侯宝林和郭全宝的经典相声《戏剧与方言》让人难忘怀，你如何看待这门艺术？

是不可多得的文化遗产。相声在形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美，以引人发笑为目的，在娱乐中引发人对生活的思考。

在叙事艺术中，由富有穿透力的情节构成了一个有头有尾、线性发展的封闭性结构，这种结构不允许来自外部的干扰。在戏剧艺术中，有第四堵墙的理论。它要求在演员与观众之间树立起一道假设的墙，这堵墙使演员与观众之间的交流带有间接的性质。

相声艺术则不同，相声中的?情节?是若断若续、若有若无的。因此，相声的内容使人感到是不确定的。相声的包袱常常给观众提供假象，而将真相隐藏起来。这样一来，就促使观众主动进行思考，因而加强了双方之间的思想交流。相比之下，评书（及其它一些曲艺）演员不仅将事情的因果关系解释得清清楚楚，而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受。在相声表演中，演员不再享有评书演员那种?说书先生?的地位，演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。他们可以对事物发表各自不同的意见。

这种来自多方面的不同意见，既构成了相声形式上的特点，又是相声中喜剧性矛盾的来源。在这里，演员的一切言谈话语都要接受另一个演员和广大观众的严格检验，他的种种故弄玄虚、自相矛盾、荒诞夸张、逻辑混乱的话语都逃不过观众的耳朵，他往往因?出乖露丑?受到哄堂大笑，处于?下不来台?的?尴尬?境地。观众则通过笑声感觉到自己在心理上的优势，并在笑声中受了潜移默化的教育。相声的欣赏过程能够更好地实现?寓教于乐?的目的，因而相声艺术深受广大群众的欢迎。

相声表演采取直接面向观众的方式，?第四堵墙?在相声表演中是不存在的。许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题，并满足观众的要求。这样，就大大加强了演员与观众的联系与交流。

在相声的欣赏过程中，观众虽然一般不能直接与演员进行对话，却可以通过笑声表达自己的观点和态度。另外，在许多相声中，捧哏演员的话往往代表了观众的观点，捧哏演员往往是作为观众的代言人与逗哏演员进行对话。

从以上的分析可以看出，在相声的表演和欣赏过程中，演员与观众的交流是双向的，十分密切的。这一特点是与它特有的艺术形式?对话的形式分不开的。这种形式满足了广大观众的参与意识，由此产生了独特的艺术魅力。相声与观众结成了?无话不谈?的朋友，它从群众中吸取智慧和幽默，表达了群众对真善美的追求和乐观精神，并对生活中的假恶丑进行揭露和讽刺。相声以其充满生活内容和独特的艺术形式，成为优秀的民族艺术之花。

相声表演方式最初有两种，在帷幕中表演的相声称?暗春?，公开表演的相声称?明春?。到了清宣统三年（1911年）后只有?明春?一种在继续发展。相声的形式***分单口相声、对口相声、群口相声三种。单口相声，是一个演员表演的长短笑话。对口相声，是两个演员表演的，叙述人甲称?逗哏?，辅助对话的乙称?捧哏?，表演时，依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同，又可分为?一头沉?、?子母哏?和?贯口活?三类。群口相声，是三个以上演员***同表演的，甲称?逗哏?，乙称?捧哏?，丙等称?腻缝?。

一段相声一般由?垫话儿即兴的开场白；?瓢把儿转入正文的过渡性引子；?正活儿正文；?底掀起高潮后的结尾四部分组成。中华人民***和国成立以后，新创作的相声也常有省略?瓢把儿?的。相声用艺术手法组成?包袱儿?，表演当中通过说表而?抖响?使人们发笑。其手法计有：三番（翻）四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的?包袱儿?。