃夫的《苦恼》为例。这部小说讲的是马的儿子之死。难过，他想找人倾诉。他找到好乘客、坏乘客、仆人和马车夫同伴谈论这件事，但他们都拒绝了他。最后只能和听不懂人话的马说话。就这样，姚娜的心情从悲伤变成了苦恼，再从苦恼变成了悲伤。但是此时的悲伤和当初的悲伤是不一样的。开头的悲伤与读者无关，结尾的悲伤却完全属于读者，谁也逃不掉。
(1)时间叙事的基本功有:时序叙事、倒叙、插笔。
如果这三个基本功运用得当，还可以写出不朽的作品，比如余华的《十八岁出门》。
同样的故事，无论是按时间顺序叙述，还是插入，效果都完全不同。
(2)过渡
简单来说，就是把两个不同时空背景的场景连接起来，叫做“过渡”。过渡是一种美丽的时间技巧。在一个合适的高度，在读者完全不知情的情况下，一个漂亮流畅的跳跃能激起最少的波澜，获得最多的掌声。像小说家黄凡的小说《套索》里的一个片段。
对于人类来说，现在只有八秒钟。相比沙漏般累积的过去和无尽的未来，现实真的很可怕。把短暂的现在向四面八方延伸，最直接的方法就是把过去和未来融入现在。
就像张的小说《将军纪念碑》一样，“将军忽略了时间的存在”。
(3)穿越时空
回到未来:一步一个脚印，实事求是的科学家精神——建造“时间机器”穿越时空。
“黑洞频率”型:从头到尾都不知道真假的催眠暗示；
《转身干坤》式:让人又爱又恨的聪明流氓——最后把穿越时空的问题扔还给观众。
(4)穿越时空——历史上最可怕的事情是自己造成的。
在海因莱茵的《幽魂》中，故事中的四个主角，落魄男子、老酒保、少女和女婴，都是一个人。他们穿越不同的时间和空间，以不同的性别和身份共同表演一场奇异的戏剧。
作为一个有创造力的人，你有制定规则的至高权力。只要你有重要的事情要说，大胆地制定自己的规则，越快越好。
就像卡夫卡的小说《变形记》一样，一开始就制定了“人变成甲虫”的规则。
书中有很多精彩的解读，下次我们一起揭晓。