明清时期成就最高的文体
元(曲)、明(小说)、清(小说)
第一，元曲
元曲的兴起对中国民族诗歌的发展和文化的繁荣有着深远的影响和杰出的贡献。元曲一出现，就和其他艺术花朵一样，立刻显示出强大的生命力。它不仅是文人表达心声的便捷工具，也为反映元代社会生活提供了一种全新的艺术形式。
元曲的创作包括两种风格:一是散曲，包括小令、代曲、署曲；第二，由几集组成的文曲是一种专门在舞台上表演的杂剧，混合了白斌和柯凡。“散曲”与“戏剧”相对。戏剧是用于表演的剧本，写各种角色的歌词、解说和动作；散曲只作为清唱剧的歌词。形式上，散曲和词很像，但在语言上，词要典雅含蓄，散曲要通俗活泼。在格律上，词比较严谨，散曲则比较自由。散曲可分为“小令”和“三陶”两种。小令，又名叶儿，体系较短，通常只是一个独立的曲调(少数包含两三个曲调)。三桃是由很多首歌组成的，要求一直用一个韵。散曲的曲牌也有各种各样的名称，如刁道陵、吹地、欢乐泉、山坡羊、红绣鞋等。这些名字大多比较俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭示的深刻现实、广泛的题材、通俗的语言、生动的形式、清新的风格、生动的描写和多变的技巧，在中国古代文艺园地中放射出耀眼的光彩。
元曲的兴起和发展有着复杂的原因。首先，第一代的社会现实是元曲崛起的基础。辽阔的疆域，繁荣的城市经济，宏大的剧场，活跃的书会，全天候的观众，为元曲的崛起奠定了基础。其次，元代各民族文化相互交流融合，促进了元曲的形成。再次，元曲是诗歌本身的内在规律，是文学传统继承和发展的必然结果。
元曲的兴起代表了这一时期文学的最高成就。就其本身而言，是因为元曲建立和完善了制度形式。屈制度体现在以下六个方面:
1.宫调:宫调是指中国古代音乐的调式。屈和宫调起源于隋唐时期的燕乐。南北音乐中常用的有五宫四声，俗称九宫或南九宫，包括巩峥、吕中宫、路楠宫、吕西安宫、皇中宫(五宫)、大面调、双调、上调、越调(四声)。元曲中的戏曲集数和散曲集数是由同一宫调中的两个不同的曲调连接起来的。
2.曲牌:俗称“曲子”，是各种曲调的总称，各有专名，如垫江唇、山坡羊等。元代北方曲牌共有335个，每个曲牌都有一定的曲调和唱法。同时还规定了字数、句法、层次等等。据此，你可以填写新的歌词。歌词大部分来源于民间，也有一部分是由歌词发展而来的。所以歌词的名字和歌词一样，但内容不完全一样。另外还有专门为表演设计的音乐卡，但大多只有曲调没有歌词。
3.韵:在韵方面，元曲严格遵守《中原音韵》十九部的要求，分为平、上、下。用韵有以下特点:平仄、不避重韵、一韵到底、借韵、暗韵、赘韵、缺韵。
4.平仄:屈在用词上比诗歌更严格，特别注重每一句最后一句的平仄。
5、对仗:歌曲的对仗要求比较自由，可以是平仄，也可以是平仄，即平仄，平仄。《屈》共有“二字对”、“首尾对”、“行间对”等十三种对偶形式，在语言运用和语序组合上有许多特点，主要表现为:有工对、宽对，但宽对现象更为普遍；句中自以为是；错综成对或倒装句对，如“忠臣不怕死，怕死就是不忠于他们”；用俗语说对。
6.链接:歌和词最显著的区别就是有没有链接，有链接的歌，没有链接的词。所谓“穿插”，是指旋律要求的字数之外增加的词。不受音位、排比、句式等旋律的限制，一般在句首使用行间。
元曲作家有其名其曲者220余人，流传至今的作品(集、部)4500余部，其中诗歌(含带歌者)3800余首，集470余部，杂剧(书)160余部。在众多作家中，对元曲的形成作出开拓性贡献的元好问，生于金元战乱之际，是金元诗坛的一颗巨星。他的作品干净帅气，对元曲创作起到了启蒙、引导和规范的作用。
元曲的发展可以分为三个时期。
前期:从元朝建立到南宋灭亡。这一时期，元曲刚刚从民间俚语进入诗坛，具有鲜明的通俗化、口语化特征，豪放直白，质朴自然。作者多为北方人，其中成就最高的有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。如关的杂剧，以美妙的歌声，多变的风格，活泼深刻的诗句，晶莹美丽的笔触描绘世界，集数华丽而苦涩。马致远的创作题材广泛，意境崇高，形象生动，语言优美，音韵和谐。他被誉为元散曲第一大师，“屈原第一人”，“秋思之祖”。
中期:从元世祖到第一年到元顺帝，然后到第一年。这一时期，元曲创作开始向知识化、专业化全面过渡，散曲成为诗歌的主要体裁。重要作家包括郑光祖、隋、乔治和。
最后一个时期:从元成宗到正念，到元末。这时散曲作家是专门作曲的。他们讲究格律词，刻意在艺术上求工，崇尚婉约、精致、典雅、美丽。代表作家有张、、徐在斯等。
总之，元曲作为“一代人的文学”，题材丰富多样，创作视野开阔，生活生动传神，人物形象丰满感人，语言通俗易懂，是中国古代文化宝库中不可或缺的宝贵遗产。
二明小说
到了明代，随着政治、经济、哲学思想的发展变化，小说日益被人们接受，印刷术发达，于是小说在前人成就的基础上进一步辉煌，出现了许多长短篇作品。
元末明初，在宋元历史故事的基础上产生了一批小说篇章，如通俗的《三国演义》、《残唐五代历史演义》、《平遥传说》、《水浒传》等。
张辉的小说是中国古典小说的唯一形式。它的人物和内容依靠历史，但并不拘泥于历史事实。比讲历史更长，内容也更多，而且分卷明确，每卷又分章节，每个节前都加目录，说明主要内容。通俗的《三国演义》是张辉小说的开山之作。从此，历史小说开始大量兴起，从拓荒演义到清宫演义。
明代中期以后，小说在以往的基础上又有了进一步的发展:首先出现了闪耀着浪漫主义光彩的《西游记》，接着又出现了以家庭生活为题材的《金瓶梅》。此外，数量最多的是历史演义和英雄传说。他的著名著作有:《新王国传》、《北宋传》、《轻旅冲锋》、《隋史遗》。
西游记出现后，鬼神小说风靡一时，其中以《神魔演义》最为成功。在这部小说中，作者以攻周的故事为背景，借用民间故事，加上自己的想象，将其演绎成一部曲折影射现实的鬼神小说。
大量剧本问世，逐渐引起学者们的关注。他们对对话脚本进行编辑加工，然后写出模仿脚本。这导致了主要由作家用于案头阅读的脚本的出现，通常被称为模仿脚本。冯梦龙在宋元本和明本的基础上编著了三部短篇小说集，即《余氏名言》、《史静》和《兴言》。凌？最初有两部小说集《第一瞬间的惊奇》和《第二瞬间的惊奇》，简称“二拍”。“三言”和“二拍”代表了明代短篇小说的成就。
冯梦龙《三言》(1574 ~ 1646)每本短篇小说集有40篇作品，主要内容如下:
1?描写女性对幸福和爱情的追求，如杜十娘的怒宝箱，油商的独门花，玉堂春的秋见夫等。这些故事强调爱情的真诚，痛斥忘恩负义的薄情，提倡男女之间的相互尊重。
2?揭露统治集团内部的斗争，如《沈会师记》中沈链与父子及其党羽的斗争，《园中仙女》中被欺负的庄稼汉努力惩治恶霸的故事。
3?赞美友谊，谴责背信弃义，如施润泽的《上海滩的失友》，桂远崴的《穷酸忏悔》。
《三言》与剧本相比，主题集中，情节曲折，对世界的描写丰富，细节和心理描写细腻，但矛盾冲突不够尖锐，语言不够生动。
凌？前期(1580 ~ 1644)的“二拍”共收录小说78篇。作品大多以现成的书籍为蓝本，主题包含劝诫和惩罚的意味。明朝中期以后，商业的发展和资本主义的萌芽可以在书籍中表现出来，如《运汉会洞庭红》、《同舟共济奇旅帮》等，描写了商人冒险出国追逐金钱的活动。在爱情作品中，玄慧园的仕女秋千会和破案作品中的金刚经也很有特色。《二拍》中有许多篇章充斥着色情和迷信，甚至歪曲了农民起义的内容，影响了作品的价值。
三清小说
清代，《聊斋志异》将中国的文言小说推向了顶峰，长篇白话小说的创作也取得了巨大的成就，产生了《红楼梦》、《儒林外史》等一批经典作品。
清中叶以前，英雄传奇小说占主流。陈晨的《水浒传》讲述了32位幸存的梁山英雄举起正义的旗帜抗击外国侵略者，然后在海外创业的故事。书中人物既继承了《水浒传》中的性格特征，又在现实斗争中有所发展。书中继承了水浒中反抗政府的精神，同时加入了爱国主义的主题。
《岳全传》是钱才、金凤在各种《岳传》的基础上加工而成的。主人公岳飞在书中是一位民族英雄和爱国统帅，同时具有严重的封建忠义思想。兀术、秦桧夫妇和其他恶棍的劣迹被生动地描绘出来。
明末清初，封建社会日益衰落，小说中越来越多地出现了对婚姻、爱情、伦理道德的探讨。《醒世姻缘传》就是这样一部值得一提的小说。这本书用几百万字描述了两代人的婚姻故事。该书以婚姻为线索，生动地刻画了各阶层人士的群体形象，深刻地揭露了现实的黑暗，敏锐地反映了封建社会后期金钱权力的上升趋势。
在讽刺小说中，《镜花缘》是一部优秀的作品。这本书覆盖了100次，写的是百花仙被判有罪，被放逐到人间，生下了唐傲的女儿希尔。唐傲出海远游，在观察了海外国家的奇异事物后，他来到蓬莱求仙。希尔出海找父亲，意外得到天书。他回国恰逢女考，回到仙山。作者极力描写海外轶事，以寄托自己的社会理想。
清末，古典小说逐渐衰落。除了《三侠五义》、《小五义》、《青楼梦》、《海上花列传》等侠义狭隘的小说外，也有《荡寇志》这样的反动作品。
第四，补充一些清朝以后的主要文学作品。
随着维新运动的蓬勃发展，文学改革的呼声也越来越高，以的《官场现形》(1867 ~ 1906)和吴的《二十年目睹妖魔鬼怪的现状》(1866 ~ 10)为代表的谴责。此外，这一时期刘鹗的《老残游记》(1857 ~ 1909)也通过描写一个庸医的所见所闻所为，反映了晚清的一些社会现实。曾朴(1871 ~ 1935)在晚清小说史上取得了巨大的成就。该作品以金和傅的故事为基础，展示了当时所谓“儒雅之士”的腐败生活和风气。
五四时期的文学革命揭开了中国文学发展的新篇章，小说的形式和内容在文学革命浪潮中取得了重大突破。
鲁迅的日记体短篇小说《狂人日记》突破了古典小说的叙事风格，创造了一种全新的形式，即经济、灵活、多样的结构特征。但在描写和小说风格上，他还是继承了传统小说的特点。内容上，新小说倾向于反映生活的真实面貌。在新小说的形成过程中，鲁迅的两部小说集《呐喊》和《彷徨》脱颖而出，成为新小说乃至中国现代文学史的基石。
文学研究会会员，成立于1921，高举文艺为生命的旗帜，创作了大量的问题小说，如冰心的《两个家庭》、《你孤独无助的时候》和《穷人与超人》、庐隐的《海边的老朋友》(1898 ~ 1934)。许地山(1893 ~ 1941)的《织蜘蛛》和《春桃》，王统照(1897 ~ 1957)的《沉思与微笑》，叶圣陶(65438)对于作品中提出的家庭、婚姻、出路等问题，很少从政治、社会的角度去阐述，而只是作为人生问题来讨论。这些作品还有一个相似之处，就是表达了兼爱的思想，批判了对“爱”和“美”的破坏。