《深爱》这部小说在哪里可以看？
手机小说的文化研究
一、引言——对手机小说做文化研究的初衷
斯图尔特·霍尔把文化过程看作是由表征、认同、生产、消费和规则五个过程组成的循环，称之为文化循环。霍尔把文化过程中各个环节之间的关系解释为一个“联结”和相互联系的过程。因此，在文化研究过程中，我们必须注重对文化过程中各个环节的相互“联合”的分析和研究。
“手机小说”是一种比较新的文化产品和现代文化媒介。正是因为“新兴”不受前人确凿研究成果的束缚，才激起了我对手机小说做文化研究的原始冲动。本文以手机小说的生产为背景，试图从生产、生产及其作为一种产业的运作三个角度来分析手机小说与消费、规则和自身(再生产)的关系。
文化理论家和批评家雷蒙德·威廉斯解释了“文化”的概念，指出文化的一个核心现代意义是文化是人类发展的过程。显然，雷蒙德·威廉姆斯指导我们用一种动态的方式来看待现代文化。那么，当人类有意识地进入文化传播的第三阶段——电子文化阶段，经历人类文化传播史上前所未有的革命时，不可否认，我们必须学会用动态的、发展的眼光来审视电子文化媒介的重要代表之一——手机小说的出现。
第二，手机小说的出现
阅读材料:
材料一:世界上最早的手机小说出现在2000年4月2日的日本《深爱》。《阿尤的故事》是《深爱》系列的第一部小说。作者石田一良是一家手机网站的运营者。为了推广自己的网站，他把自己的小说放到网上，供手机用户下载阅读。
据了解，这部作品一出来就受到了很多年轻人的喜爱，尤其是日本女高中生。今年4月，日本作家石田一良撰写的手机小说《阿尤的故事》下载量突破2000万册。
(摘自2004年4月28日中新。com的「全新」手机小说「席卷日本，精致短句震撼后辈」)
材料二:今年8月3日，中国第一部手机连载小说《城外》的版权(全文仅4200字)，包括SMS(短信)、WAP(手机上网)、IVR(语音服务)，被某通信公司以654.38元+0.8万元独家买断。手机小说迅速走向大众，不仅改变了我们的时尚休闲生活，也为众多出版行业和不知名的作家提供了无限的机会。(摘自2004年6月165438+10月7日太原新闻网《手机小说带来的新机遇》)
材料三:新的流行文化带来了新的专业手机小说作家。一位业内人士表示，写手的收入取决于转发量和下载量，一条经典短信的收入一般在1000元到2000元左右。全职写手的工资主要靠短信和手机小说的提成，有的手机小说写手一个月能挣5000多。
(摘自2004年165438+10月29日新华网《手机小说蕴含丰富商机，作家月收入可达5000元》)
通过阅读材料1和材料2可以知道，手机小说的出现显然经历了一个时间过程。最早兴起于日本，四年后登陆中国，迅速掀起了人们追逐手机小说文化的热潮。其中，日本作家石田一良的第一部手机小说《深爱》和中国作家建昌的第一部手机小说《城外》都在中国引起强烈反响，它们的出现标志着手机小说的诞生。但是，看完第三个材料，我们不难发现，“深爱”和“城外”的问世并不只是个别现象。现代消费文化的特殊机制正在创造或有意培养一批石田毅良和千夫指，从而形成一个特殊的手机小说家群体。接下来我想结合现代消费文化的特殊机制来讨论一下手机小说的动因。
本雅明在《机械复制时代》一文中说，电影的诞生标志着机械复制时代的到来，机械复制催生了现代消费文化。现代消费文化的核心是匿名文化大众的出现，即消费文化强调的不是制造产品，而是创造消费市场——消费群体。当短信已经成为越来越受欢迎的沟通方式，经销商如何挖掘商机，创造新的消费需求，成为我们关注的焦点。让我们回到中日第一部手机小说的作者。《深爱》的作者伊良石田原本是一家手机网站的运营者。为了推广自己的网站，他把自己的小说放到网上，供手机用户下载阅读。但《城外》作者在每天订阅转发短信的游戏中突发奇想:出版社可以出书，可以卖版权改编电视剧，报刊可以连载，网上也可以连载，但为什么手机短信不能连载？短信不是很好的文学载体吗？然后产生了写短信连载小说的想法，在接下来的几个月里，创作出了这部手机小说《城外》。显然，支撑两位手机小说家创作的动机很大程度上与“消费市场”有关。手机小说的出现与网络文学密切相关。两年前，很多人将自己的文学创作从纸媒转移到了网络媒体上，这让人们对当代文学有了全新的认识，同时也让人们开始接受文学与现代社会技术的结合。所以，当手机作为承载小说的媒介时，人们从接触网络文学时的“震惊”变成了惊喜，也就是说，网络文学的发展为手机小说消费群体的出现奠定了基础。可以说，石田一良和统帅从两个不同的角度切入了消费者手机小说的本质——付费阅读和流通。石田义雄个人对非功利的网络文学有兴趣(网络文学是免费的。)变成商业气息浓厚的手机文化(手机小说必须付费下载阅读)；指挥官将手机文化与媒体联系起来，商业利润构成了手机小说的出现，也促成了手机小说消费市场的形成。
三、手机小说的制作
阅读材料:
材料四:广东省作家协会今天专门召开新闻发布会，向社会宣传。省作协专职副主席谢在会上表示，《城外》是一部情感小说，这部小说的内容是一个非常适合这个信息时代的话题，容易吸引人们的注意力，让人津津乐道。围城外的风景是已婚人士的婚外情。两个相爱的人分别走出围城，在城外遇到了一场得不到道德和法律支持的无理激情。
谢认为，《城外》并不是目前流行的短信中搞笑段子的集合，甚至作者还刻意回避了那种段子。《城外》的造型虽然变成了微结构，却保留了小说的气质。短信里描述的故事既有连续性又有独立性，情节总是在发展。在这部短信小说的创作中，每篇文章都保持了一条短信的完整性，同时也突出了短信的敏捷性。70个字里，总有闪光点，总有包袱在不断晃动。作者努力让每一条短信都变得精彩、难忘、保留、转发、传播，希望有些句子被传唱，成为经典。
(摘自2004年6月14日中新社《广东作家创作全国第一部手机短信连载小说，引发关注》)
从阅读材料中不难发现，当手机成为承载、传播、保存小说的媒介时，手机小说在产生之初就已经被贴上了诸多标签。比如手机小说，在用词、结构、叙事模式、叙事技巧等方面都与传统小说有很大不同。由于手机界面空间的限制，手机小说的制作必须遵循精致简洁的规范。手机小说很少用标点符号，大段的人物和场景描写也要省略，节奏感更强。尽量使用一些有冲击力的短句，可以在消费群体中形成快速传播的影响力。同时，为了吸引消费者二次消费，手机小说采取连载的形式。它的结构采用了古代章句小说的模式，短信描述的故事既有联系又有独立，情节总是在发展和延续。很多作者为了加强手机小说的互动效果，会把小说当成一个开放式的结局，让故事主角的命运在多种可能中发展。
从表面上看，手机小说的制作似乎主要受到手机界面空间的制约。但在我看来，手机小说标准化、规模化背后的动因，很可能与现代社会快餐式的文化消费规范密切相关。在现代社会，节奏和效率已经成为调节人们生活和工作的重要方式。如“时间就是金钱，效率就是生命。”诸如此类的口号长期以来一直是指导人们行动的思想。因此，高效、快节奏的城市生活方式对人们的阅读方式和审美倾向产生了重要影响。在现实生活中，人们不可能也不愿意花很长一段闲暇时间去沉迷于名著。相反，人们期望在短语中找到一种“震撼”的效果(一个很好的例子就是手机中一些有冲击力的短句能在消费者中迅速传播)。虽然我们可能无法预测继长篇小说、中篇小说、短篇小说、迷你小说之后的迷你手机小说是否会意味着小说小型化的终结，但商业化手机小说的制作过程(包括小说字数、结构、叙事模式、叙事技巧的标准化)恰恰代表了一种对注重效率、快节奏的现代文化规范的认可，让手机小说可以在最短的时间内，
第四，手机小说产业的运营
阅读材料:
材料五:2000年5月因小说《深爱》(新锐出版)成名的石田一良，原本只在自己的手机充电网站上发表作品，却意外吸引了2000多万的访客，甚至卖出了近350万册，甚至被改编成电影和漫画；165438+10月中旬改编的电影《在世界中心为爱哭泣》(时代出版)，也是手机小说及相关实体出版物的代表作，带动电影和漫画热销。
(摘自《新京报》2004年6月6日《手机小说影响下台湾省“短信文学”的兴起》+065438+)
材料六:目前这部短信小说《城外》已经创作出来了，但作者不想像往常一样交给报刊杂志或出版社出版。关于短信小说《出城》的连载，笔者打算进行一次招标，参与者主要是一些短信运营商。竞标之后，指挥官还打算出一本纸质书和一本漫画，还想把它拍成影视剧。前不久有个导演找他，希望把《城外》拍成网络电影，因为看网络电影的人早就壮大了，但网络电影还没拍出来，想从《城外》开始尝试。
(摘自2004年6月14日中新社《广东作家创作全国第一部手机短信连载小说，引发关注》)
在前一章，我主要从微观角度分析手机小说文体的产生；在这一章中，我将从宏观的角度来分析手机小说产业的运营，这里我想重点介绍一下手机小说产业的再生产。
从第五、第六份材料可以看出，虽然中日两国第一部手机小说《深爱》和《城外》的出版时间有差距，但运营商都把重点放在了手机小说联动产业的发展上。手机小说的热销，影响了运营商、网站、出版社、作者、读者的全产业链，以及音像制品、电影等联动产业。特别指出有人想把《城外》拍成网络电影，开拓新领域。这种行为本身就说明，手机小说作为一个新兴产业，在自我生产的同时，也有了再生产的可能性(所谓的生产再生产)——创造新的文化消费产品，从而创造新的消费市场。我曾经在《手机小说的产生》一章中讨论过，手机小说的诞生主要是受网络文学的影响。网络发展推动的发展。如今，手机小说的蓬勃发展，反过来也极大地促进了网络文化的成熟和发展。互联网和手机这两种不同的文化媒介，逐渐形成了相互依存、相互发展的运作模式。结合手机小说与其他媒介发展的关系，可以看到现代社会文化产业的互动发展模式。
可以说，作为一个新兴的手机小说行业，它极大地链接了现代社会的各种媒体。在现代社会整个文化产业的发展过程中，手机小说的热销带动了相关衍生产品的发展。其中，我最感兴趣的是，如果要定义手机小说的性质，人们对手机小说的消费欲望从诞生之日起就被人为地创造了，换句话说，它代表了消费主义在满足人们基本生存需求的同时所产生的消费欲望，而正是这样一种新生的文化商品，在整个文化产业的发展过程中起到了创造新的消费欲望的作用。就这样，手机小说产业催生了各种媒体(如影视公司、漫画出版社、杂志、互联网)的新型文化产业。现在，各种媒体已经转向与手机一起形成一个更大的生产群体，并相继产生人们新的消费欲望。所以，透过手机小说产业发展的表象，我们不难发现，现代社会整个文化产业的发展过程，本质上是一个不断创造新的消费欲望的过程，而根据个人经验，我们，尤其是年轻一代的消费群体，已经开始感受到这种“山雨欲来风满楼”的强大攻势，已经不自觉地被卷入了这个巨大的文化消费漩涡。
动词 （verb的缩写）结论
综上所述，通过对手机小说生产的深入分析，我们可以知道，自手机小说诞生以来，手机小说就被有意识地纳入到整个文化产业发展的产业链中，成为现代社会文化产业发展的重要一环。它与其他媒体“联手”，相互促进。在现代社会，文化产业的这种动态发展模式本质上是生产/创造更新更大的潜在消费。