我想学写小说。我该如何开始？还有别的吗？求详细教育。

也就是说，你可以看到一切，触摸到一切，然后你会有自己的感受和体验，然后你会有一种想写的感觉。然后你就会开始慢慢学习积累，最后你会成为一个三流作家。

过程艰难，坚持最重要。

想象和现实的结合造就了一个作家。如果你想成为一名作家，那就开始努力吧，呵呵。

至于写作技巧和知识，没有这么好的东西。如果每个人看了技术文章都能写好，现在到处都是作家。写文章和小说，需要一种发自内心的表达，一种对人性的真实感受和罪恶。一定要记住，一定是真的，不是刻意安排的。

写作技巧

小说主要有三个特点:第一，人物塑造是反映或表达生活的主要手段；二是有更完整生动的情节；第三，有具体典型的环境描写。因此，人物、情节、环境被称为“小说三要素”。

特殊的

一、充分准备，打好基础写短篇小说和写长篇小说、长篇小说一样，写之前一定要充分准备。首先，写小说之前，一定要有一定的思想修养和生活积累。其次，看过很多文学作品，喜欢文学创作，有一定的文学素养和文学理论基础知识。茅盾在《创作准备》开篇就指出:“世界文学史上的巨擘们留下的不朽作品和他们一生的文学生涯经历，是对这个题目——‘创作准备’最完美的回答。理论家们对这些文学巨匠的作品进行了分析和阐释，写了很多几十万字的论文，就是为了给这个话题做注脚。”第三，写小说之前，我已经从事过表现手法的基础练习，从事过一般散文尤其是小品的写作实践。“一个初学写作的人，最好多做一些基础练习，不要急着写通常所说的小说，也不要急着写文章。所谓基础练习，现在流行的‘素描’整体，都可以。但是我觉得现在的‘素描’太注重形式的完整，好像是一件作品，而不是实践的粗糙样本。作为一个初学写作的人，素描的基础练习可能只有半张脸，或者一双手一双眼睛。这应该是学习者在观察中突然有所收获时勾搭的草样，是未来精品的必备原料。许多草样经过组合、交融、提炼，然后写成一部小说。”(《论茅盾创作》第358页)所以，要想学会写小说，就要从思想、生活、技巧各方面下功夫，打牢基础。当然，对这个问题的理解不能是绝对的。这并不是说要等到思想、生活、技能这三个层面都完全过了再去创作。许多年轻作家的经历表明，初学者应该勇于进行创作实践，写作是最好的基础训练。不要害怕失败，失败是成功之母。小说创作和其他文体一样，没有捷径可走，小说的技巧只能靠自己从多次实践中逐步摸索。别人的技巧只能借鉴，创作还是要靠自己。

二、了解生活，熟悉人物创作需要生活，不熟悉生活，不了解，就无法反映和表现生活。社会生活是文艺的源泉，人是社会关系的总和。只有熟悉和了解社会生活，才能熟悉和了解各种各样的人物。不熟悉、不了解各种人物，就写不出以塑造人物为中心的小说。在谈到自己是如何开始小说创作的时候，茅盾说:“我确实生活和经历了中国最复杂的生活场景，最后得到了幻灭的悲哀。生活的矛盾，在压抑的情绪中，在孤独的生活中，还是以执着的生活为主导，而我想用我生命力的余烬，从其他方面给这扑朔迷离的灰色生活送去一丝曙光，于是我开始了写作。我不想写小说，然后体验生活。”他还说；“爱管闲事对我们小说家来说是最重要的。你要听，要问。”(《创作的准备》)因此，小说家应该像一个托尔斯泰:“他溶于生活的洪流中，溶于集体中；他是参与者。”

小说写作所要求的生活不是指日常生活、饮食男女之类的，而是能够成为小说素材的“生活”，至少应该具备三个条件:

1.它形象鲜明生动；

2.独一无二；

3.具有一定的思想内涵。所以，作者在观察生活时，要从以上三点出发，不考虑人物、故事、环境，勇敢地丢弃那些琐碎的、令人不安的“流水账”，抓住真正有用的写作素材，渗透作者的思想感情，逐渐使生活素材成为自己的东西。三、严格选材，深入挖掘1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅询问短篇小说的主题。鲁迅回信说:“只要他写的东西能成为艺术作品，不管他描写的是什么，用的是什么材料，对现在和将来一定是有重大意义的。为什么？因为作者本身就是一个斗士。但选材要严，挖掘要深。我们不应该填补一个琐碎无聊的事故来丰富我们的创作。”高尔基还说:“在短篇小说中，就像在机器上一样，不应该有多余的螺丝钉，尤其是多余的零件。”这就告诉我们，写短篇小说一定要严选主题，深入挖掘。那么，短篇小说如何选择题材，发掘主题呢？

选择合格的人员

(1)选新弃旧，根据时代需要选材。短篇小说主题不限。人类涉足的所有领域和事件都可以选择作为作品的主题。但是，考虑到审美价值和社会意义，我们必须推陈出新，尽力选择我们的时代和社会需要书写的主题。

(二)以大见大，根据体裁特点选择。这种体裁的短篇小说的形式特征，要求作者不是像小说那样写生活的纵向剖面，而是写生活的横向剖面，就像横着锯一棵树，看树的年轮就知道它的年龄。短篇小说虽然写的是生活的一个角落或一段，但也能窥见整个人生。像鲁迅、茅盾、巴金等作家。，为了在短篇小说中反映自己的时代，都是在写短篇小说时选择主人公人生道路的某一段作为主题。因此，有经验的小说家指出，写短篇小说时，一定要善于“截取”和“选择”。比如，王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中说，短篇小说很重要的一点就是构思“从浩如烟海、浩如烟海的生活事件中，选取你想入手的部分。它可能是一个精彩的故事，可能是一个给人留下深刻印象的人，可能是一幅美丽的图画，也可能是一点点回忆，一点点情感，一点点深深埋藏在你心底的印象，一时说不清楚。这个过程叫做由大到小，由面到点。你一定要选这样的‘小’，否则，你就没有思路，没有文笔，你也不知道你写的是什么。”

(3)扬长避短，根据自己的生活选择材料。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是从自己生活中积累的大量素材中提炼出来的，容易驾驭，可以写得生动深刻。当代优秀的小说家大多是从写自己生活经历中的人和事开始写小说的。选材是短篇小说创作的第一个重要环节。选材的目的是从大量的素材中挑选出可以写进小说的题材——在生活中具有典型意义的片段。要实现这个目标，就要有从各种生活现象中“捕捉”主题的能力。这种“捕捉”典型生活片段的能力对小说创作极其重要。茅盾在《短篇小说选》后记中指出:“横向来看，如果对社会生活的各个方面一无所知；如果你在纵向上看不清楚社会生活的发展方向，那么你就很不太可能只是在纷繁复杂的社会现象中选择最有代表性的、思想最深刻的东西作为短篇小说的主题。”因此，在选择短篇小说时，不仅要着眼于事件的故事性和吸引力，更要着眼于整个时代背景下生活的侧面和片段。要把握社会的“纵”和“横”两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉不平凡的东西，从时代和社会的一个角落反映时代和社会的全貌，让读者从生活海洋中的一个波浪看到汹涌澎湃的大海。

还要高度重视短篇小说主题的“挖掘”——主题的提炼。“几乎在所有情况下，小说的主题，或者说思想内容，总是首先出现在作家的脑海里。他构思小说的情节来表达这一主题，并围绕这一主题塑造人物。好的小说总是有好的主题。”衡量一部小说的审美价值，重要的不是看主题本身，而是看作者对主题的思想深度——主题提炼的程度。所谓挖掘，就是深入发掘生活素材的本质意义；作者对生活素材的本质意义挖掘得越深，主题就越深刻，作品的教育功能就越大，审美价值就越高。所以，一部没有好题材的小说是不可能高雅的。李世东在《一个新的文学层次的诞生》中评论90年代新生代作家时指出:“80年代文学的特点是对表现领域的探索和实验。与前几任作家相伴的是冲突与对抗、张扬与放弃、实验与传承、前进与滞后、创新与坚持、反拨与确立等由来已久的话题。时至今日，我们仍能感受到来自不同思想和文化背景在文学创作和文学批评中的碰撞和对立。”“在90年代的新时空，这一代更年轻的青年作家之所以能够走上文坛，是因为他们明显异化了前几代作家曾经关心的话题，而是与社会的新变化、新进步保持同步...他们努力将个人情感与时代的人生观和精神状况联系起来，寻求与90年代社会的契合，反映中国社会的新进步。以解构的姿态整合文学，以反先锋的方式回归朴素的情感态度，以个性化的方式进入文学创作，是这一代新生代作家的文学意向。”(中国华侨出版社，1996，《新生代小说系列》总序)需要指出的是，小说写作中的材料分析和科学研究是有本质区别的。

“一个文学作家应该走的‘创造过程’的道路，与社会科学家的研究过程的道路是相反的。”“社会科学家认为他们研究的信息是那些错综复杂的自然现象，而文学作家是引起那些现象的活生生的人。社会科学家对比分析那些现象，得出结论；而文学作家则是从那些活生生的人身上——从他们的相互关系中——看清楚一个现象，并用艺术手段‘解释’它。如果一个作家有正确的眼光和深入的眼光，他会不下结论而下结论。”(《论茅盾创作》，第466页)因此，作者的分析是结合了自己对人物、事件的观察和感受，以及对生活的体验和理解。这种分析是理性的，但却融化在形象思维中。

许多小说家的创作实践告诉我们，有些作品的主题是在人物之前产生的，而有些作品的主题是在人物之后确定的。比如茅盾写《春蚕》的时候，先有了主题，再处理人物，构建故事。(我怎么写《春蚕》)而王蒙说，他的很多短篇小说在写之前都没有主题。他说，“夜之眼的前身是什么？是感觉第一，感觉第一，城市夜景第一的感觉。我这里有我个人的感受，但不是全部。..... "《夜之眼》讲的是长期在农村和偏远地区的人对大城市和我们生活的感受。.....这种感觉是对我们生活的一种反映。这个反思还没有一个明确的结论，但是充满了反思。”王蒙补充道:“《夜之眼》还有一个主题，就是写我们人生的转折点。.....所谓的‘转折点’充满了困难和历史包袱，但新的东西已经开始出现，这是有希望的。《夜之眼》中既有负担，也有希望。既有伤痕，也有跨越伤痕继续前进的努力；既有思想，也有感情；既有不清楚的地方，也有相当清楚的地方。我认为《夜之眼》包含了很多东西。”(《漫谈小说创作》)

总之，一定要深挖小说素材，刻苦提炼主题。然而，在构思和写作中，主题和人物塑造是无法分开的。可以是主题第一，人物第一，感情第一。而且主题可以是一个也可以是几个，也就是一部多主题的小说。

小说人物

一是以生活中的某个原型为基础，进行概括、想象、虚构，从而塑造典型人物。比如鲁迅《狂人日记》里的狂人，就是以他的一个堂兄弟为原型的。鲁迅结合自己在黑暗社会中的日常经历，改造了狂人形象的内容，赋予了人物深刻的社会意义，从而塑造了狂人的艺术形象。

第二，在广泛浓缩和概括众多人物的基础上，塑造典型人物。这就是鲁迅的“兼收并蓄，合而为一”的方法。巴尔扎克在谈到人物塑造时指出:“为了创造一个美好的形象，就拿一个模特的手，另一个模特的脚，一个模特的胸，一个模特的骨。艺术家的使命是将生命注入被塑造的人体，将描述变成现实。如果他只是想复制一个真实的女人，那么他的作品就不会引起人们的兴趣，读者就会干脆把这个未经修饰的真理扔到一边。”

鲁迅笔下的人物大多如此。他说:“我的所见所闻大概都有一定的道理，但我绝不会完全利用这个事实，只取其一端，加以改造，或者展开，直到我几乎可以完全表达我的思想。”角色的模型是一样的。没有人致力于此。往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西。这是一个拼凑的角色。”(《我如何开始一部小说》)

有很多优秀的短篇小说，里面的人物都无法指出生活的原型。可以说，塑造这类作品中的典型人物比塑造一个原型的人物更难。然而，一个真正的小说家必须掌握这种塑造典型人物的方法。以上两种典型的塑造人物的方法有时可以同时用在一部作品中，即一种方法可以用来塑造某一个人物形象，另一种方法可以用来塑造另一个人物形象。

注意描写小说中的人物

(1)小说中的人物与真实人物不同。他是作者的虚构，而这个虚构的人物来自于小说家的头脑，是一个有作者的血肉、灵魂、人格、气质的“虚构”人物。小说中的人物生活在小说的国度里，那是一个叙述者和创作者合二为一的世界。英国小说家福斯特在《小说的方方面面》中指出，小说中的人物在生命中的五大主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡，都具有与真实人物不同的特点。只要他彻底了解它们，只要它们是他的创作，他就有权想怎么写就怎么写。这说明小说中的人物与生活中的真实人物是不同的，因为他们是作者通过想象和虚构创造出来的。学习小说写作，首先要明白这个问题。

(2)小说人物与作者自身的关系既矛盾又统一。莫泊桑在《论小说创作》中告诉我们，无论作者写什么样的人物，“我们所展示的终究是我们自己”，“我们只能通过改变人物的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活状态来使人物与众不同，这是大自然不可逾越的器官限制所形成的。”“这是一个聪明的方法，让读者无法识别我们用来隐藏它的面具下的‘自我’。”

与此同时，莫泊桑还指出:“如果我们充分观察人物，我们必然会相当准确地确定他们的性格，这样我们就可以预测他们在不同情况下的行动。如果我们可以说，‘一个具有这样人格的人会在这样的情况下做出这样的事情’，然而，我们决不能得出这样的结论:我们能识别出人物自身思想中所有不属于我们的最隐秘的活动，所有由不同于我们的本能所产生的神秘的欲望，以及由他的器官、神经、血液、皮肤和我们的特殊体质所决定的模棱两可的冲动。”也就是说:作者按照自己的意境塑造人物，但人物对作者保持相对的独立性；作者反复构思艺术，修饰自己的性格，要求人物活起来，站起来，典型而有个性；人物的性格一旦形成，一旦鲜活起来，站起来，就会固执地按照自己的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质去思考、去说话、去做事、去行动、去表达内心的感受。这个时候，他经常会和作者发生争执，提醒他该如何描述他。在这种情况下，作者的笔不得不跟着人物自己的动作来写。当然，这种情况只有在意境严肃深刻之后才会出现，草率是写不出真正的小说人物的。

(3)小说中人物的性格特征需要通过真实的细节来体现。在小说创作中，细节描写对人物的个性化具有重要意义。真正典型的细节首先是动作、语言、心理活动等方面。作家刘真从创作中体会到:“作品中的细节就像一个活生生的人的细胞一样，是一件艺术作品的灵魂，作品的高度和深度是由细节决定的。”“一个细节很难构成一部小说，但它往往是一部小说的导语或基础。”(《第一个要攻克的难关》)

在学习小说写作的时候，一定要努力去发现这样的细节——看似不起眼却很重要的细节。因为是典型环境下的典型人物，所以是由很多恰当有力的典型细节来完成的。只有把许多典型细节有机地联系起来、组织起来，才能达到从典型环境中描写典型人物的目的。

此外，一些作者经常通过写人物传记来分析人物。这种传记有助于作者对人物性格的掌握，初学者写小说时也可以使用。

我想学写小说，先找份工作吧，因为小说写得不好，点击量少，钱也少。先找个稳定的工作，然后业余时间写小说。写小说，一定要持之以恒，定期更新，才会有吸引力。

我想学素描。我不知道如何开始。

我想学写小说。谁能教我？嘻嘻，这个还是要多看多练的。让我先向你展示基本的东西:

因为刚开始写小说，一直以为写小说就这么多，结果发现写不下去了，于是开始研究小说的创作，看了一些书，听了一些网友的看法。在这个讨论中，讨论了关于写书的一些想法。如有不足之处请见谅，也请大家一起探讨一下写作心得。在当今小说泛滥的时代，越来越多的小说逐渐忽略了创作技巧，一味追求* * *、发泄、补休等现象越来越多。

文笔再好，句子再华丽，情节再夸张，也只是表面文章，就像帅哥美女一样。这种小说一开始可能很吸引人，但话说回来，能否留住读者，还得看作者的真实能力。我觉得文章离不开人性。据我所知，当今最流行、最受欢迎的漫画，往往是那些绘画水平一般，但故事引人入胜的作品，尤其是那些成功塑造了人性的作品；而那些绘画水平已经达到“大师”级别的人，因为故事情节达不到读者的要求，很多作品都被打入冷宫。比如成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本质——是因为强大的力量才带来战争，还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错，一直是大家都在寻找的问题。它把战争描写得淋漓尽致，也用战争衬托出人性的多面现象。所以日本的《高达》系列动画一直高居榜首。

现在我们来讨论一下小说写作技巧:

这部小说的情节很有节奏感。它就像一首钢琴曲。它的旋律有轻有重有急有缓。当小品温柔温顺，或者* * *，都需要经过精心设计才能完成。没有旋律的曲子，听起来会很舒服，很动人。但如果音乐混乱不和谐，听起来就特别刺耳不舒服，也不知道在讲什么。曲调有抑扬顿挫，故事结构也一样。

第一，人物性格的刻画

1，人物表现的要素有:

a、独特的表情b、习惯性的动作c、常见的对话d、思想y、想法和欲望f、弱点和缺陷g、对角色的好恶。

2、这些要素的使用:

以上所有元素都可以作为创作工具。这些工具必须善于使用。你可以把这些设置栏列出来，然后标注性能部分。更重要的性格部分要反复展示，加深读者对角色的印象。

第二，配角的使用和衬托

有个笑话说帅哥美女总喜欢和比自己丑或者矮的人在一起，因为那时候就出发了。故事创作也一样，你需要这种陪衬，尤其是配角。不停地用配角来衬托主角，想尽办法把主角塑造成偶像。所以所有配角的设定都是为了衬托主角。

1.配角的类型:

正面-指导、欣赏和帮助。

不确定性——神秘、好胜、小丑型

负框型

2、辅助型:常出现与主角形影不离，难以分享，有分享财富的必要作用。

导师型:给予主角正确知识和概念的辅助角色。

爱慕:主角喜欢的对象通常是女主角(男)，对主角的情绪影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型:会对主角产生明显的正面或负面影响，绝不会指名道姓。通常，他会被神化。

争强好胜:实力一定不是主角的第一优势，但是会对主角隐藏的实力感到兴奋或者害怕，这并不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为可以和自己抗衡的对手。

陷害型:通常是为了得到主角所拥有的东西，或者是因为看他不顺眼，经常和主角作对，这也是剧情中不可或缺的角色。

小丑型:经常拉着人的背做些可笑的事，闹着玩的角色。

3，每个角色都有他必要的功能，就像网游一样，你必须在你的剧情中不断创造平衡，然后打破平衡，所以角色之间的互动也相应重要。当正面力量太强时，说明危机感不足；当负面力量太强的时候，就意味着主角的地位会崩塌。在这样的叠加下，* * *是不断产生的。

三、桥段的发挥和设置

1，对比桥段:在主角的定位上，再安排一个桥段，与主角的设定做一个令人嫉妒的对比。这样读者就容易有一个衡量的标准，也能凸显主角的与众不同。

比如一个绝望的害群之马遇到了一个贫穷却对未来充满希望的主角。两者反差极大，能更好的衬托主角，塑造他的形象。

2.叠桥段:事先把桥段的布局安排到一个高度，然后把主角叠到这个高度，自然主角不费吹灰之力就能达到最高位置。

如:一个传说中的剑客，剑术相当精湛，无人是他的对手，有些挑战他的，三招就斩首。但奇怪的是，他被一个普通中年流浪汉的打击打败了，而当所有人都崇拜他的时候，一个18岁的男孩出现了，流浪汉称他为大师

我想学摄影。我该如何开始？买一本纽约摄影学院的教材不贵。很全面，很实用。

我想学写小说！想向老师学习！你要多看小说，补充一些语文基础知识。那些作家从来没有拜过什么大师，都是自己慢慢打磨出来的。

我想学写恐怖小说。有一种很恐怖的渲染方式，那就是血。我喜欢哥特风格的写作，在黑暗中给人一种阴森的感觉。

以下是我在网上看到的。

美丽而残忍的谋杀，男人用匕首轻抚她的脸颊，对准她的喉咙深入，刀刃亲吻她的皮肤，穿过动脉气管。浓浓的鲜血涌出，溅得到处都是，床单，枕头，衣服。女人两眼无神的盯着天花板，男人用舌尖舔了舔伤口多余的血。这个有过解剖史的医生，切开了女子白嫩光滑的腹部，皮肤是开着的，隐约可见皮肤组织。边缘渗出了血，滴落的血渗进了地砖的缝隙里，肉碎的声音很大。看到你肮脏雪白的骨头，完美的，肠子，肺，肾...稀疏柔软可怕。我想你爱我，你的心还在跳动。(选自QQ286071316)

寒冷侵入血液本能，让它释放出来。月光环绕着我沾满鲜血的身体。

看着脚下的影子，我在上面剧烈的跳舞。

有时候软到脚都是那种鲜红色的兴奋。我跳起来欢呼“一...两个……”

在空中，我大喊“三...四“我的灵魂被释放了。

我脚下还在流血。

融合在乳白色粘稠液体中

我又兴奋了，因为比月光还亮。这将是我的重生洗礼。

(选自QQ325939077)

我砍掉了我的头。

和你一起玩

碗口上的一个大伤疤

血液逐渐变黑凝固(选自325939077)

为了一本好书，我想学写小说，易桑迪。

——《老公早上好》，名门望族。

作者用诙谐的写作手法描述了一个戏谑的女人和一个冷静的男人的故事。剧情感人，清晰流畅。整篇文章都很吸引人，是宠物篇的宠儿。

桃子猫

——亿万甜心，豪门世家。

作者写作经验丰富，主角的发展路线值得期待，爱情的感觉也很强烈。剧情的过度发展非常自然，读起来非常流畅舒服，人物塑造深刻。

喝醉了睡觉

-像妻子一样骄傲，高贵的家庭

原本是一种享受的东西，却变成了火，主题很新颖。作者在人物设定上也是生动传神。

唯一的蝴蝶

——《前夫，请进》名门。

女主华丽回归，男主暴跳如雷，文笔流畅，内容新颖，都让人眼前一亮。

我想学C语言。我该如何开始？我学C的时候，老师让我们画流程图。我还没发现有多重要，但是老师说以后遇到复杂的问题我会是个好帮手。虽然我没感觉，但是你可以试试。你应该选择一本有更多例子的好书，让你更容易理解。不要找只有文字说明的书。你只是看看定义，不明白它是关于什么的。要打牢基础，基础是什么？基础是所谓变量的语法，运算顺序，FOR和while。就像一步一步盖房子。基础不扎实，最后吃亏的还是你。以前初中的时候急于求成，不能理解老师说的基础不扎实是什么意思。现在我知道如果你基础扎实，成绩一定会名列前茅，所以这是我的建议。

我想学心理学。我该如何开始？推荐一本书:

行为心理学(学院出版社，2003年)。张乃器学院导师推荐书目:znq . zjgsu . edu ./ewebeditor/uploadfile/200810309249872 . xls

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