《战国策》的主要内容及其文史价值
1973年，长沙马王堆三号西汉墓葬中，发现帛书27章约1.1，000字，其中多与战国策书相同，定名为战国书信，互为参考，具有重要的勘误价值。
据刘向《叙录》记载，战国政策产生的背景及其所反映的时代:“不在后，田家取齐，分晋，道德大废，秩序大乱。对秦孝公，我捐献了友谊和昂贵的战争，抛弃了仁义，使用了欺骗...于是我把他们大大小小都吞了，而我的老师这些年来，血流满地，父子不相亲，兄弟不睦，夫妻两地分居，我无法保护自己的生命...后来天下得益甚多，国七千倍，国五倍，敌国争权，都是战国。贪婪是无耻的，竞争是贪得无厌的...战无止境，诈伪同起。”在这种混乱的情况下，“儒者，弃捐于世。而说客，见贵不如俗”，并由此产生了苏秦、张仪等人的“横生短长说，左右倾斜。”，苏秦为竖，张仪为横；横是秦皇，竖是楚王。你生活的国家是重的，但你去的国家是轻的，这占据了决定性的社会地位。为了贯彻他们的思想，宣传他们的观点，为了名利，这一大群人在战国时期。君主道德浅薄时，不得不因势利导，因时制宜。因此，他寻求帮助的紧迫性和举行的权利，一切。虽然不能当面开导，但是军事革命也是急不得的，个个都是人才济济。你以一种奇怪的方式行事，转危为安，活了下来，在历史上起到了一定的作用。而他们的言论“也是令人欣慰和印象深刻的。”
在古籍编纂中，把《战国策》归为历史散文是合理的。因为这本书一定程度上反映了战国时期的社会现实，诸侯纷争，兵戎相见，民不聊生，民不聊生。在许多文章中，暴露了统治者荒淫无耻，反复无常，时而结盟修补，时而反结盟攻击，欺骗，贪婪，恶毒等丑恶嘴脸，暴露了一切剥削阶级代表的反动本质。如狂妄固执贪婪的智伯(赵策一)，阴险狡诈的李渊(楚策斯)，心胸狭隘嫉妒心强又残忍的郑袖(楚策斯)，贪婪愚蠢一错再错的楚怀王(楚策一)，昏庸残忍已亡国的宋康王(宋威策)。
该书在鞭挞和谴责昏君及其大臣的同时，也歌颂了一批忠臣贤士，如勇于创新、主张骑射的王武灵(赵策尔饰)、关心周边政治、重视百姓、虚怀若谷、敢于亡羊补牢的赵(齐策尔、赵策尔饰)等。他深明大义，忠诚爱国。胸怀大志、隐忍、足智多谋、高瞻远瞩的冯谖(齐策四)，有自尊、自信、敢言敢为、不慕权势、返朴归真(齐策四)，善于察言观色、忠诚睿智、敢于冒险、善于说服的范睢(秦策三)，感情真挚、语言真挚。机智、冷静、世故、犀利、自信的虞卿(赵策三饰)，爱国心勇、机智的颜率(东周策策饰)，冷静、深思的司马错(秦策一饰)，冷静、睿智、不为表象所惑的邹忌(魏策四饰)，不畏强暴、为国冒险的唐琦(魏策四饰)，关注生死以报恩的荆轲。
作者还刻画了一批以游说为生的纵横家，如善变善辩、不择手段争名夺利的苏秦(秦策1)、危言耸听、奸诈狡诈的张仪(楚策1、秦策1、2)。书中着重以他们的论辩或诡辩来展示他们的口才和非凡的口才，突出他们“奇招异智”的历史和社会效应。
《战国策》除了描写大量历史人物的活动外，还重点讲述了一些历史事件，如田单攻狄、荆轲刺杀秦王、兴国、赵汉魏灭智伯等。这些人物和事件成为后世史书记载的基础，如《史记》、《资治通鉴》。有些段落几乎是原文记载，可见此书对后世影响之大，在史学史上占有重要地位。
但从后世史家要求史书要“文字”、“事实”、“事实”(班固语)的标准来看，《战国策》至少存在以下不足:(1)记载的历史事件没有年代，时间不清；(2)每章记载的多系列事件不能给人系统完整的印象；(3)文字不够简单严谨，但夸张成分太多，容易被怀疑为“虚”，失去历史的真实性和可信度；(4)个别历史人物或事件描述不准确:如张仪死于公元前310年，苏秦死于率五国之师攻齐前284年。张毅早死了26年。但张仪在《楚策·易》中说，楚王连横有如下说辞:“世信苏秦近于坚，封为，成为燕，即殷、燕谋破齐，分其地。”是装罪，出门入齐，齐王受其苦。活了两年，觉得齐王大怒，车在城中劈苏秦。“张毅永远不会知道这件事。这段话显然是后人的一个假设。这种情况削弱了该书的史料价值。
但从艺术欣赏的角度来看，《战国策》的文学价值高于历史意义。
首先，它塑造了一系列生动具体的历史人物形象，包括国王、皇后、将军、谋士、军事家、刺客、平民、隐士、小吏等。除了上述这些人，还有著名的白起(中山策)、(燕策一、二)、庄辛(楚策四)，善于运用比喻。经验丰富而睿智的张梦潭(赵策一饰)、颜(颜策二饰)、善于纳谏的(戚策一饰)以及各具特色的“战国四公子”，这些人物既不是抽象、概念化的历史符号，也不是脸谱类的模型，而多是有血有肉、栩栩如生、性格复杂、感情丰富的历史人物。
其次，作者在描写、描述、塑造和刻画这些历史人物时，有意识地采用了一些在文学创作中广泛运用的常见的典型性原则和传统艺术手法。比如:
将人物置于尖锐的矛盾冲突中来表现性格，如荆轲刺和居武的老谋深算，太子丹的急躁浮躁，田光的重义轻生，范的慷慨奉献，秦武阳的胆怯失态，的贪婪和荆轲的勇敢果断等。，都非常饱满，给读者留下深刻生动的印象。这是“把人物放在风口浪尖上考验”这种用人方法在文学创作中的体现，因为情况紧急，矛盾尖锐，斗争激烈，甚至关系到生死。当事人必须作出陈述并“出庭”。人的观点和态度是无法掩饰的，所以他们的个性是鲜明而丰满的。再比如“宇卿封杀六城与秦”就发生在秦将军田雷坑杀赵国四十万人，然后提出无理要求的时候。于青据实驳斥了楼兰的诡辩，维护了赵的利益；《吕忠连·一步狄秦》也是在秦军攻城的危急情况下。仗义执言，驳斥了辛的谬论，打消了他的疑虑，维护了赵的尊严，坚持了的厚恩，赢得了“千古一绝”的美誉。
让人物用自己的言行表现自己的性格，这是中国传统的小说创作方法，在本书中并不少见。为了显示战略家和顾问的才能和策略，这本书里充斥着长篇大论和长篇对话，它们构成了这部散文集的基调或主体。很多段落都与人物性格的表现有关，体现了他们思维严谨，推理透彻，说话连贯，口才出众的能力。其道，或张扬，或危言耸听；或居高临下，咄咄逼人；或真诚诚恳，有说服力；还是通情达理，委婉宜人...这是一本关于口水战的资料书，也是一本令人印象深刻的“演讲记录”。在一些段落中，作者还写了一个生动的对话者的语气，如“王巍·博然生气地说，'嘿，母亲和仆人也！'" "。“袁昕颜突然不高兴了，说:‘嬉皮士太过分了’”(赵策三)用不同的虚词表达“生气”和“不高兴”的不同情态。张仪在说楚王连横的时候，口口声声说着“我觉得楚王的计策太过分了”、“我觉得对楚王来说很危险”、“希望楚王有技巧”，并试图做出一副为楚王着想的姿态，表现出这个高明阴谋家的险恶用心和虚伪嘴脸。写动作段子也给人留下了深刻的印象。比如荆轲私下看到范要用人头换取秦王信任时，先帮他“回味苦思，报仇雪恨”，造成“范将军脸上痛得流不出眼泪”，表现出不* * *戴天恨的难忘感觉，“范是前”急于听到报仇的方法，“范偏生不逢时”写道。一系列的动作描写将这位慷慨敬业的复仇英雄表达的淋漓尽致，再加上他们个性的对话语言，让人看到他的脸，听到他的声音。这是一个悲惨而戏剧性的场景。
《战国策》中广泛运用各种描写手段，如外貌描写:苏秦“说秦王十书，而说无”。貂皮不好，黄金枯竭，资源匮乏，去了秦国又回来了。滕腾的鞋很笨拙，书很重，描写枯萎，脸色黝黑，一脸惭愧。”(秦策义)穷书生失意时一副狼狈样子；”邹忌身高八尺多，但长相很美”(齐策I)是标准的美男子形象。情态描述:“太后傲慢，受宠若惊...慈禧太后的颜色不清楚...慈禧太后笑着说...”(赵策——思)“由阴转晴”的表述变化反映了思想的变化，赞扬了摸龙的成功。《不辱使命》中“秦王大怒”，霸气十足，想装腔作势恐吓对方；因为唐的“仗剑挺身”、“色挠”，他在不怕死的勇士面前，成了一只落败的公鸡，“跪地谢恩”，甘拜下风。表情的变化反映了人物从傲慢到懦弱、怕死的心态。心理描写，比如邹忌听到别人夸自己漂亮后的冷静反映。细节描写，如孟尝君的“不行”、“无能”，以及冯谖的“愿意呆在家里”、“微笑着接受吧”，这种“微笑”的深刻含义。另一个例子是，当他看到赵皇后等着迎接他的愤怒时，触摸龙。这个形容词和动词的巧妙结合，准确生动，多么契合老人的心理和身份。
为了突出主要人物，书中还运用了铺垫、对比、对照等多种方法。比如，他为了赞美冯谖的眼光和才华，先写了他的自述“不行”、“无能”，又唱了一遍又一遍的歌。看来他真是个“贪得无厌”的无赖。在“两面三刀”的情况下，孟尝君能够独自经受住“考验”，以宽容的态度满足他的所有要求，这为他日后为孟尝君效力铺平了道路。这就是欲升先抑后的规律。郑袖忌惮谗言魏，却先表明自己爱魏甚于楚王，以取得楚王的信任，为后者的谗言铺路，这就是先抑后扬法。苏秦说秦王做不到，把时间都花在了盘川。他衣冠不整，不修边幅，回家时穷困潦倒。“他老婆留不住，他嫂子不会做饭，他爸妈也不会说话。”多么冷淡啊。后来赵成功对照片印象深刻，说:“黄金大有用武之地，转毂而骑，耀路...傅氏封号，渡天下”，路过洛阳，父母闻知，清出宫来，张乐设酒，郊迎三十里。妻子侧目而听；大嫂蛇匍匐，四拜从跪。”这前后的情况明显不同，虽然是鲜明的对比，如实展现了前后一样的人类世界。同时，后者烘托出热烈的气氛，让人仿佛在车马仆从丽都的队列中看到了苏秦自鸣得意的神态。荆轲刺秦王，告别沂水。白衣白帽，用来拨动心弦，“诸子皆泣而泣”，“诸子皆望冠”。用纪实和夸张的手法，从多个角度和侧面悲壮地描绘了这一场景，渲染了一种肃杀的气氛，烘托了荆轲为正义的牺牲。对秦婷来说，“秦武阳色变使他害怕”是与荆轲的沉着形成对比的。荆轲追秦王。“秦王也走在列，卒急，不知如何是好。”荆轲受伤，被巴创击中。“笑柱骂篮”也是一种对比。秦王怕尴尬，壮士鄙视暴君，说明两人在意外发生时的忍耐力不同。这其中的根源是生死观的不同，以及他们的道德形象被评判。
《战国策》中这些刻画人物的方法被《史记》等优秀史书继承和发展，成为以人物为中心的传记史书的精华。而“前四史”之后的所谓“正史”，往往以枯燥、概念化、谱系化的方式书写，难以给人深刻、生动的印象。就是因为这些文学手法的缺失。
《战国策》在记人时还运用了许多其他修辞格式和艺术手法，用词丰富华丽，语句通顺。后人说它“辞富而辩艳，惟妙惟肖”，“辩之美，语之妙”。章学诚，阿清朝人，在《文史·诗教(上)》中说。战国也是一个纵横天下的时代。纵向和横向的研究.....，它的修辞充满了力量，改变了它的起源，增加了它的奇妙......是基于它的打个折扣，进入情绪的能力，略显婉约和讽刺。这些特点在那些论辩中凸显出来，如苏秦以连横论秦王(秦策1)、范睢以连横论秦王(秦策3)、张仪以连横论楚王(楚策1)、莫傲子华以群臣论社稷(楚策1)、于青挡六城伐秦(3)、吕中连易。他的陈述浮夸、雄辩、有力、华丽。比如楚策四的《庄信谏楚襄王》一文中，庄信就用蜻蜓、黄鹂、蔡圣侯的情况作为手臂比喻，一步步讲楚襄王。“不以天下为事”的危险使“襄王闻之色变。篇幅不长，但比喻、拟人、对仗、排比、层次感、引用、描写、对比、夸张、反问、呈现、互文、警示策略等多种修辞格式。被广泛运用，句式工整，节奏和谐，语言清新优美，遣词造句，成为后世七发等辞赋体的开山之作。
《战国策》句子短小有力，固然与古汉语单音节词居多有关，但更重要的是内容和表达的需要。以《荆轲刺秦王》中的一段话为例；
“柯既取图，奉之，送图，图穷而匕首。因为左手握着秦王的衣袖，右手握着匕首。前达身，秦王惊，从头起，不曾有袖；拔剑，剑长，操其室。着急的时候，剑是扎的，拔不出来。荆轲追秦王，秦王归柱。群臣惊异，惊而失度。”
这一段中五个字以下的句子大约有五分之四是用紧凑的节奏读出来的，可以传递出一种紧张而批判的气氛，对应当时激烈的打斗场面和模式。如果换成长句，会显得草率，很难产生这种效果。
在《战国策》中，寓言或故事也被广泛用于推理或论证，使观点清晰、具体、简单，容易被接受。比如用“骑马奉盐车”的故事来表达一个人才的悲苦，“画蛇添足”的寓言来说明昭阳伐齐的危害，用“背道而驰”的常识来说明目的与措施的矛盾，用“鹬蚌相争”的现象来说明同室操戈的危险。“狐假虎威”、“狡兔三窟”、“土木柄”、“长生不老之药”、“恶鹅瘟疫”等成语或寓言都出自此书，都蕴含着丰富的含义，能给人以联想和启迪。
《战国策》很多章节结构完整，情节曲折，故事性强，可以直接当小说看。比如《郑袖魏仁美》全文只有200字，充分展现了楚王的昏庸与残忍，美人的单纯与轻信，尤其是郑袖的恶毒与危险。故事跌宕起伏，结构紧凑完整，语言精炼流畅，有叙述、描写、对话、比喻、衬托等修辞手法，场景多次变换，人物关系。真是不可多得的文学作品。
总之，《战国策》是一部具有很高文学价值的古代历史散文集，对后世的史学家和文学家产生了深远的影响，在中国文学史上占有重要地位，因此受到历代的推崇和效仿。