才子佳人小说形成的原因

明末清初才子佳人小说产生的原因是相当复杂的。总的来说，主要是三个因素的结果。第一，与作家的生活经历和创作心态密切相关。生活在明清时期的文人，有的仕途有成，有的运气不佳，功名无望，心灰意冷，就靠小说来抒发情怀，寻求精神慰藉。《天花藏人》的主人《平山冷燕序》显示了他的创作意识。他说他“别无选择，只能写一部小说，因为蓝云未附，蜡笔低垂。”“纸上所写皆喜人，震撼人心，胸中所歌皆泣。”在《才女书》和《崔尹姝》中，人们散漫着无限的感慨:“若世人熙熙攘攘，功业暴露于名利之间，何为梦？”这类作家因社会环境而产生的孤独、厌倦和困惑，是他们创作才子佳人小说的主要心理因素。第二，晚明文化思潮对作家的影响。才子佳人小说家多为下层文人。受晚明汤显祖“真情实感”观和冯梦龙“爱教”论的影响，他们对“存天理，灭人欲”的理学思想有些反感。他们的婚恋观中有一些尊重个性、要求自由的进步成分。比如《飞花颂》作者提出了“男女总有大欲，情美多情”的情欲观，《情人》也肯定了“男女一生有大欲”。这种思想和审美情感迎合了普通大众的情感需求，是才子佳人小说兴起的思想原因。第三，经过明代的发展，张辉小说已经成为清初非常重要的文学体裁，拥有广泛的读者群。另外，《金瓶梅》作为文人的独立创作，以现实生活中的老百姓为题材，对才子佳人小说有着强大的启蒙作用。；鲁迅把两部小说称为“人情小说”，把才子佳人小说称为“学步”和《金瓶梅》产生的“异流”，揭示了两者之间的传承关系。

具体来说，可以从当时的文学创作氛围和以往的通俗文本中总结出原因:

首先，才子佳人小说是作为晚明小说的反拨出现的。苏的师傅在《玉娇徐莉》中说:

世人皆慕男女，谓之风流。.....盖朗才情各异，女主多姿多彩。连郎既是女人又是女人，女人擅长郎才。所以他们一见面就被人仰慕，成为一段佳话。.....小说家风流名，说到男女倾慕，就是把它当真人，让流氓市井子弟充满亲情，成功的妻子可以和郑、魏传宗接代。.....每次我想表达我的痛苦，我会照顾阴风.....我会通过洗涤污浊的空气让世人知道恋情是真的，男女得波不是错。多快啊！

从文学发展的内在规律来看，正是晚明小说的现实主义风格被附体和沉湎于淫荡，才引起了才子佳人小说中浪漫传奇爱情的描写。厌倦了晚明艳情现实小说的人，自然对这样一个新鲜的爱情故事有了新鲜感，所以这种体裁的小说才能迅速流行起来。

其次，才子佳人小说创作形式的新颖多变也是其受欢迎的重要原因。作为“佳话”，必然是“大团圆结局”，限制了才子佳人作家在故事的曲折中做文章。这就是其“千* * *套”被毁的原因。但既然大家都知道这部小说是“千本”——也就是说，大家都知道这一定是才子佳人的大团圆结局，为什么还爱它，还让它流行了一段时间？俄罗斯形式主义理论家普洛普的“母题”理论认为，“母题”是有限的，但同一母题可以衍生出无穷无尽的叙事形式。所以，不是“写什么”，而是“怎么写”故事——叙事形式的变化，构成了小说吸引力和审美的最重要因素。在清初的江南，关于文学形式的讨论非常盛行。金圣叹、石矛父子、张竹坡等著名批评家都十分关注小说的叙事形式。才子佳人小说继承了清初强调形式的文学风格，总是通过创造一系列曲折和巧合来增强故事的传奇色彩，通过设置一系列误会、小人之乱和不幸来使读者的心弦随着小说主人公的命运而起伏，从而增强读者美感的长度和深度，实现其审美效果。而且在既定的大团圆结局模式下，才子佳人小说发展出了“除障叙事模式”、“对称叙事模式”、“故事集叙事模式”等多种叙事模式，极大地丰富了中国小说的形式创作手法。当然，在既定的“大团圆”模式下，无论叙事形式如何变化，都无法走出“在螺蛳壳里做道场”的尴尬。此外，由于该派小说数量庞大导致的形式过度重复，有“千本一面”的调侃。但我们需要注意的是，不能因为它后来的亏损就否定它的开创性。

最后，新人物的塑造也是才子佳人小说受欢迎的一个关键原因。任何小说的核心都离不开典型的人物塑造。才子佳人小说的成功在于塑造了一批新颖典型的女性形象。如《玉娇梨》中的白红玉和陆，平山冷艳中的和薛，金《乔云传》中的乔，都有着超乎男人的智慧和才华。与晚明现实主义小说相比，女性都是纯洁爱情的积极追求者。与历代小说相比，女性的命运始终由男性掌控。她们不仅是自己命运的主人，也主宰着男人。正因为清初才子佳人小说成功塑造了一系列能力和才华远超男性的女性形象，才得以广为流传。当然，不可否认的是，这一派小说因为无法生动细腻地塑造新的人物形象而逐渐失去了吸引力，最终导致这一派小说成为一种消极的艺术模式。这是令人遗憾的。