求武侠小说，主角曾经是高手，后来武功尽失。
15.大人物
《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，所以专门为它写了一段。
这部小说的主题不落俗套，把一个普通的人才赞颂为真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物很有特色，杨凡和田思思跃然纸上。一个是平凡幽默，一个是任性激情。其他人物，如刘、、田心、张皓儿、王阿姨等，都是有血有肉的人物。小说中虽然武打场面很少，但有很多精彩的对话来弥补，大大增色不少。我特别佩服作者用笔的含蓄。比如大侠岳焕山没有出现，却凭空提笔，可见古龙是个聪明的文学家。
可惜《大人物》毕竟只有30万字，小说的体积也不够大，结构上也有一些缺陷。作为古龙的代表作，只能排在第15位。
14.英雄不流泪
这部小说塑造了一批刚猛冷酷的艺术典范。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱蒙是另一个。但这三种模式并不相同。小说气氛紧张激烈，有点神秘。结尾悲壮深沉，像一曲英雄挽歌。
这部小说的妙处在于作者巧妙的写出了一个神秘的盒子，但作者的意志还是在于写人。武器死了，人还活着。这个道理是通过形象的细节表现出来的。
这部小说充满了强烈的艺术感染力，描写了鼹鼠和主人公的挫折与大胆。
《英雄不流泪》结构有缺陷，神秘盒子有点太神秘了。总的来说，虽然超越了大个子，但语言没有大个子俏皮。它的排名，我觉得可以排第十四。
13.《打着横幅的英雄传》
《红旗谱英雄传》是《铁血红旗谱》的修订版。是古龙中期小说的代表作品之一，也可以说古龙是一部自成风格、成熟的名作。
《大旗英雄传》气势恢宏，结构紧凑，不是古龙早期作品可比的，内容也比他后期的一些作品更丰富，更持久。这部小说的不足之处在于描写环境与武侠小说不同，马背上的杀戮太多，文笔不够细腻，气氛过于悲凉。铁的性格比较有个性，但总觉得比不上古龙笔下的楚留香和陆小凤。小说的结尾有点像金庸的《飞狐传奇》，铿锵有力，缺少特别精彩的章节。
所以大旗英雄传说只能排第13。
12.满月弯刀
古龙写了两部类似鬼故事的武侠小说，分别是《血鹦鹉》和《满月弯刀》。他写了一只预示不祥的鹦鹉和一只善良的狐狸。自然是作者打了个空炮，结果是人家在干活。在这两部小说中，《满月弯刀》是最成功的一部。
《圆月弯刀》写的是少年侠客丁鹏初入江湖，被刘若松所骗。后来被魔教所救，成为绝技，震惊武林。这个故事跌宕起伏。尤其是刻画人物性格，相当有技巧。
读完秦可卿的《美人计》，你就会知道，一个美丽的女人很可能是一个温柔的陷阱。
看刘若松的打躬作揖和毫不留情的翻眼皮，就知道卑鄙小人的险恶用心了。
读完丁鹏的《九死一生》，你就会知道，人生的成功是无法磨练的。
郭云龙初入江湖，跌跌撞撞，深知世家子弟成名不易。
看谢晓云妙语误导人，笑里藏刀，就知道要避免和聪明的女人打交道。
读了谢晓峰的成功和退隐江湖，你就会知道名人内心的苦闷和彷徨。
读青青的温柔多情，宽容大度，你就会知道一个好女人应该具备什么样的品质。
更何况满月弯刀的语言已经越来越完美了。写于古龙后期，书中出现了龙霄云、龙天翔、李寻欢的后代。这部小说的排名应该在武林外传之前，可惜满月弯刀对性的描写过于露骨，文字不够干净。这个问题在金庸小说里是绝对不存在的。
所以满月弯刀只能排在古龙大作的第12位。
11.流星蝴蝶剑
这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但关于孟星魂与人打架的细节却很少。作者刻意描写了他内心世界的冲突，揭示了他冷酷个性背后的热血沸腾和人性的复苏。这种写法很新颖，也很成功。
读《流星蝴蝶剑》，忘不了孙和陆湘川。前者端庄、冷静、老谋深算；后者狡猾阴险，笑里藏刀。写好这个人物的表面特征不难，难的是写出导致这两个人物形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的高超武功，也善于写他们的斗智斗勇。其他人物，如高老大、峰峰、孙蝶等也有精辟的描述。还有忠诚的孙菊的命运。笔墨不多，却让人落泪叹息。相对来说，流星蝴蝶剑的结构也更严谨，一口气40万字，剧情也是跌宕起伏，环环相扣。尤其是陆湘川这个角色的真相逐渐暴露，可见编剧写人的功力不弱。
流星蝴蝶剑的不足之处在于文笔中有一点血腥味，看完让人感觉压抑，整部小说的基调过于平淡。我觉得这部作品可以排第十一。
10.武林外史
《武林外传》近百万字。在气魄上可以和《一个双骄》相提并论，但在剧情安排和人物塑造上略逊一筹。
小说的主人公是沈浪，而沈浪是古龙作品中的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢是一个时代的代表，而叶开是第三个时代的代表。在这三个艺术典范中，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但是沈浪毕竟有他自己的个性。他的懦弱和善良可以反映朱琦琦的侵略性。武林外传有曲折和惊险的场面，但缺乏特别感人的细节。
文笔比较直，没有什么新的突破，文笔中也没有耐人寻味的警句。但与之前的作品相比，古龙的风格越来越老到，这和《大旗英雄传》一样，体现了古龙中期作品的突兀风格。在古龙代表作中排名第十。合适吗？
9.“剑是浪漫的”
我看了古龙的第一部小说，名剑之恋。重读之后，依然让人兴趣盎然。
“用剑恋爱”有三个好处。
第一，结构比较严谨，百万字的长篇故事，可以首尾呼应，人物情节纵向发展，足以显示作者的大度。
二是写人物多，多而不乱，各有个性。古龙写小说的时候注重典型环境的氛围，比如《杀人村》《李家站》都是重头戏，随着剧情的变化揭示人物的性格，有相当多的细节是高超的。比如纪灵凤杀人埋尸，冯三先生洞察一切，朱喜儿、尹花娘、郭偏贤的性格演变，都是通过一系列细节展现出来的，通过对话写下各自的人生经历和性格形成，并不容易。
第三，小说自始至终充满悬念。于突然被杀，红莲暗中相助，李激战，无不惊心动魄，引人入胜。但这些奥秘都解释得清清楚楚，让人惊叹作者构思之巧妙。欲罢不能，回味无穷更难。
1989年4月，上海人民广播电台在“小说连载节目”播出了这本书的前半部分，可能也是这个原因。
《浪漫之剑》也有一些瑕疵，因为作者过于追求奇诡，有些情节组合难以自圆其说。对于某些角色的出现，有一种呼之欲出的失败。
有人认为《仙剑奇侠传》应该排在《武林外史》之后，但我觉得《李》明显比《武林外史》好，排名应该是第九。
8.九月飞鹰
《九月鹰飞》写的很独特，一打开就有一种激战的气氛。上官晓娴是一个能够衬托叶开的优秀人物。叶开的性格虽然不如李寻欢，但是他毕竟比沈浪可爱多了。叶开的内心世界不如李寻欢深刻，但他的善良使他的性格光芒四射。上官小仙也写得精辟。她出道了，是个令人遗憾的“傻逼”。随着戏的深入，我意识到她是一个杀人不眨眼的魔鬼；但在最后，她向读者展示了她灵魂的另一面。这种写法，一层一层的剥离女人的神秘感，从动作到内心世界，当然是相当巧妙的。书中禅语众多，犀利耐人寻味，人性与爱情的书写也是淋漓尽致，令人过目不忘。在对话上，有古龙后期作品的艺术风格。这是武林外史和剑侠情缘没能做到的。
这部小说的结尾，是失败的，和多情剑客的无情剑是一样的。
《九月飞鹰》在古龙代表作中应该排第八。
快乐英雄
古龙追求风格欧化，有几部小说，最成功的是《欢乐英雄》。
7.《快乐英雄》的第一个创新就是风格。简洁、干脆、工整，让人想起海明威电报式的对话，但古龙不是机械模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术在《欢乐英雄》中得到了淋漓尽致的体现。很多精彩的剧情和感伤的故事，几乎没有旁白，全部由对话组成；人物的性格和举止也可以从对话中推断出来。
《快乐英雄》的第二个成功，是塑造了四个快乐的侠客。自古以来，侠客形象大多悲壮勇敢，而《逍遥英雄》意在反其道而行之。的憨厚得可笑，王的动机机智，阎的七女扮男装能使人发笑，林太平的深情意趣使人发笑。书中的情节虽然时而紧张，时而平淡，但整部作品的基调却充满了乐观，可以把悲剧变成喜剧，让杀气腾腾的侠客走向幽默的境界。这是古龙的一大发明。
《快乐英雄》的弱点是故事的叙事有点零散，容量有点单薄。但毕竟在武侠小说史上提供了一个新的品种，新的创作总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可以排第七。
6.七种武器
《七件武器》由六部中篇小说组成，但它揭示了一个事实。
我喜欢七种武器，也喜欢里面的六个角色。
我喜欢白玉景，他既大胆又有技巧。
我喜欢珍惜高丽的感情，
喜欢段誉，浪漫少年。
我喜欢忍辱负重的小应劭。
我也喜欢问心无愧的杨铮。
我更喜欢平静的丁。
要欣赏古龙小说的哲理，必须读七种武器。要欣赏古龙语言的独特性，七种武器是必不可少的。
七大武器排第六，挺合适的。
5.白玉老虎
这是一部新的悬疑武侠小说。读下去，如读欧美侦探小说，直到书的结尾，让你恍然大悟。我已经专门为《白玉老虎》中的典型人物写了一节，这里就不赘述了。但我总觉得《白玉老虎》的妙处不在于它巧妙的剧情，也不在于它独特的立意，而在于古龙能够把剧情小说写成人性小说，写出上官刃的屈辱，写出赵建的舍身取义，写出司空晓风的大局，都表现出一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不一定要有结局。因为跌宕起伏的情感波澜已经写完，剩下的就是让读者驰骋想象了。我佩服古龙，因为古龙把他的思想和回味留给了读者。白玉老虎作为古龙五大代表作之一，恐怕是当之无愧的。
4.陆晓峰
陆小凤和侠盗猎车手楚留香之间的排名真的很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，都拥有大量的读者。换句话说，没有陆小凤和楚留香，就没有古龙。
《陆小凤》剧情跌宕起伏，荒诞不经，当然显示了古龙的过人才华；但如果说陆小凤的艺术魅力，那是因为古龙的笔下把书中的人都活灵活现了:陆小凤笔下最神秘的人物是老实和尚。陆小凤笔下最有趣的人物是司空跳星。陆小凤笔下最孤独傲慢的人物是西门吹雪。陆小凤笔下最恶毒最可怕的角色是熊奶奶。陆小凤最慷慨的人是朱婷。
陆小凤笔下最贱的女人是上官闫飞。雪儿是陆小凤里最好的骗子。
陆小凤里面伪装的最熟练的是霍秀。
陆小凤笔下最痴情的女人是二娘。
陆小凤笔下最善变的男人是金九龄。陆小凤里最奸诈最无耻的人是龚九。
陆小凤最有心计的人是老刀柄。陆小凤里最合适的间谍是孙不变。
陆小凤里最健谈的人是狗老公。陆小凤笔下最优雅的人是叶孤城。
陆小凤里最懂禅的人是玉罗刹。当然，这个人物谱并不能囊括《陆小凤》中所有精彩的艺术典范，但上面列举的男女都有各自鲜明的个性，能给读者留下难忘的印象。但《陆小凤》中最成功的艺术典范只能是陆小凤本人。因为陆小凤的人格是立体的，他的人格特征绝不是几个属性就能概括的。他有时机智，任何诡计在他面前都不起作用；他有时候很善良，明明被骗了还会再被骗。有时候他很细心，从一个细节就能察觉武林中的一大玄机；他有时候很善良，总是以一颗君子之心去小人之腹。他有时坚强不屈，是刀光剑影下的人；他有时候很温柔很深情，在女人的攻击面前他无法克制自己的感情。他以恶为仇，渴望公利，热爱正义，勇做不义之事，不愧为武林真正的正义之士。
他浪漫、帅气、幽默、机智，不愧为女人仰慕的奇人。
他思维敏捷，临危不惧，洞察精明，不可预测，可谓是杰出人物中的智者。
他品德高尚，心地纯洁，光明磊落，乐于助人，也堪称江湖豪杰。
总之，陆小凤不仅是一个伟大的英雄，也是一个平凡而平易近人的朋友。
《陆小凤》除了文笔辉煌外，在艺术风格上也呈现出丰富多彩的特点:立意新、线条细、伏笔巧、场面大、句子妙。
陆小凤能让人读了又读，回味无穷，与作品的小说主题有关。它写出了善恶的分野，写出了贪婪与追求的不同思想境界。他写的是正面人物的缺点，反面人物的内心苦闷，通过陆小凤写出了真正的侠义风范。陆小凤是侠义的化身。
如果说陆小凤有两个缺点的话，我认为有两个。一个是作者擅长写中篇小说，缺乏写长篇的天赋；第二，后两卷不如前四卷。这两个弱点至少证明了古龙对文字的掌握还没有到炉火纯青的地步。他对大海和沙漠环境的描写未能打动人，说明古龙的知识面不如金庸广博。他是一个善于从小角度写大冲突的大师。他比金庸聪明，但身手和博学在金庸之下。
让“陆小凤”排第四，不知是否合适？因为总体来说只是比侠盗猎车手楚留香弱一点点。
3.侠盗猎车手楚留香
楚留香能排在陆小凤前面，我至少能找到三个理由。
第一，楚留香更有魅力。二、《侠盗猎车手》楚留香的布景抒情，也更感人。
第三，侠盗猎车手楚留香在各卷人物和情节的连贯性上似乎比陆小凤略胜一筹。当然，陆小凤里的其他几组人物都不在楚留香之下，陆小凤里的西门吹雪可以和楚留香里的胡铁花、小红相提并论。楚留香和陆小凤很像，都是侠义之士，都是急中生智。但楚留香坚决不做陆小凤。外貌上，楚留香更富有男性的粗犷美。他有着深黑色的头发，清澈优雅的眼睛，笔直的鼻子，薄薄的嘴巴，宽阔的肩膀，古铜色的后背，坚实的手臂和有力的手指。气度上，楚留香比陆小凤潇洒、慵懒、无忧无虑、风流，关于楚留香的故事也比陆小凤离奇、惊险、有趣。在女性读者眼里，楚留香更值得敬佩。他在美女面前比陆小凤更有自尊。在男性读者眼中，楚留香对朋友更忠诚，更愿意为正义献出生命，所以男性读者更愿意和他交朋友。
读侠盗猎车手楚留香，有些场景至今难忘:楚留香和小红打架，人们看不到。吴华偷偷杀死努妮的场景令人毛骨悚然。黑珍珠和冷秋魂的掷骰子玩法很神奇。秋自杀前的内心独白使人对过去感到可怕。
高亚男对胡铁花的一厢情愿让人发笑。
李雨涵夫妇虚伪奸诈，对人怒目而视。
胡铁花谈论女人的美丽让人发笑。张建斋说“一具假尸重生”，让人如坠云里雾里。五十岁的金弓夫人打扮得整整齐齐，令人作呕。薛伊人和薛宝宝合演的《七步斗》，很悲伤。写麻子和秃子的骂人技巧，其实就是写楚留香的友情。
写三双迷恋吃鱼，其实是为了衬托胡铁花的淫荡。
“白蜡烛”背着四箱黄金，走在地上像一只鞋子，让人眼睛直勾勾的。
虽然原随云的眼睛是瞎的，但他的手是他的眼睛，他的技能是惊人的，他更是惊人的。
美若天仙的东三娘其实是个盲女，看人有惜花之意。
痴迷于爱情的库美大师无法逃避爱情，让人百感交集。
侠盗猎车手楚留香的缺失和陆小凤差不多。每一个传说都是一个小故事，这是古龙小说结构中的致命伤。正因为如此，侠盗猎车手楚留香只能排第三。
2.“双重骄傲”
如果说《武林外传》是古龙小说走向成熟的代表作，那么《一家两绝》则标志着古龙小说进入了一个全新的艺术境界。
古龙把《一家两傲》总结为他中期创作的最后一部。随着《两傲》的出版，古龙的新派武侠小说不仅超越了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且名声不亚于梁羽生。所以《一家两傲》是古龙小说的里程碑。
《双骄》的成功在于其严谨的结构。如此惊心动魄的场景，如此鲜活的人物，如此复杂多变的人情，如此扑朔迷离的情节，都能在古龙巧妙的笔下组合成一个完美的整体姿态。除了金庸的几部名著，我几乎找不到任何一部武侠小说能与它们相媲美。
《一个双骄》的成功在于古龙对各种艺术典型的细致刻画:燕南天、江钰儿、花无缺、、江、、“十大反派”、“十二生肖”、铁心兰、慕容玖、黑蜘蛛、南宫柳、和古...都是真的很有表现力，蓄势待发。这些艺术模型各有特色和个性。通过他们，我们可以体会到人生的经历和世界的不公。
你要明白侠义的含义，去拜访燕南天。
想知道爱情的嫉妒，就去见邀月宫主；
你应该明白这个世界的背信弃义，和江别鹤交朋友；
你应该知道忍耐的可怕，并了解江。
如果你想惊叹人类的残忍，不妨进入恶人谷；
如果你想欣赏女人的情意，不妨追求苏樱；
如果你想分辨生活的无聊，不妨去找花无缺；
想了解一个女生的心态，不妨找铁兰；
你要看一看赌的风格，看轩辕三光；
你应该意识到你所经历的艰辛，和河里的鱼交朋友。
第三，《一家两傲》不仅总体上雄心勃勃，在某些篇章上也很出彩。
我忘不了江枫和华月奴的悲惨下场；
忘不了姜瑜在恶人谷上的人生第一课；我不能忘记江在粪坑下挖了一条生路；忘不了蒙面“江南大侠”的蜗居；我忘不了，黑蜘蛛来去无踪；我忘不了苏樱的求爱；
忘不了那个在人前笑，在背后下手的小人；
我忘不了姜瑜最后一次和花无缺的战斗。
这些场景，这些情节，读者读来惊心动魄，忧心忡忡，着迷不已，欲罢不能。
看完之后，我想象力丰富，惊叹不已，思绪万千。
双骄也不是没有缺点和漏洞。但《一家两傲》毕竟是中国武侠小说史上的杰作，是具有可读性和文学性的好作品。它以悲剧开始，以喜剧结束，是人生的悲喜剧。可以和金庸的《八龙》、《倚天屠龙记》相提并论，但风格低于笑傲江湖。章节标题太平庸。《双骄》排在古龙代表作的第二位。
1.多愁善感的剑客无情的剑
这是一本以“小李飞道”李寻欢为主角的小说，不过小说的标题好像是关于阿飞的，有点遗憾。但是这个题目太美了，可能作者要用了。
《多情剑客无情剑》我前前后后看了三遍，看了一遍，更多的是惊叹、喜欢、敬佩和铭记。激情剑客的《无情剑》共三卷，70多万字。是古龙最成功的作品。它的出现奠定了古龙在新武侠小说史上的突出地位，也对金庸之后的武侠小说不可读的结论产生了有力的冲击。无论小说结构严谨，描写细腻，人物色彩丰富，情节生动，单说李寻欢，就能看出作者别出心裁的手笔。
在古龙笔下的典型人物中，李寻欢是最具个性和人性的艺术形象。他有楚留香和陆小凤的洒脱机智，又有叶开和沈浪的善良。他的艰辛和痛苦不亚于江宇。他的身上既体现了中国武术的气度，又融合了人性与对武术最深刻的理解。因为他是一个悲剧人物，他的出现更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察和赞美他。
他可以牺牲勤劳和爱情换取友谊；
为了朋友，他可以放弃生命，视死如归；为了主持正义，他可以恶名昭彰，忍辱负重；为了成人之美，他可以从容地体现自己宽广的胸怀。他过着悲惨、孤独、寒冷和凄凉的生活。他活得洒脱、优雅、旷达、自在。
他不仅是一个有血有肉的普通人；他也是一个身怀绝技，见义勇为的侠客。他愿意挑战并准备牺牲自己。
他比义更重要，对龙小云，对阿飞，对任何向他求助的人；他比侠义更重要，为天下不平，为武林太平，为天下太平而战。
他的无情，是他有情的生动体现；
他的义是他始终不渝的追求。
从某种意义上说，《多情剑客无情剑》既是一部武侠小说，也是对武侠真谛的文学阐释。也是一部格调很高的人情作品，更是一部探索人生真相、触及社会现实的警世卷。
多情剑客的无情之剑，超越了传统武侠小说的创作模式，在艺术上给人很多启发，古龙成功运用了写风景、写感情、写心态的新的写作风格，兼顾了中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，也有虚写；有重笔画，也有轻笔画；有格言警句，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有放松，有亲情；有曲折，有拯救；有悲伤，也有幽默；有刺激的，有想象的；有理说不完不乱，悬念迭起；感人泪下，欲罢不能却回味无穷。
激情剑客的无情挥剑，充分展现了作者的聪明、机智、深刻、才华和独特的思维方式，以及作者内心世界的冲突和丰富多彩的艺术匠心。
多情剑客无情剑不是古龙的最后一部作品。在激情剑客无情剑之后，古龙创作了一系列武侠小说。虽然他在不断地“求新、求变、求突破”，但在思想深度和艺术完善程度上，都无法超越这部作品。
所以，多情剑客无情剑代表了古龙小说的最高成就。排名第一，毋庸置疑。