杨立青在中国近代史上经历了哪些主要阶段？

杨立青，中国名字，因上海音乐学院院长杨立青、深圳特区报文化研究中心助理研究员杨立青、中国著名演员孙饰演的50集电视剧《人间正道沧桑》主人公而闻名。

[编辑此段]上海音乐学院院长

轮廓

杨立青，作曲家，教授(博士生导师)，现任上海音乐学院院长。先后毕业于沈阳音乐学院作曲系(本科杨立青，1970)、上海音乐学院作曲指挥系(硕士，1980)、德意志联邦共和国汉诺威高等音乐学校(钢琴硕士，作曲博士，1983)。曾任奥地利萨尔茨堡莫扎特音乐学院客座教授(1990)，美国康奈尔大学客座教授(1995)。现兼任中国音乐家协会理事、创作委员会副主任、对外联络委员会委员、中国艺术教育促进会副会长、上海市文学艺术界联合会委员、上海市音乐家协会副会长、上海现代音乐学会会长、上海市第三届学位委员会委员、上海欧美同学会常务理事、文化艺术分会会长、 东亚作曲家协会副会长，新加坡国立音乐学院顾问，新加坡中乐团艺术顾问团成员。

主要论文

杨立青从事音乐创作、现代作曲技法和管弦乐配器技法多年。著作有《梅仙作曲技法》、《管弦管弦乐配器风格历史演变概述》、《管弦管弦乐配器方法教程》、《西方后现代音乐思潮简介》等。

音乐创作

有声乐套曲《唐诗四首》、《洛尔卡三首》、《交响歌谣乌江恨》、《管弦乐易》、《节日序曲》、交响舞剧《无字碑》(与合作)、《二胡与乐队挽歌》、《沙漠黄昏》、《电影红樱桃音乐》和《五重奏》。包括上海音乐学院乐团、中国音乐学院华夏乐团、德意志联邦共和国汉诺威新音乐乐团、德国西南广播交响乐团、(德国)匈牙利爱乐乐团、挪威斯特凡交响乐团、墨西哥国家交响乐团、日本名古屋交响乐团、神奈川爱乐乐团、新加坡国家交响乐团、韩国首尔爱乐乐团、香港中乐团等中外音乐表演团体多次在中国、香港、台湾、美国、 英国、法国、德国、奥地利、挪威、墨西哥、日本、韩国、新加坡等国家入选汉诺威新音乐节(德国)、里昂现代音乐节(法国)、斯佩克特现代音乐节(奥地利)、亚洲艺术节(香港)、亚洲现代音乐节(日本横滨)等重要国际音乐节。 曾获中国唱片奖作曲大赛交响乐第二名(1986)、第二届山东艺术节一等奖(1989)、首届上海文艺优秀成就奖(1992)、首届宝钢高雅艺术优秀成就奖(1994)、金鸡奖最佳电影音乐呈现。一等奖(1996)、DAAD研究奖(1990)、亚洲文化委员会(ACC)研究奖、纪念孙中山诞辰130周年CSCC研究奖(均为1995)、文化区。2004年获第十届全国音乐作品(交响音乐)大赛一等奖，并入选20世纪中国音乐经典(2004)。他曾在德国、奥地利、瑞士、澳大利亚和美国的20多所大学和音乐学院举办学术讲座。

担任法官

曾多次举办亚洲音乐节、上海国际广播音乐节、台湾省莫扎特钢琴协奏曲比赛(1999)、台湾省文化建设协会全国音乐创作大赛(2002)、第一、二届上海国际青少年钢琴比赛(2006、5438+0、2003)、第四届柴可夫斯基国际青少年钢琴比赛(2002)、第二届国际e获得国务院特殊津贴(1993)。

传记

他的传记被收入英国剑桥国际传记中心主编的《中国人的盛典》、《中国高等教育专家经典》、《中国文学艺术界名人录》、《新中国归国学者辞典》、《新编英语音乐与音乐家辞典》、《世界名人录》、《二十世纪杰出人物》、《二十世纪2000位杰出音乐家》、《国际音乐界名人录》等。

字符视图

以我今天的观点来看当代音乐的民族化，如果一部音乐作品有鲜明的“民族风格”或“地方色彩”，巩固杨立青是很可喜的，但不是一定要刻意追求的，也不是不可或缺的。相比之下，作品的个性对作曲家来说更重要。仅有国籍是不够的。我记得里盖蒂曾经说过，“莫索尔斯基、亚纳切克、艾夫斯之所以伟大，不仅仅因为他们是俄罗斯、捷克或者美国的作曲家，首先是因为他们是莫索尔斯基、亚纳切克、艾夫斯”。我认为任何一种“民族风格”都是历史形成的，受政治、经济、社会、地理、语言、气候等诸多因素的影响。这些因素都在变化，风格的确立是相对的，但风格的自由是绝对的。比如，我们不能因为当代上海人生活在当今高科技时代的上海，生活习俗和语言习惯与当初开埠时的上海人相差甚远，就指责他们失去了“传统”和“风格”。作为一个现代作曲家，他应该真实地反映和表达他对所处时代的感受。对社会和人生的理解和体验能引起人们的敬佩，这种风格一定属于他生活的时代。但这并不妨碍他用自己的方式使用传统技术。就像新古典主义者和新巴洛克主义者一样，高喊“回到巴赫”。事实上，他们从未写过纯粹巴赫风格的赋格曲。所以，没有人会把欣德米特的调性游戏当成巴赫的十二平均律来听，也没有人会把施尼特克的大协奏曲当成维瓦尔第的音乐。纵观西方新音乐和国内新音乐的发展趋势，西方新音乐也被称为“现代主义”和“先锋派”，主要出现在欧美国家。它的出现与个性解放有关。新音乐寻求新的发音和乐器，在音乐语言上力求新鲜和个性，使新音乐带动西方作曲家的技术手段和水平迅速发展。当然，追求个性是对的，但也容易走极端，往往忽略了思想内容和情感表达。一些西方作曲家干脆说音乐除了音乐本身不能表达任何东西，结果就变成了一系列新奇的音响。这种观点在中国大概没几个人能接受吧！这些“新音乐”能否在历史上站住脚，只有时间能证明。当斯特拉文斯基的《春之祭》在1914首演时，观众报以嘲笑、呐喊和口哨声。然而，在最近的一次直播中，同样的作品却被鼓掌欢呼了几分钟。人的听觉似乎也在“发展”。在德国，年轻人喜欢流行音乐，老年人听古典浪漫主义，但斯特拉文斯基、巴托克、辛德米特还是有相当大的市场的。但对于当代新音乐，如斯托克豪森、里盖蒂、潘德·莱斯基等，大多数人并不了解，更谈不上喜欢，但他们表现出了耐心和理解的态度，在音乐会上已经能听到零星的掌声。在国内，当代新音乐的发展不容乐观，这是必然的。我们的实验音乐会有很多噪音。在我们看来是结构的需要，强度的需要，音色多样性的考虑。但对于听众来说，大部分都是噪音，挑战生理极限，未必会耐心认真听。首先，他们会反抗。大多数人听音乐是为了娱乐。但我们也在不遗余力地练习和表演。比如上海之春，北京国际现代音乐节，近两年的当代音乐周等等，大量的中国当代新音乐，还有讲座，大师课都会上演。

论文

第八届全国音乐美学研讨会(杨立青)欢迎辞摘要:尊敬的各位来宾，来自全国各地的与会代表:老师们，同学们，大家上午好！很高兴在深秋，特别是在迎接改革开放30周年和上海音乐学院建院81周年的喜庆日子里，迎来各位嘉宾。我们在这里讨论音乐美学的建设和发展。在此，我谨代表上海音乐学院向远道而来的各位代表和嘉宾表示热烈的欢迎！联邦德国当代音乐鸟瞰(斯特凡·弗里克[德]杨立青译)摘要:与世界其他国家相比，联邦德国当代音乐的基本条件在其多样性方面是独一无二的。在与德语相关的方面，与“严肃”音乐相关的同义词的数量，其近百年来的演奏和出版数量极其巨大，可以使人们对当今德国广阔的审美范围有一个初步的印象，如:当代音乐、20世纪或21世纪音乐、现代音乐、我们这个时代的音乐、当前音乐以及话题性或尖锐性的音乐。在2004年上海音乐学(杨立青)回顾与展望研讨会开幕式上的讲话摘要:首先，请允许我代表上海音乐学院，向出席本次研讨会的各位代表，向所有音乐学家和远道而来的朋友们，表示热烈的欢迎！《庆祝钱仁康教授90寿辰学术文集序》(、杨)摘要:今天，4月14日是我国著名的音乐理论家、音乐教育家钱仁康教授90寿辰。我们怀着深深的敬意，向这位受人尊敬的学术带头人表示最热烈的祝贺和衷心的祝愿！摘要:本书试图探讨1900以来和声技法的不同倾向。19年底作曲方法的历史清楚地表明，过度膨胀的和声思维抑制了旋律和节奏的思维，从而使其成为世纪转折前后作曲方法中起决定性作用的要素。但这种包罗万象的和谐思维，看起来就像一个漩涡，本身就有与调性界限碰撞甚至跨越的趋势。越来越多的人认为，要利用旋律、节奏、音色的力量，摆脱过度膨胀的和声束缚，为创作的可能性赢得空间。事实上，这种原本被视为破坏性的行为，已经变成了一种成功的尝试。众所周知，这是通过不同的方式实现的。

[编辑此段]助理研究员

杨立青，男，文学硕士，助理研究员，广东茂名人，1976。1993 —1996在广东茂名一中就读高中；1996至2000年在华东师范大学中文系学习，获文学学士学位。2000年至2003年就读于上海师范大学中文系研究生班，获文学硕士学位。毕业后进入深圳经济特区文化研究中心。自1998发表相关论文。个人专业是20世纪中国文学，对中国当代文化和社会状况也很热心。2005年，他与人合著并出版了《文化权利:回顾与阐释》一书。发表的文章不多，除了在报纸和网络上发表的一些书评和杂文，在公开出版物上发表的只有以下几篇:1，阅读《中国自学指南》第三期发表的沈从文小说中的死亡意象1998。2.2002年《读书》第三期，我发表了《关于伊藤虎丸:》3。在《莽原》(2003年第1期)发表了《当代小说写作资源的定位》对话。4.2004年第3期《安徽文学》发表了《在“私”与“公”之间的书评》。5.在2005年《读书》第八期发表《我们如何讨论香港》。

[编辑本段]电视角色

角色介绍

杨的老三，也是最小的弟弟，倔强叛逆又有正义感的青年，有军人的天赋和精神，能掌握自己的命运。杨立青建立了自己的信念，走自己的路，最终取得了自己的积极成果。

字符特征

阳光、自信、洒脱、正义感、简单

字符注释

剧照中，四个杨立青穿着四套不同的军装，向观众展示了四个历史时期不同身份的形象。第一次是北伐战争，第三阶段是杨立青和黄埔的诞生。他们轻浮多情，对“打军阀，除汉奸，光明磊落，保百姓，保地方，正义和平”充满热情。二是在红军时期，经历了大屠杀的杨立青对国民党有着深深的幻灭感。最后在屈恩的感召下，走上了革命道路，成为苏区干部。第三，八路军时期，在* * *与抗日短暂的蜜月期，杨立青收复边疆，给不同路的国民党将领讲游击战术。第四个是解放军时期。三大战役，国民党军全军覆没，黄埔同学最后一次相见。之后两人举杯，同胞兄弟却各奔东西，再也没有见面。历史上的许多重大革命事件都在这件小小的军装上展露无遗，不言而喻。杨立青开朗直爽，笑起来孩子气，爱得轰轰烈烈，恨得彻底，性情完全自然。他是一个非常可爱的角色。

经典外观

在魏大宝焦急的驻足中，杨立青穿着工作服，戴着鸭舌帽，笑得淡然，手里拿着大师最珍贵的东方杨立青测距仪。在人群中，他和他的同伴们扛着长长的梯子，大喊让路，横冲直撞，表现出鲁莽和活力——这种笑声和冷漠贯穿了杨立青一生的始终。

美妙的线条

如果你躺在这里，它将永远是我们的家。你可以随时在这里唤走丽华、丽人以及他们的后代，让他们有一个彼此依恋的理由，有一个回归的机会。

主原型

杨立青=陈赓+宋+杨志成+小，宋(1907-1991)(1)，宋，1925，后来考上黄埔军校，几乎与来穗同时进入黄埔。(2)四一二政变后，宋一度与党组织失去联系，只好回家落草，拉了一支30多人的队伍，于1929编入军；李清被穆赶出军队后，曾是白凤兰队伍中的亡命之徒，被老范收拾得只剩下不到30人。(3)江西苏区时期，宋任红21军61师师长，此时也官至师长。(4)抗日战争爆发，红军改编为八路军，宋由一个师长改为120师358旅716团团长；李青也由师长降为上校(但只是一个师115，在弟弟林彪手下)(5)解放战争时期，宋任三田十纵司令，卸任军工部长后也任十纵司令(但只有四田十纵)。陈赓(1903-1961)类似关键词:活泼幽默，俏皮，黄埔出身，东征，南昌起义，刺杀汉奸，战争天才。少年陈赓的性格和经历，以及他爷爷的气度，确实和杨立青很像(只是他爷爷改成了他爸爸)。在东征中，陈赓化妆混进敌人，花了三天时间侦察并绘制了详细地图带回，这也体现在《人间正道是沧桑》中。尤其是他在上海做特工的时候，刺杀汉奸的那段，是陈赓在罗亦农刺杀汉奸霍嘉欣(何家兴饰)和何志华(何志华饰)的翻版。杨志成(1903-1967)相似关键词:黄埔生，南昌起义，康达，东北解放战争后勤。康达的老师，这与杨立青的经历相似。东北解放战争的后勤军需部长，在人间正道是沧桑，是杨立青在锦州作战前专注于军械生产的故事。小(1903-1989)相似关键词:湖南人，投降程潜，和平解放长沙。杨立青为而战的那一段，就是取自小的故事。