网络文学比传统文学更能促进当代文学的发展。
网络文学有意识地吸收现代信息技术和网络技术的有益成果，拓宽了文学的生存空间，丰富了文学的表现力，赋予了传统文学新的生命。然而，由于缺乏深度和审美追求，网络文学的生存和发展陷入了深刻的危机。本文试图从网络文学与传统文学关系的角度来探讨其内涵和特征，为推动网络文学的发展做出一些努力。随着网络时代的到来，网络文学的兴起将猛烈冲击传统文学的话语权。因为网络时代是开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅会吸引大量传统文学读者的关注，更重要的是，它会通过网络的特性，侵蚀传统文学话语权的形成和分化过程。在网络上，发表作品不需要当官，甚至任何人都需要一支高明的笔、名人推荐或者编辑部的熟人。只要你有一台不算太差的电脑，再加上电话和解调器，你就可以在网上自由发表你的文学作品和评论。虽然网站上有编辑和管理人员，他们拥有一些类似于传统文学话语权拥有者的权利，但一方面，他们应该更加宽容，网站的种类足以让不同的网络文学作家找到发表作品的地方。
在网络文学中，传统文学中的编辑和评论者在很大程度上被剥夺了话语权。编辑没有能力阻止别人在网上发表自己的作品，专职评论员也无法让自己在网上评论时比普通读者更自信。不管是骡子还是马出来散步，在这里，人们都不太相信和服从所谓的权威。人不仅有了更多为自己说话的权力，也有了更多判断和欣赏自己的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑或专职评论家的评论无关。话语权的平等会让网络文学少一些话语权，多一些民主。从这个角度来说，网络无疑为文学的发展提供了广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学实验，选择自己喜欢的主题和写作手法，表达自己的思想。在传统文学话语权缺失的情况下，网络文学将更有利于文学发展的多元化和繁荣化。应该说这是一个时代的进步。
随着互联网在中国的进一步发展，网络文学无疑会发展壮大。以图书、期刊、报纸为主要媒介的传统文学，失去的不仅仅是一部分读者，还有话语权。这个过程的演变可能是缓慢的，但随着时间的推移，它的影响会越来越清晰。
信息的传播需要媒介，网络被称为传统报纸、电视、广播之外的“第四媒体”。网络文学看似只是改变了写作方式，提高了工作效率，但实际上是写作领域正在进行的一场革命。传统文学必须面对网络文学的挑战。
中国社会科学出版社出版的首批两种“网络文学系列”《告别维安》和《旧同居时代》在2000年北京春季图书订货会上大受欢迎，引起了文学评论家和读者的关注。有评论甚至指出，图书市场将从“读图时代”进入“网络阅读时代”。于是作家们普遍感到一种危机，认为在当今时代如果不懂得利用第四媒体进行创作，过几年就会被淘汰出文坛。也有人认为，网络文学只能称之为“文学卡拉ok”，永远无法取代传统文学。网络作品没有文学的味道，第一次写作就能进入网络。充其量，它只能是一种交换，甚至是廉文学所没有的交换。
换笔的意义
换笔的意义不仅仅是写作风格的改变，更是主体能力的新飞跃。人的思维具有模式化的特征。当人们在电脑上写作时，随性的写作风格更容易摆脱大脑的思维模式，增强思维的发散性和跳跃性，使创作主体在写作过程中始终保持旺盛的创作精神，始终处于写作的冲动之中。因此，计算机自然赋予了网络文学灵动流畅的审美特征。而传统的纸笔书写只是把事先记在脑子里的草稿抄在纸上，书写的冲动很容易受阻。
超文本写作成品载体
传统的书写产品以文字为主要形式，以纸张为载体。随着计算机的普及，成品文字的载体已经从纸张迁移到计算机内存中，以超文本为主要形式。超文本本质上是相互联系的数据。它使用非线性网络结构来组织海量信息。没有固定的顺序，也不要求人们按照一定的顺序阅读。如果说网络瓦解了意识形态的信息霸权，那么网络文学则打破了文学精英对话语权的垄断。任何人上网后都可以找到发表自己文学作品的空间，网络可以畅通无阻地传递文本。换句话说，任何人都可以在网上自由写作，如果他想发表，他可以让世界上任何人看到。在文学领域，霸权的消除和自由的确立是人类社会的一种进步。基于传统文本的版权观念已经不适应网络时代的要求，越来越多的人会从享受的高度倡导“自由文学”。
自由开放的创作心态
文学的本质是真实。文学创作是一种个性化的精神劳动。网络创作更能反映人的真实状态。在屏幕前畅所欲言，在网上自由发布，不受相关部门审查把关。在整个创作过程中，主体“我”主导的一切都摆脱了其他媒介的束缚，消除了更多的功利色彩，使主体的创作心态更加自由、开放、奔放、绝对。阅读网络作品，我们可以感受到一种个体生命的自由。在这里，没有刻意策划的版面，而是真实生动的“我”的人生体验，对爱情、迷茫、生存、困惑的淋漓尽致的宣泄。少妇安妮宝贝的《告别维安，温暖与七年》在网上被转发并广为流传。张健的《旧同居时代》描写了新一代年轻人面对时代剧变的迷茫、悲伤和困惑。《我的爱在漓江烟雨中漂过你的网》是一个美丽动人的网络爱情故事。小说中描述的网络的纯爱和网络与现实不可逾越的距离所带来的悲凉之美，让人潸然泪下。
与传统文学相比，现阶段的网络文学还是比较幼稚的，它们的最高主题并没有对社会生活的深入思考，而大多是对生活的本能冲动。但正是这种本能的创作形式，能够满足人们对交流、抒情、创作、表达的欲望，所以越来越多的网友乐此不疲。这无疑扩大了文学爱好者和业余创作者的队伍，扩大了文学生存和发展的基础。预测在作者和网站的努力下，在网络中开创一个时代，甚至产生鲁迅、郭沫若、巴金也不是不可能。
互动文学欣赏
在整个文学创作过程中，观众的欣赏是不可或缺的环节，对文学创作起着升华和导向的作用。传统文学作品中的写作是一种非常神秘的特权，读者只能被动地接受和认可作品。由于计算机技术的飞速发展，文学欣赏已经从静观转向互动。交互性是指计算机作为第四媒体，实现了创作者与受众的双向互动交流，也实现了受众对受众的交流。你的作品一旦发布到网上，观众的欣赏评论会随时反馈给你，与你进行审美交流。观众也可以根据自己的理解和爱好，对你的作品进行修改和补充，创造出适合自己审美经验、审美趣味和审美理想的新文本。总之，互动性让电脑真正成为大众共同发声的媒介。写作变成了作者和受众的共创，写作和阅读实现了真正意义上的民主和平等。所以人们的参与热情是前所未有的，文学所能产生的效果也是前所未有的。
有人用这个词来形容我们这个时代:一旦一张“网”用完了，就没有可以被打败的“网”了。文风的革命不是几年就能完成的，笔和电脑可能要保留很久。目前网络文学还不能终结传统文学，也不能终结传统文学。然而，网络文学的蓬勃发展确实给传统文学带来了巨大的冲击。自称“精神贵族”的作家，如果还因为不知道什么是电脑而自恋，更不用说有网站，这是不是有点“自负”的悲哀？某种程度上，这也是文学的悲哀。
以电脑文本为纸媒写作，在网站社区论坛bbs发帖的文学模式统称为网络文学(红楼梦等留在金色书屋的不在此列)，以社区注册形式登录bbs，自我感觉良好的家伙统称为网络作家(以曹雪芹为注册网名的不在此列)；在沙滩、岩石、砖块、竹片、布、纸等上面写字。被统称为传统文学(这里古典文学、当代文学、当代文学都属于这个范畴)。不管是不付稿费的古人，还是膏梁谋的当代人，都叫传统作家(古人请后人评论，后人合作评论)。
网络文学搬到了互联网上，这是前所未有的。首先是对当下文坛的挑战。当网络真正形成后，必然会在一定程度上解除对文学时空的一些限制，在一定程度上消除“出版”、“非出版”、“出版”、“非出版”的界限，减少文学交流之间的流通环节，使创作者和读者获得相对最大、最自由的双向交流和选择。或许在不久的将来，知名作家不需要和杂志打交道，也不需要杂志和出版社的“隆重推出”，可以有意识地和一些评论家“炒作”。他们可以通过自己的网站与读者交流，赚取自己的收入，真正实现了作家作品与读者的直接见面(省去了柜台服务)，新作家也不用找关系，委托朋友发布自己的作品。这是文学体系的革命。
“网络文学表达了年轻人最充满活力和激情的思想。”天津市作家协会职业作家、《双驴记》的作者王松说:“传统小说主要是通过语言来表达的。这么多年来，大多数中国小说家只注重自己的叙事语言，甚至穷尽一生去追求。网络文学的语言是如此睿智生动，很多作品都是以一种极其轻松轻松的心态完成的。”互联网为每个渴望成为作家的人提供了比传统写作更多的便利和机会。对于一个作家来说，出生在互联网上并不是一件丢人的事。某种程度上也说明了网络作家的特殊才能。
与传统作家相比，网络作家有很大的不同。传统作家用笔，网络作家用电脑和网络。传统作家用邮件和电话联系编辑，网络作家用QQ和邮箱。相比传统作家，网络作家更“e”，工作效率远高于传统作家。
纸媒中的作品和作者得到了社会的广泛认证，他们的付出是有一定代价的。在纸媒上发表自己的作品有这样一个程序——申请审批、删改、繁琐编辑.....太复杂了。一个有才华的作者在纸媒上可能不受重视，这很正常。对于纸媒来说，他们更愿意培养有资质、有内在素质的写手。对于大多数普通作者来说，不像互联网，因为资金和人力的原因，只能谨慎选择，用作品的质量来保证和维持媒体的发展。正因为如此严格的要求和限制，纸媒才会以实力和权威的形象在社会上发展。多年来，这似乎是不可替代的。纸媒可以给作者应有的报酬、待遇和认可，这是文学追求者获得认可的必由之路。但是网络不行。网络文学里出现的都是小资调情，风流韵事，情话细语。由于网络原因，目前还是以短片为主。作为一个作家或者网络文学发展中的作家，我觉得大部分人都是有文学基础和追求的。然而，面对自己文学追求的失败，作者的创作热情枯萎并大大下降。因为不被社会认可，他们甚至失去了对文学的热爱。但是，在他们的骨子里，还是对文学抱有希望的，是想赢得社会认可的。网络文学出现后，这些失意的作家们似乎又找到了自己，看到了希望。因为他们的作品可以不受纸媒的严格限制发表，他们的创作激情和文采得到了再次展示，他们有了创作空间，所以他们的心灵得到了补偿，他们的才华得到了发挥。网络文学是随着网络的发展而出现的新生事物。我们不应该把这个新生事物当成一双新鞋，只是为了走老路。由于传统知识或历史惯性的影响，传统文学无法像网络文学一样在发展的道路上表现出如此大的活跃度和冒险性。网络文学就像手中的热兵器，传统文学就像手中的冷兵器。如果把热武器当冷武器用，无疑是对新事物使用的倒退。
影响传统文学中违背传统内容或形式的文章发表的因素很多，但网络文学中没有那么多限制。
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。网络文学呈现给作家的舞台是传统文学无法比拟的。另一个阶段，另一种人生人格。
陈村指出“文学的全部意义不仅仅在于它有一个高峰，而在于许多人在文学中活跃并有所收获，这难道不是另一个伟大的意义吗？”
一般来说，网络原创文学的作者多为业余作家。作者的业余性极大地拓展了文学题材的覆盖面，非人文专业人士活跃发散的思维方式也为文学增添了诱人的活力，而非功利的创作出发点更符合文学最原始的功能，更能展现灵魂的真实。
来自海外的旅行者渴望中国传播的自发结合；去以风险投资为主的商业网站“悦榕庄”、“网易”大张旗鼓地举办网络文学比赛，让传统文学居高临下地批判原作者；如今，传统媒体的编辑们都在论坛的边上等着，希望找到能够引起更大出版热点的新生力量。11年，网络文学逐渐发展出自己的翅膀。虽然并不健壮，但也不容忽视。
优秀的网络原创文学作为文学的一个分支，具有和传统文学一样的品质:流畅的语言、丰富的想象、朴实的情感、深刻的哲学思考。然而，这种全新的载体也赋予了网络文学一些不同于传统文学的特征，为文学注入了新的魅力和活力。本文将讨论网络文学与传统文学的区别，并总结网络文学的一些独特风格。
首先，由于输入方式的改变，作者修改文章更加方便，但也要求作者熟悉键盘输入或至少具备一定的计算机和网络知识。这使得一些传统作家，尤其是年纪较大的作家，很难轻易适应这种新的创作方式。由于个人对新事物的接受程度不同，一些作家有意识地加入到互联网大众化的进程中，参与论坛创作，比如80年代著名的现代派作家徐行。有的作家通过个人网站或常驻作家在网上推广作品，设立论坛或留言板与读者交流，如王朔；但是大部分作品还是与网络相对隔绝的。总之，网络时代能进入真正网络文学创作的传统作家凤毛麟角，网络文学的作者大多是中国文化体系之外的业余作家。
其次，网络文学的创作具有互动性的特点:作者可以一边写作一边发帖，随时得到读者的反馈，从而对后面的写作进行调整和修改——这种互动性使得网络文学最大限度地黏住了读者，从而充满了生命力。传统文学基本上是一个可以发表或者完成后才发表的地方，发表后不太可能得到普通读者的反馈。换句话说，中国作家，尤其是那些在文化系统内有固定工资和稳定生活来源的职业作家，关起门来创作是很常见的。
第三，本文将重点讨论网络文学对文学主题的发展:网络写作和出版的简单性使许多业余作者找到了读者，得到了反馈，并被鼓励继续创作。一些在传统媒体上不被编辑看好的题材和文笔获得了生存空间。然而，在过去，它们往往最终成为抽屉文学，甚至可能因为主人预见到这一后果而胎死腹中。
比如科幻小说，过去由于出版版面的短缺——相当长一段时间，全国只有一本专门的杂志《科幻世界》，以及中国职业作家占主导地位的传统。于是，需要作者具备深厚科学素养和丰富想象力的科幻小说在中国轰然倒塌，几乎成了科普童书，名存实亡。
然而，事实上，科幻小说拥有庞大的读者群。随着互联网在中国逐渐进入人们的生活，一些科幻主题的网站如雨后春笋般涌现，其中一些质量不错，如“迷失的星星”和“腾飞科幻集团”。这些网站所附带的文学论坛等综合性网站，为科幻小说的网络出版提供了便利的条件和读者。很多理工科出身、从小热爱科幻小说的业余作家，能够绕过投稿审核的瓶颈，将自己的奇思妙想直接发布到各大论坛，迅速获得科幻爱好者的支持。他们的写作技巧随着读者的反馈和建议逐渐成熟，最终成为网络原创领域的热门作家。
互联网热点反过来影响市场化后的出版领域，让这个之前被忽视的文学门类成为各大书店的畅销书。当代最著名的科幻作家刘的成功就是一个典型的例子。这一事实反过来刺激更多的人投身于网络原创科幻小说的创作。科幻期刊也纷纷创办，依托网络，经营红火。
其他的，如“同人性”小说，取材于金庸小说中的人物，如江南的《此间的少年》、潘阳的《小兵物语》；根据《西游记》甚至电影《大话西游》改编的《悟空传》、《沙僧日记》；网络上出名的罗森的小说《魅力的故事》和老猪的《子川》等玄幻小说，都是遵循上述过程成为网络文学中的重要类别并进入传统出版领域，获得了更广泛的受众。
需要指出的是，一部原创的网络作品是否被传统媒体看到，是否发表，并不能成为判断一部作品优秀与否的依据:由于市场化运作和好卖的欲望，编辑往往会把目光放在那些在大型论坛上点击率特别高的作品上，掀起阅读热点；但由于网络上的读者年龄分布明显偏低——根据2003年中国互联网信息中心对网民年龄构成的调查，绝大多数网民是30岁以下的青少年，文化程度普遍较低， 在本科以上用户只有3.1%的情况下——一些话题煽情、主题相对肤浅的作品更容易被创作出来(比如早期的《第一次亲密接触》和近期的《成都》)然而，一些严肃深刻的作品可能会淹没在文学的海洋中，让喜欢看这类作品的读者没有机会看到。
这种情况要求对文学原创网站的主题和读者层次进行细分，期望大而全就不容易深刻。而细分出来的高水平主题网站往往吸引不了人气，很难进行商业融资，是需要扶植的公益性网站。而我国目前实行的网站登记制度，要求非事业单位所属的网站必须持卫生业务部门批准的营业执照申请经营或非经营登记审批，否则将被视为非法，这使得现有的个人公益网站处于两难境地，极大地遏制了我国互联网资源的生产和利用。
由于互联网的快速发展——据中国互联网信息中心统计，2003年中国网民和电脑数量分别比上年增长35%和48%，发展速度惊人——这种年龄分布将在不久的将来得到改变，网络文学的不良影响将被消除。