王者部下人物介绍。
作为美国南方“重农学派”的一员，沃伦和其他十一位学者在1930联合出版了名为《我要表明我的态度》的专著集，反对北方的科学技术和工业文明对南方的侵蚀，怀念过去的农业社会、农村生活和古老的传统美德。但即便如此，也阻挡不了北方的工业和技术对南方生活方式和传统观念的冲击，南方神话传统在现实社会中已经过时。如果你想成为一个完整的人，就不能像亚当法官和欧文法官那样只怀念过去的美好，而要像杰克那样承认自己的过去，这样才能面对现在和未来。这也是沃伦在《民主与诗歌》中的论点。
西方文化对人的主体性的强调可以追溯到古希腊哲学，甚至可以追溯到后来的文艺复兴和启蒙思想。尤其是20世纪科技的飞速发展，使人的主体意识得到了前所未有的高涨，人们开始认识到自我的力量，认为“我”可以战胜一切外力，人们开始排斥进入他人的世界，认为“他人就是地狱”。过分强调自我主体性会导致个人主义。每个人都有一个别人进不去的封闭空间，人与人之间的差距越来越大，造成了人与人之间的二元对立。人与人的二元对立主要表现在《国王的男人》中理想主义者与实用主义者、奉献者与请求者的对立与不相容。
亚当·斯坦顿是理想主义者的化身。他是前州长的儿子，家境优越。与白手起家的威利相比，他不用太努力就能获得良好的教育和生活环境。亚当生活在他的理想生活中。“他心中有一幅关于世界的美丽图画。如果这个世界与他的画面不符，他就会抛弃这个世界，哪怕是把洗澡水和孩子一起倒掉，不管好坏。”这在剧情发展中预示了亚当的终结。他误以为自己能当上医院院长，是因为他姐姐成了威利的小三。所以，当现实违背了他的事业和人生理想时，他选择了不顾被杀，枪杀威利的激进手段。被亚当杀死的政治家威利·斯塔克是一个非常不同的实用主义者。出生在南方农村的威利从未上过大学，因此他不得不自学法律，通过考试获得律师职位，为人民的权益主持正义，并赢得他进入政界的支持。然而，政治舞台是复杂的。一方面，威利试图保住自己的权力，网罗亲信，排斥异己，甚至采取贿赂、威胁等不正当手段来达到预期目的。另一方面，他为百姓办实事，为了建一所穷人能看病的医院，亲自邀请与自己格格不入的亚当做院长，但这件事却被亚当误解，导致了威利悲剧的发生。理想主义者亚当和实用主义者威利都各持己见，看不到自己的另一面，最终导致悲剧。至于对现实的态度，“亚当·斯坦顿完全拒绝，威利·斯塔克完全接受，超越他们二元对立的是杰克·伯登的道德进化。”杰克·伯登正是从最初的理想主义逐渐过渡到能够接受现实的实用主义的存在，只有实现二元性的消解和融合，才能获得新生，开始新的生活。
在《国王的手下》中，杰克是作为一个高意识的形象出现的。随着故事的发展，杰克也在不断反思自己，加深对外国事物的理解。他不仅是被束缚在庸俗世界的小人物之一，更是站在另一个维度的观察者。这就很自然地把小说背后更深层的思想内涵引入到小说本身，使得作品不依赖于普通的政治小说。沃伦曾否认这部小说是纯粹的政治小说。政治只是这部小说的一个支撑结构。作者真正的目的是通过政治生活的角度，深入探讨人性的特点，表达自己对历史的独特理解，这是非常容易产生阴暗面的。作为一名南方作家，沃伦对内战历史有着广泛的研究和深刻的见解。他认为，南方人只有从内战的阴影中走出来，才能正确认识自己。在《国王的男人》中，作者用“故事中的故事”的方法，通过介绍基思·梅斯顿这个人物来表达这一思想。
在第四章中，基思·马斯顿和吉尔伯特·马斯顿的故事被插入了整整一章。这个故事从叙述者杰克·伯登算起已经有100多年的历史了，并不是看起来就与主题无关。反而深化了小说的主题。马斯顿兄弟都出生在田纳西州的红土山上。吉尔伯特·马斯顿很早就离开了家，凭借他的“经验、狡诈和铁石心肠”发了一笔又一笔财。然而，即使基思·马斯顿在哥哥吉尔伯特的帮助下拥有了自己的大种植园，他也一直为情妇报复仆人菲比将他卖为奴隶而感到内疚，并且从未使用奴隶工作，使得种植园荒芜。虽然基思想解放奴隶，他不希望战争来临，他还在祈求和平，但是吉尔伯特看到了现实，北方佬要打了，而且会打得很好。吉尔伯特在战争中成为一名骑兵上校，但基思是密西西比步枪队的一名士兵，不幸在亚特兰大城外被枪杀。过于理想主义的基思和追求实用主义的吉尔伯特虽然都在自己的世界里到达了理想的彼岸，但他们就像基思的蛛网理论中蜘蛛之毒的受害者。"不管你是否有意去碰蜘蛛网，结果总是一样的."基思和吉尔伯特都成了历史的过客，但他们的故事让杰克在调查研究中开始理解和接受生命的深刻意义，促使杰克人生观的重建，赋予了他新的生命。
沃伦是一位不断探索人生价值和社会意义的大师。他非常注意利用生活中的悲剧来发掘其隐藏的道德意义和自我本质。沃伦曾通过杰克的口描述他生活的世界:“它就像一张巨大的蜘蛛网。如果你触碰到其中的任何一点，哪怕只是轻轻一碰，震动都会传到最远的边缘。”睡眼惺忪的蜘蛛一抖就会立刻跳起来，吐出蛛丝，围住你，在你的皮下注射黑色麻木的毒液。“从作者充满恐惧的描述中，我们深刻意识到美国社会的黑暗和官场的险恶。身处如此可怕的“黑网”，人的悲惨命运当然是不可避免的。
在现代美国资本主义社会的普遍恶中，每个人都会受到不同程度的影响，即使他一开始有良好的愿望，最后也会适得其反，必然成为“恶”的工具。比如，威利一直认为掌握权力的目的是造福人民，但在实现这一目的的过程中，他却亲手玷污了自己的目的。虚无的理想主义毕竟没有战胜现实的权力欲望。虽然他有那么高的威望，手下有那么多忠臣，但最后还是逃不出身败名裂的结局——这就是小说的意义。《国王的人》源于一首早期的美国童谣:“爬得高摔得狠，连国王全班都不能放过第二次”。可以看出，作者对于改造美国社会，净化人们被毒害的心灵，似乎并没有太大的期待。除了威利，小说中其他人物的境遇都不精彩。杰克遵从威利的遗嘱，竭力寻找欧文法官的“私人”材料，这不仅导致欧文自杀，也背叛了他的过去——因为欧文不是别人，正是他的生父。亚当博士的遭遇更令人同情。正直的外科医生一直痛恨威利的所作所为。但是他有一个致命的弱点——当别人生病的时候，他不忍心给他治病。威利利用了这一点，逼他就范。
而每当杰克遇到自己无法理解或接受的事情，他总是会选择一种方式——“大睡”来解决。这显然是一种逃避。其实我们每个人都在用不同的方式逃避，只是我们不愿意去说，我们不愿意去面对一些事情。逃避不仅是为了个人，也是为了历史。毫无疑问，沃伦更倾向于勇敢面对，冷静思考，在思考中获得新的认识，从而获得从更高角度看问题的能力。沃伦对人性的理解无疑对每个人看待自己和自己的人生大有裨益。从某种意义上说，沃伦的作品可以被视为人类理解自己心灵的里程碑。熟悉罗伯特·潘·沃伦的评论家都愿意把他解读为“历史作家”。一方面是因为他很多作品中的主人公都是以历史人物为原型，另一方面也是因为沃伦独特的历史观。《国王的人》以20世纪40年代的美国地方政治为背景，从中清晰而深刻地阐述了沃伦的人生观和历史观:在渴望中迷失，通过自我救赎回归人性。这种探索虽然简单，却凸显了其本质的光辉。
作者用相当长的篇幅叙述了一个戏剧人物的一生。从结构上看，这似乎是一条与主线关系不大的支线，但实际上作者巧妙地在黑暗中铺设了联想的跳板，让人不由自主地将理想主义的威利与务实主义的威利相比较，进而得出完全一致的结论。在物欲横流、精神空虚的金钱社会，没有信仰的实用主义和抽象的道德理想同样行不通。此外，小说还深刻剖析了美国所谓民主选举的虚伪性。虽然选民和候选人看似都在遵循一套严格的程序，但实际上幕后操纵选举的是有钱的财阀和握有权力的党棍，阴谋和诽谤更是数不胜数。以“正直”起家的威利，能够靠这样的竞选“策略”当上州长。
在《国王的人》中，沃伦表现了人与社会、人与人、人与人自身的二元对立，以及导致迷失和死亡的悲剧。“任何活着的主体都是需要他者的主体。既然需要他者，也就决定了任何一个个体主体都是不完整的主体。”只有消解个体内部的二元对立和矛盾冲突，才能实现人与人之间对立的消除，从而避免悲剧的发生，最终实现社会的平衡与和谐。和谐个体的构建是创造和谐社会关系的必要前提。在大萧条后的萧条时期，沃伦以文学的方式预言了重建和谐的可行性和必然性，并在扉页引用《神曲:炼狱》第三章中的“只要有一点绿色的希望”来警示人们在重建中乐观顽强的必要性，这与当时应用数学领域兴起的博弈论不谋而合。可见，对立的消除既是历史的需要，也是历史的必然。叙述
沃伦在《国王的男人》中采用了网状叙事结构，形成了四层嵌入故事的嵌套叙事，将杰克·伯登的故事、威利·史塔克的故事、欧文法官的故事、基思·马斯顿的故事这四个相对完整的部分交织在一起，* * *构成了一个完整的故事。《国王的人》的表层叙事只为小说提供了一个框架结构，但其主旨却隐藏在几个交错的叙事结构中。表层叙事是杰克·伯登从叙述者的角度告诉自己，他从一个逃避现实的人成长为一个敢于面对社会现实的人的过程。小说虽然围绕杰克·伯登展开，但他并没有像传统小说中的主人公那样占据绝对的核心地位，而是时而作为叙述者，时而作为故事中的人物出现。小说《* * *》共有十章，其中第三章、第七章、第八章和第十章用大篇幅讲述了杰克·伯登自己的故事，而其他章节的杰克·伯登则大多成为为剧情发展设定的“故事的见证者和讲述者”。但也正是这种旁观者的角色，让他在纷繁复杂的现实生活中迅速成长，最终形成对社会和人生完整的认识和感悟。
第二个故事是杰克·伯登见证的威利·史塔克的政治沉浮。在小说的第一、二、六、九章中，杰克·伯登回忆了威利·史塔克通过不懈的努力从一个土生土长的乡下人成为州长，却被迫陷入政坛的过程。杰克·伯登见证了威利·史塔克从发迹到被枪杀，这是他成长的三个重要因素之一。另外两个因素也是在威利·斯塔克的直接或间接影响下产生的，即第三层次叙事和第四层次叙事。
第三个叙事是欧文法官在多年贪污受贿后负罪自杀的故事。杰克·伯登虽然与欧文法官感情深厚，但作为州长的秘书，他不得不服从州长威利·史塔克的安排和命令，去调查欧文法官——州长迈克·墨菲的幕后支持者。第五章是一整章，讲述叙述者杰克·伯登在回忆“正直法官的调查”中取得的巨大胜利。正是这种对欧文法官历史的探寻，让杰克回忆起多年前“探索美好过去的第一次旅程”，从而引出小说中的第四种叙事。
第四个叙事是杰克·伯登回忆他的博士论文《历史学》，即关于美国内战期间基思·马斯顿和吉尔伯特·马斯顿的故事。作家沃伦用了整整第四章来讲述马斯顿兄弟的故事，而正是这个看似与主题没有直接联系的故事，道出了网络叙事结构的内涵和意义。“不是因为第一次探索与威利·斯塔克的故事有什么直接关系，而是因为它与杰克·伯登的故事有很大关系，威利·斯塔克的故事和杰克·伯登的故事在某种意义上是同一个故事。”这不仅使杰克·伯登和威利·史塔克的故事有了关联，也将欧文法官的故事和马斯顿兄弟的故事拉入了第二层叙事和第一层叙事的编织框架中，使各个层面的叙事相互关联，相互重叠。
嵌套的叙事结构形成蛛网结构，以小说的外部结构实现其内部抽象理论的视觉建构。四层嵌入的故事将三代美国人所经历的美国历史编织成一张蜘蛛网，凸显了沃伦在小说文本中的“蜘蛛网理论”——“世界就像一张巨大的蜘蛛网。无论你摸哪里，无论你多么小心翼翼地轻轻抚摸，蛛网的震动都会传到最远的边缘，困倦的蜘蛛会停止打瞌睡，它会立刻跳下来，抛出一根游丝。不管你是不是有意去碰蜘蛛网，结果总是一样的。”小说用四个成人的、相互关联的故事构成了一个蛛网般的叙事结构，用小说的外在结构体现了沃伦的蛛网哲学，既消解了传统文学中的线性叙事模式，又用杰克·伯登这个新时代无名之辈的真实生命感知来解释已经跌入历史的宏大叙事。
时间和空间安排
小说的时空安排也是展现小说情节描述和认知意义的重要部分。正如巴赫金在《小说的时间形式和时空形式》中所说:“在文学的艺术时空体中，空间和时间符号被整合成一个被认识的具体整体。时间在这里被浓缩和凝结，成为艺术中可以看到的东西；空间往往是紧张的，并涉及到时间，情节和历史的运动。时间的标志是在空间中显示的，空间应该通过时间来理解和衡量。”在后现代叙事策略中，时间变成了空间化的时间，空间也变成了空间化的空间。而且两者并不是单一的、线性的排列，而是以断裂的方式交错融合在一起，以表现现实生活的碎片感和现实感以及身处其中的人内心的虚无感。
现代主义技术
沃伦还使用了大量的典故、隐喻、象征和意识流。创造了一个内容生动、曲折的故事。这种高度统一的现代主义手法和传统故事情节的结合，使得《国王的男人》及其深刻的含义变得有趣。