新感觉派的主要观点

所谓新感觉，是指将主观感觉投射到客观事物上，从而将主观感觉客观化，形成所谓的“新现实”。为了表现作者对客观事物的独特感受和体验，他们的作品往往采用新颖的风格、丰富多彩的修辞、象征和通感。刘呐鸥等人大量引进了这一文学体裁的小说，并在创作中加以模拟。从创作内容来看，新感觉派小说主要是把中国的新兴大都市上海描绘成一个十里洋场。他们用现代人的眼光看上海，用一种奇特的现代形态表达这座东方大都市的城市和人的魅力，渲染城市复杂的景观色彩，呈现城市生活的喧嚣。从创作技巧上看，新感觉派引入了现代主义手法，在结构、语言、人物心理描写等方面进行了创新。他们的创作表现出技巧高于内容的实验性质。首先，为了表达“主观感觉客观化”的“新感觉”，他们往往运用比喻、象征、拟人、夸张等手法，将主观感觉投射到客体上。在新感觉派作家看来，现实不是外在的，也不完全是内在的，而是感觉和身体知觉的混合。其次，受意识流和电影文学的影响，他们突破了现实主义小说的清晰性和连贯性，代之以“不确定性”，小说的时间、地点和身份都是不确定的。他们把人物的动作和对话都大大删除了，取而代之的是回忆、联想、闪现、梦境和潜意识。读者必须运用想象力来虚构情节。为了表现都市生活的忙碌节奏，加快叙事节奏，大量采用电报式的语句、跳跃式的对话，甚至拟声词、拟态的方法来表达特定的情感。

新感觉派非常重视精神分析。他们主张作家要“纯粹客观地”探索和表现人物潜意识和无意识的活动，以及在特定环境下，一些客观事物引起的人物的微妙心理和变态心理。但真正把精神分析推向新高度的是施蛰存。比如他的代表作《梅雨黄昏》，表现了一个男人和一个素不相识的女孩在一条街的屋檐下避雨，并主动送她回家的一系列心灵经历。起初，当这个美丽的女孩出现在街道的屋檐下时，他先是观看和欣赏，然后他对女孩的焦虑寄予了一种奇怪的冰冷感。天色已晚，他主动送女孩回家。后来雨停了，女孩谢了他，说再见，他却怨恨上帝“为什么不继续下半个小时的雨”。在表现主人公的心理变化时，作者创造性地运用了弗洛伊德的情感分析法，既通过静态分析揭示了人物的心理特征和自然属性，又展现了主人公从欣赏、关注、好奇到怜悯、关切、怀疑、忧郁的复杂心理过程。此外，它还从人物的心理结构中探索了社会性的内涵，揭示了造成小说中男女心理差距的客观社会根源。当男主角主动提出帮助女孩，对方只是淡淡一笑，他马上意识到:“上海是个不好的地方，人与人之间都是以一种不信任的心态来交流的！”“这段独白反映了当时上海社会的复杂真相，以及人与人之间因为这个社会现实而产生的不被理解和被理解的精神落差。小说的独特之处在于，作者对这种社会内涵的揭示，不是从小说的情节线索中添加和超脱出来的，而是从人物最隐秘的心理中揭示出来的。这使得小说的社会内涵在本质上与人物的心理活动和人物之间的关系联系在一起。作者通过小说中主人公的潜意识流动，使描写内容超越时空，将过去与现在、幻想与现实有机结合，真实生动地展现了主人公心理变化的复杂轨迹。

总之，新感觉派小说吸收了日本新感觉派小说立体的、动态的、外化的语言表达方式，借鉴了西方意识流的小说结构和人物塑造方法，创造了独特的心理小说通俗语言和特殊修辞，使其与第一代海派文学有着根本的区别，超越通俗文学，成为中国最早、最完整的现代主义小说流派。