爱弥尔·左拉的职业是什么？

爱弥尔·左拉(法语:_mileZola，1840年4月12-1902年9月28日)，法国自然主义小说家和理论家，是自然主义文学流派的创始人和领袖。

1840年，左拉出生于法国巴黎。主要著作有《鲁贡-玛卡家族的自然史和社会史》，包括20部小说，1000多人，其中代表作有《酒店》、《萌芽》、《娜娜》、《金钱》。

左拉是19世纪下半叶法国重要的批判现实主义作家，他的自然主义文学理论被认为是19世纪批判现实主义文学遗产的组成部分。

中文名:爱弥尔·左拉。

mbth:_米莱佐拉

国籍:法国

出生地:法国巴黎

出生日期:1840年4月2日

死亡日期:1902年9月28日。

职业:小说家、社会活动家

主要成就:创立自然主义文学流派。

代表作品:《萌芽》、《娜娜》、《客栈》、《金钱》。

人物体验

1840年4月，佐拉出生在巴黎圣约瑟夫街10号。他的父亲弗朗索瓦·佐拉原籍意大利，是一名工程师。普罗旺斯艾克斯的一条运河由他设计建造，并以他的名字命名。我母亲是勃艮第人。佐拉在埃克斯自由自在地度过了六年童年时光。

七岁时，他的父亲去世了。从七岁到12，他成为了圣母大学的寄宿生，然后在艾克斯中学学习，那时他已经在尝试写一部关于十字军东征的小说了。父亲去世后，左拉家庭生活艰难，家境日益贫困。佐拉小时候亲身经历过不断被债主欺负的痛苦。无奈之下，左拉夫人只好带着儿子1858离开艾克斯，到巴黎谋生。同年，65，438+08岁的埃米尔进入了巴黎圣路易斯中学，但不幸的是，他在次年的中学毕业考试中从孙山落榜。

1858-1860年轻的左拉尝到了失业的辛酸，于是体验了劳动群众的生活，为以后的文学创作准备了条件。在朋友的帮助下，他终于在海关找到了一份月薪60法郎的卑微工作。但在坚持写作的同时，他又无法忍受与身边“愚蠢的海关工作人员”长时间互动的痛苦，于是在两个月后辞去了海关职业，再次过上了非常清贫的生活。他住在阁楼里，不停地写作。当他饿的时候，他用大蒜在面包上蘸一些植物油来充饥。虽然前途黯淡，但勤奋的左拉从未放弃自己。他相信自己“有过人之处”，“迟早会表现出来”。经过不懈的努力，我写了包括三首长诗在内的诗集《爱情的喜剧》。

从1861开始，左拉意识到有必要超越浪漫主义，创造一种以科学为基础的文学。

1862年2月，左拉为了生活，为了接近文坛，在阿什特出版社做员工。刚开始，他是打捆机工。因为他的文采和努力，他很快被提升为广告部主任。从此，左拉不仅每月能赚到200法郎，还在尝试为他人推销作品的同时获得了很多宝贵的经验。他利用职务之便与作家学者接触，如拉马丁、圣·博夫、阿布、基佐、米斯利、利特雷、透纳等。左拉发现文学创作不仅是一种职业，也是一种生意。如果没有广告的作用，作品本身的价值往往不足以维持作者的生计。左拉认真倾听这些作家学者的谈话，为他们服务，她也受益匪浅。

1864年左拉发表了第一部中篇小说《给尼农的故事》，第一部小说《克劳德的自白》于次年出版。后一个被官方评论家斥为“不雅”，他的办公室被搜查，阿什特出版社也受到牵连。因此，左拉决定于1866+65438年6月8日从出版社辞职，投身文学创作。此后，他出版了《女人的最后愿望》(1866)、《马赛的秘密》(1867)、《泰蕾兹·拉甘》(1868)、《玛德琳·费拉》(1868)。

1865左右，左拉认为艺术作品是通过艺术家的眼睛移植过来的现实，这种现实应该建立在理性和真实的基础上，特别是来自强烈的创作气质。次年，他在《小说的两种定义》一文中，比较了小说家和学者的方法，指出小说家的职责是寻求真理，发掘激情，描述现实事件，而不是复杂的历史事实。

在文学创作中，一部小说和另一部小说之间没有联系，每次构思一个新的故事都要耗费大量的精力。1868年，28岁的左拉对此感到非常厌倦。在这种情况下，巴尔扎克成了他最崇拜的作家，巴尔扎克的榜样很吸引他。他也想创作自己的“人间喜剧”，但不知道从何下手。这时，自然科学启发了他，克劳德·纳德的《实验医学导论》启发了他，并对他作品的最终发展方向起了决定性作用。左拉未来的目标是从科学的哲学角度全面解释人生，从纯粹的物质角度看待人的行为和表现，从而将科学的准确性引入小说。他认为19世纪下半叶的文学将成为实验小说的文学。他想写一部“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”，这个家族就是鲁公-麦卡德家族。此后，在达尔文的进化论、孔德的实证主义哲学、特纳的文学理论、卢卡奇博士的《自然遗传学导论》和伯纳德的实验医学的影响下，左拉形成了自己的自然主义文学创作理论。

在1871-1893年，左拉撰写并出版了《鲁公-马卡德家族》，其中包括二十部小说。

1868之后，左拉对文学理论和创作理论进行了深入的研究，并最终将自然科学引入其独创的现实主义文学思想中，形成了他的自然主义文学思想体系。文章《实验小说》是他的自然主义文学理论的集中体现。继鲁贡-马卡德家族之后，左拉写下了三部曲《三座名城》，包括卢尔德(1894)、罗马(1896)、巴黎(1898)。

1894年，犹太裔法国军官德雷福斯被诬告向德国出卖军事机密，犯有叛国罪。这次审判所依据的证据极不可靠，审判程序也很有问题，引起了一些人，特别是一些作家学者的愤怒。左拉挺身而出，要求为德雷福斯的冤案平反。6月1898 65438+10月13日，左拉以“我控诉”为第一句，在奥罗拉发表《致中华民国总统费利克斯·富尔的信》，揭露国防部和军事法庭陷害德雷福斯的阴谋。几经审判，1898年7月8日，左拉因诽谤罪被判处一年监禁，罚款三千法郎。为了反抗法院不公正的判决，左拉听从朋友的建议，在判决当天流亡伦敦，直到第二年7月才回国。流亡期间，左拉开始撰写四部福音书:第一部《生殖》(1899)，歌颂家庭和亲情；第二本《劳动》(1901年)根据傅立叶的空想社会主义思想，通过劳动社会化来促进人类和谐的实现；第三本书《真理》(1903)以小说的形式反映了德雷福斯事件，说明谬误最终必然失败；第四部《正义》(未完成)。

1902年9月28日，左拉在巴黎的公寓煤气中毒身亡。65438年10月5日星期日，左拉的葬礼在蒙马特公墓举行。6年后的6月6日，1908，左拉的骨灰被移至万神殿。

个人生活

家庭背景

左拉的祖先是意大利人，他的父亲名叫弗朗索瓦·左拉。他出生在意大利威尼斯，是一名退休的建筑工程师。母亲名叫艾米丽·奥利，是希腊人。

恋爱结婚

5月31870日，佐拉与亚历山大·加布里埃尔结婚。他们是1865认识的，她比佐拉小一岁。然而两人婚后一直没有孩子，左拉感到孤独和单调。从65438年到0888年，左拉遇到了20岁的漂亮姑娘珍妮·罗泽·罗，珍妮向他表达了热烈的爱情，他们成了恋人。珍妮于1889年生下左拉的大女儿丹尼斯，于1890年生下儿子雅克。

主要工作

创造性特征

作品主题

左拉通过对交易所、世界银行和股份公司的真实描绘，展示了帝国主义时代的开始。左拉不仅展现了财团大亨之间的相互残杀和交换中的殊死搏斗，而且正面展现了劳资之间的矛盾和冲突，以最广阔的镜头视角对产业工人罢工进行了全景展现。作者从种族、遗传、环境三要素出发，深入洞察人类社会，检视人类档案，详细分析了资本主义文明面纱下的社会丑恶现象。

艺术特色

真实客观

左拉是自然主义文学的领袖，在理论和创作上都是自然主义文学的杰出代表。他致力于自然主义文学理论的研究，为自然主义文学摇旗呐喊，提出了“实验小说论”等自然主义理论主张。他强调文学的科学性和客观性，重视遗传和环境对人的影响，把现实主义作为小说家的首要品格，把客观性作为作家应该追求的创作特征。

左拉对自然主义文学的定义是:“文学的自然主义是回归自然，回归生活，回归人自身，即在对现实的接受中，通过直接的观察和准确的分析来描述世界的真实。”他不仅在理论上独树一帜，在小说创作上也硕果累累。左拉的自然主义文学表现出不同于前自然主义文学的独特性格和风格，这可能是由于他在作品内容和创作手法上的一系列创新。

叙事场景

左拉的作品中，情节叙事减少，场景描写增加，可以简单地称为叙事场景。在他的作品中，主题意义不是表现在人物行动的因果情节中，而是表现在时间的场景描写中。他以场景描写直接呈现某一领域的现实生活，而不是以离奇的情节安排着力阐释某一人生道理；它不采用因果接续的线性逻辑，而是注重横截面生活的空间呈现，叙事从传统的历时性(连续、重复、点状)向时间性(将事件变成场景、提取横截面生活)转变，叙事场景成为左拉作品中叙事客观性的突出表现。

注重场景描写为左拉自然主义文学的客观叙事奠定了一个基本框架，而客观叙事视角则体现了作者在组织材料和构建客观场景时的客观中立立场，为其客观叙事提供了完美的表象。左拉作品中叙事视角的客观化可以体现在减少以往作品中对全知叙述者即全知视角的使用，采用有限视角，这从另一方面反映了左拉作品的客观性。

左拉并不是以一种真正冷漠的态度参与文本创作的。他在文中表现出的冷漠，只是一种尽量客观的叙事策略。在文本的客观表层结构下，在客观的场景描写中，在“非个人化”的叙事姿态背后，作家还以其独特的生活体验、强烈的情感温度和鲜明的人格气质影响着文本，这使得左拉的叙事非常敏感。作家强烈的敏感性可以体现在对场景的描写上，也可以体现在作家利用观察者和人物有限的视角来传达人物的感情上。作家的主观感受、情感体验和客观现实融为一体，进一步体现在渗透于文本的诸多意象中，象征性叙事成为左拉叙事的一个显著特征。

有限知识视角

左拉自然主义文学的叙事技巧体现了一系列不同于传统文学的叙事特征。一方面，他追求叙事的客观性，摒弃离奇情节的构建。他在收集真实材料的基础上，通过场景的展示，展现自然，再现日常生活。他在叙事上打破了意识形态和观念的支配，从有限知识的角度来描写场景，体现了他在叙事上“非个人化”的思想，实现了作家主体的隐蔽性，避免了观念的支配和道德说教。另一方面，在文本的客观叙事特征下，也表现出强烈的敏感性。在瓦解观念主导的叙事模式的同时，作者建构了一种情感体验与客观现实相结合的叙事模式。在从有限知识的角度对场景的描述中，这种主客一体的叙事特征可以在文本中大量的象征性叙事中看到。

从左拉作品的叙事特征分析可以看出，他对现实生活场景的描写和对再现真实文学观的倡导，既是对传统现实主义客观真实的文学观念的继承，也是对现实主义创作技巧的超越。他注重生活的空间呈现，赋予场景以对话的性质和“狂欢”的精神；他用有限的视角突破受观念制约的叙事逻辑，让生活得到自然真实的展现。在有限知识视角的应用中，也形成了作者、读者、人物的多元平等关系。在这些变化中，我们可以看到现代主义文学的一些技术特征，这些特征已经成为现代主义文学的萌芽。此外，左拉的自然主义文学注重叙事的敏感性、象征性和意象性，也直接包含了象征主义和意象主义的文学因素。自然主义是现实主义文学和现代主义文学之间的中介。他继承了现实主义文学模仿现实的文学观，以诸多现代主义文学因素开启了现代主义文学。

描写是自然主义小说的一大特色，因为每一部自然主义小说都是储存信息的仓库，需要介绍一些关于世界的知识。描述把作品和世界联系起来，在作品中起协调作用。但是，作者不能打断叙述来插入描述，所以他把这个任务交给了他的人物。比如《娜娜》第六章，焦娃屋的描写就是娜娜从一个房间跑到另一个房间。在第十章中，Wonderfair向娜娜展示了马场的称重处和簿记员所在的圆亭，从而描述了这两个地方。第五章通过对其他角色的观察，描述了娜娜的妆容。这样，描写与叙述融为一体。

作为一个自然主义作家，左拉从科学中借用的不仅仅是一个目的——尽可能详细地研究现实和自然，一个方法——基于丰富而深入的信息，更是某种风格，即尽可能客观，不带个人主观。小说的故事是作者讲的，但作者要尽量少在里面出现。

性格影响

左拉的小说《鲁贡-马卡尔家族》以描述法国第二帝国时代一个家庭的自然史和社会史为主题，使左拉的影响远远超出了法国，在许多国家掀起了自然主义文学的浪潮，为这一时期的法国小说赢得了世界性的荣誉。

左拉的作品从20世纪二三十年代开始被翻译成中文出版，在中国拥有广泛的受众。一些中国作家受到了它的影响。

左拉直接或间接地影响了五四以后的一批现代作家的创作，如郁达夫、张资平等。五四以后，中国的新文学，尤其是问题小说，打上了左拉影响的烙印。在自然主义文学被视为新文学标本的论证下，新文学作家在题材选择、人物塑造等方面都有刻意模仿左拉小说的痕迹。深受左拉影响，后来走上小说创作道路的三位现代作家是巴金、茅盾和李仁。巴金不仅读完了左拉的《鲁公-马卡德家族》20部小说，而且后来还强调他之所以致力于写小说，是因为他想向左拉学习。他的《家》、《春》和《秋》三部曲的构思和写作都受到左拉的启发。李仁在法国留学期间阅读、翻译和研究了左拉的自然主义小说。他在小说创作中借鉴了左拉的自然主义写作手法，重视“真实的观察”和“赤裸裸的不加掩饰的描写”。茅盾在1921接任《小说月报》主编时，积极倡导自然主义文学。他在小说创作中始终追求真实性，强调现场观察和描写。

性格评估

在法国，没有人比左拉更热爱人类的同情心。(法国作家弗朗索瓦在左拉葬礼上的讲话)

左拉是独一无二的，因为他展示了一种社会力量，这种力量把人击倒在地，把人压成碎片。按照左拉的说法，巴尔扎克的伟大和独特之处在于在文学中赋予金钱一个可怕的现代角色，但左拉是唯一一个敢于有意识地表现人是如何被一个社会的必要性所控制和消灭的现代作家。(法国活动家拉夫尔盖)

左拉冒着一切风险，不顾自己的安危、名誉甚至生命，用自己的才华为真相写作。他是杰出的文学大师，是伦理道德的捍卫者，明白自己有责任把事情辩清楚；当别人保持沉默时，他发表了自己的意见。像伏尔泰一样，他是最好的知识传统的化身。(法国总统希拉克)

左拉的思想、原则和创作方法都深深地沾染了他自己的阶级意识，尽管他对社会批判的敏锐意识从未减弱。相反，这种批评比天主教保皇派巴尔扎克的要有力得多，进步得多。”(匈牙利美学家、文学评论家、哲学家卢卡契)

后人的纪念

1924年6月5日，由两位雕塑家合作雕刻的左拉雕塑在巴黎西部15区米拉波桥旁的爱弥尔·左拉大街上落成，供后人瞻仰。