朱自清的背影里描写了几次背影，分别有什么作用？

现代作家朱自清于1925年所写的回忆性散文《背影》中，描写了4次背影，文中位置、文字、作用如下：

1、第一次是文章的开头，略写背影。

原文：

“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影”。

作用：

惦记背影：开篇点题，表明父亲背影在“我”心灵留下的深刻印记——虚写背影。

2、第二次是车站送别中父亲买桔子时，详写背影。

原文：

“他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了”。

作用：

刻画背影：表现了父亲爱儿子的深厚感情和儿子的感动——实写背影。

3、第三次是告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝时，略写背影。

原文：

“等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了”。

作用：

惜别背影：再次写父子分手的离情别绪，催人泪下——实写背影。

4、第四次是在文章的结尾，详写背影。

原文：

“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影”。

作用：

再现背影：与文章开头呼应，表达对父亲的思念之情——虚写背影。

扩展资料：

《背影》的表现角度新颖独特。

一般写人物，较多地从正面着笔，或写面部肖像，或写姿态、服饰。正面写当然有其好处，然只从一个角度写多了，也会让人感到呆板乏味。契诃夫给青年作者的信中告诫说：“你忙着描写人物的脸……这又是老一套，这样的描写是可以省掉的。五张描写得很详细的脸，会使读者的注意力疲劳。”

《背影》则另辟蹊径。作者选择背向的特定角度，以饱含深情的笔触，全力抒写父亲的背影，令人拍案叫绝。

《背影》的表现角度能集中反映出描写对象的内在精神。

写作对象的素材都是分散的、零碎的，艺术家如何找到特定的角度，便于把这些光束进行聚合，从而形成艺术的焦点。父亲在火车站爬月台时“用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。

这个背影，是在一个特殊环境下活动着的背影，它就是这篇散文的聚光点。父亲的慈爱和迂执，艰难和努力，困顿和挣扎，都凝聚在这一点上;父子之间分离时深沉的爱也倾注在这一点上。抓住这特殊的一点，似乎把儿子对父亲一生的零星印象，以及百感交集的思绪都奔向一个中心进行集中、组合、强调，熔铸成一个有机的艺术整体。

挑选什么角度，除了便于将分散孤立的东西化为凝聚的一点外，还要注意能否表现事物的本质方面。有些角度，只能表现事物的某些非本质的表象，有些角度，甚至可能丑化事物的本来面目，把次要的、局部的东西表现为主要的整体的东西。这样的角度就不足取。

倘若刻画人物，如何选择最佳角度表现人物的性格和感情特征呢？鲁迅说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”，因为“传神写照，正在阿堵中”(顾恺之语)。然而朱自清先生描写的这个特殊的背影，却也同画眼睛一样有异曲同工之妙。

从这个角度观察，不仅看到父亲“形”的特点，还洞察到他“神”的方面的种种本质特性。父亲老境的颓唐、心情的忧伤、父爱的真挚等都通过背影恰当地显示出来。背影，犹如电光火石，一下子照亮了父亲丰富的内心世界，照见了他的灵魂。