如何在小说中制造张力
我们的范文是老猪同志的《淄川》。那么,我们来简单评论一下这部小说。客观来说,《子川》只能说是一部让人可以读和思考的小说。很多地方已经成熟,但还是达不到大师的水平。
所以,简单分析一下。
淄川的优势如下:
第一,新颖大胆的开篇。
我们知道,现在网络小说如雨后春笋,数量太多了。网上的神仙数不胜数,不是每个人都能随便找一本小说从头到尾看完的。总的来说,对于正在找小说的人来说,应该对自己接触过的一本小说有耐心。就是他至少要看前面几千字。子川以恶搞开头,读起来让人轻松愉快,读起来也很轻松。然后随着剧情的展开,他会进一步吸引你的注意力。
二、流畅的剧情展开。
情节展开是一个至关重要的过程。恶搞的开始是为了吸引你,但不知不觉剧情的展开就能牢牢抓住你。在小说中,情节一定不能太突然,否则会给人不伦不类的感觉。从节目中回到帝都后,子川通过杨明华的倒台引入了大量人物,直接描述了他的倒台过程,突出了阶段性高潮:帝都血夜事件,直接俘获了读者的心。
第三,心理人物设定。
小说的任务是讲故事,吸引人的有两个方面。一个是跌宕起伏的剧情,一个是人物。淄川喜欢的角色太多了。人分三等,不同的人有不同的喜好。子川的高明之处在于,他不仅塑造了一个人物,还塑造了一堆性格独特的人物。聪明的淄川秀,忠诚的斯特林,冷酷的,活泼的淄川宁,刚毅的白川,勇敢的单线罗杰。。。越往后看,越能找到符合你心理取向的人,让你开始关注这个人,抓住你的胃口。
第四,丰富矛盾的人物冲突。
越看子川的背影,越发现不能像当初那样,单纯用一两个形容词来形容一个人物。几乎每个主要角色都会有他的性格冲突。这种矛盾丰富了人物形象。用林迪的话说,忠诚、野心、忠诚和感情。。。这一系列看似矛盾的性格特征堆积在一起,经过恰当的处理,这个角色充满了争议和魅力。
第五,冷兵器的战争描写。
人性本身,带着一些对血的渴望。在这种欲望中,人们对冷兵器时代的战争极其好奇。因为那个时候,勇者可以在战场上以少胜多,也可以以一敌百英勇就义。一幕幕英雄事迹在淄川上演,恰恰展现了冷兵器时代的战争美学。
第六,剧情设定粉丝满满。
吸引读者之后,剧情才是读者最关心的。恰到好处的剧情悬念好刺激。在淄川,几乎每隔一段时间就会有一个悬念,引出左家明、御林风、黑纱军师等引人入胜的人物,以及这些人物引人入胜的过往,将读者牢牢困住。
七、节奏。
写作的节奏很重要。如果情节发展很快,读者会觉得仓促缓慢,读者会失去耐心。这种不紧不慢但实际上从容不迫的剧情处理是子川的又一大成功。
使用结束语来创建图像。看下面两个例子:“你从来没有喜欢过我妈!””劳拉喊道。她砰的一声放下了水壶。”你从来都不喜欢我妈妈!”劳拉猛地放下水壶。第二句话增加了紧张感,让故事更快地向前发展,并删除了多余的话,暗示而不是告诉读者劳拉在大喊大叫。这是我提到的原则中最好的时刻,我正是通过这些原则来衡量我所有的作品。紧张时刻使用的词汇应该少而精。这是我从我的英语老师那里学到的。我写第二本书的时候,有几个情节写不下来,找不到原因,就把稿子交给老师,让她批评建议。当她告诉我这个规则时,我把它应用到了我的小说中。于是,一切都变得一目了然。
情节紧张时,要用短小精悍的句子,句中要用短词,少用结束语,行文要突然。当你这样做的时候,紧张感就会产生。相比之下,在气氛沉闷的剧情中,处处都是寂静和宁静。这时候就要用更长的句子,更长的单词,更长的段落,更多的结束语。这样做自然会缓解紧张。构思小说的时候,要树立现实主义的态度。只有通过观察和思考,才能准确描述场景,让人物可信。他们用他们固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行日常工作。嗯,我之前说过,味道是小说里最难写的,但是五分之四都不差。
运用这五种感官,运用句子结构,营造出一种缓慢或紧张的氛围,让你的小说读者流连忘返,因为它们太真实了。
抓住刺激:
对于小说家来说,总能抓住神奇的刺激,就是最大的回报。费利克斯?;;惠特尼
作家一生中有许多激动人心的时刻。如果这些时刻是在被拒绝和失望之后,那将会更加快乐。我永远也忘不了那些时刻,第一次听到编辑鼓励的话语,第一次看到自己的文字被印出来,还是第一次把自己的小说捧在手里时的狂喜。我坚信,对于任何一个小说家来说,真正的“兴奋高峰”无处不在。此外,它将继续出现,因为我们已经学会了如何刺激它。我的意思是当一部新小说构思出来的时候,脑海中的第一个闪现就是一个精彩的瞬间。当一个新的故事(或小说)在最初的构思中不断闪现时,作者会有一种眼花缭乱的感觉,我们通常会认为这将是我们写过的最好的作品。
这种奇妙的感觉可能经常在一瞬间出现,我会和它一起度过几天或者几周。这些思想中的闪光聚集了如此之多的奇异光辉,仿佛它们因某种魔力而不断闪烁。
所以我把它们写了下来。我总是乐于写一个又一个故事的开头,但偶尔也会写完一个完整的故事。我写的东西从来没有我的梦想那么完美。我太心急了。当我发现我刚刚开始这个故事,并且必须继续下去时,我失去了兴趣。魔力消失了,所以我不断放弃那些故事。
我很羡慕那个能按照最初的想法发展成小说的作家。但是我不可能一蹴而就,所以在动笔之前一定要明确写作的方向。我找到了一些有效的方法来保护那些最初的亮点,让它们继续发光或者重现。我发现当我写到30页左右的时候,如果我还能保持最初的兴奋,我的兴趣就会被高度调动起来,直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久,因书而异。我花一些时间在笔记本上设计人物,收集情节的点点滴滴,明确自己的写作方向,或者记下脑海中突然出现的东西,直到不得不开始写作的那一刻。那个时刻总是在我还没有完全设计好的时候到来。我从不拒绝那种驱动力,至少我可以先开始我的故事。为了犒劳自己,我一般会先写几页,这样有利于写作的连贯性,也可以随时帮助我找回人物和剧情的思路。
当我再次阅读已完成的部分时,我再次感到快乐。我真的很想有一个读者和我分享这些美好的文字。我不指望一下子得到很多,但我确实希望得到好评和肯定,尽管我知道我是这些作品最差的评判者,因为我深陷创作,根本看不到它的缺点。
通常我选择的读者对这套规则涉猎很深,他会在鼓励我的同时温和地给我一些建议,让我不会忘乎所以。迟早我会把第一章再读一遍,看看思考后能不能改得更好。对于初学写作的人来说,过早邀请人提出批评是很危险的,很容易浇灭最初的兴奋。写完之后请别人阅读判断比较稳妥。
现在,我不指望那种极度的兴奋会永远持续下去。我知道它会重现,这让我兴奋,激励我继续前进。要知道,几百页的故事,光靠一波兴奋的冲击是不够的。在写作的过程中,一些奇妙的新想法会让我转个弯,写出一个意想不到的转折点,让我再次到达兴奋的顶点。小说家应该是感性的人。如果我们的写作变成了一场没有激情的自觉运动,我们写的小说肯定会平淡无奇。
等待突然产生的灵感也是不明智的。当我写不完的时候,我经常问自己:在这种情况下,人物可能会采取什么意想不到的行动?什么样的剧情既符合逻辑又出人意料?我在脑海中活成了一部电影,让灵感的火花不断撞击着我。
我们来分析一下小说写作中经常遇到的三种刺激。第一种是最重要的,即作者对所要描述的故事的兴奋感;二是小说中的人物在扮演特殊角色时的经历。如果你能找到让角色兴奋的动机,你就会达到另一个兴奋的层次。第三种热闹是关于读者的。如果你和人物情绪高涨,读者也会从你的故事中获得满足感。
作者的目的是让读者和人物同呼吸共命运。然而,要让作者保持高昂的情绪,让他花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说,并不容易。主要症结是对自己写的东西感到厌倦,没有长远规划。为了让自己的文笔保持新鲜感,我给自己定了一个规矩,就是不要过多的回头看自己已经写完的东西。每天开始写的时候,只看最后几页,这给了我继续快速写下去的动力。虽然我很想知道已经做了什么,看看是什么样的,但我永远不会允许自己期待超过5页的内容,即使是很短的时间。
那一刻来了,当我开始相信我写的东西只是一团乱的时候,我失去了兴趣和信心。所以我只是从头开始读,直到陷入写作。然而,他们比我想象的要好很多。哈,我精力充沛,继续写。我发现经过这次浏览,我对人物的理解更透彻了。这种情况在写小说的过程中经常发生。
我自己的方式就是读书,用小说来交流。看小说的目的不是为了模仿或者获得新的想法,而是为了发现一些情绪。我的注意力在书页间徘徊,当某些东西突然触动了我的情感共鸣时,我可以继续写作,因为我已经能够将那种情感传达给我的角色。我重写了那场干巴巴的爱情戏,这次效果不错。我还发现了一种处理兴趣丧失的方法:用新的供给来补充你的大脑。
“焦虑”是值得使用的有效方法之一,但我并不推崇这种有负面作用的方法,它只是一种方法。我们可以用各种方式把兴奋传递给读者,使之不断强化,从而保持最初的思想闪光。对于小说家来说,总能抓住神奇的刺激,就是最大的回报。
小说创作中的悬置张力方法;
迷你小说只用很小的篇幅吸引读者的秘诀之一,就是在描写中巧妙地运用“悬挂张力法”。“吊张力法”又称悬疑、悬疑、设扣、绑包袱,是小说中常见的也是非常重要的手法。车尔尼雪夫斯基是这样使用“悬挂张力法”的——他在自己的小说《怎么办》的序言中说:“我引用了小说家的惯用伎俩:从小说的中间或结尾拿出几个花枝招展的场景,放在开头,给它们蒙上一层雾。”在《怎么办》中,罗普夫从一开始就假装自杀,引起了悬念,然后倒叙自己过去与薇拉和吉尔查德·诺沃的关系,说明自己假装自杀的原因。其实“悬浮张力”不仅可以用在开头,也可以用在中间,甚至结尾。比如电影《国家保密局的枪声》中,结局场景是常亮出人意料地开枪打死了特务头子,救出了刘晓晨和阿吉,然后跟着逃跑的国军——常亮到底是谁,影片直到最后也没有交代。这种结尾的“悬念”必然会引起观众的猜测和联想。“悬张力法”的内容可以分为两类:一是作品中的一些人物心里有“数”,但读者完全“蒙在鼓里”,让读者自己去判断和猜测剧情的进展。比如《草船借箭》中,诸葛亮就已经预测到天上会有大雾,三天之内可以“借”十万支箭,而读者却全然不知,焦虑地担心着诸葛亮的命运。第一,读者知道大部分情节,但作品中的一些人物却“蒙在鼓里”,让读者大开眼界,想看看这些人物会如何行动。比如《十五关》中,读者知道是楼鼠偷了钱,但作品中的人物除了楼鼠之外一无所知,于是读者带着担忧在期待:这个冤案会如何处理?在篇幅较长的小说中运用“悬挂张力法”时,可以在大“包袱”里系一个小“包袱”,在大“扣子”里系一个小“扣子”,一个“悬念”接着一个“悬念”,把矛盾冲突推向总。而迷你小说篇幅极短,往往只设置一个小小的“悬念”,在描写的最后突然抖落“包袱”,给读者带来惊喜,从而收到良好的效果。运用“悬浮张力法”,要注意其真实性,既要“悬浮”,又要“神秘”,即不能故作神秘,破坏作品的艺术真实;第二,要注意紧紧围绕主题“暂缓紧张”。如果在细节上“暂缓紧张”,只会弱化作品的主题。