瘟疫狐狸表达了什么？

顾名思义，在狐狸疫情中，肆虐全球的是新冠肺炎。但只要我们细读文本就会发现，疫情只是一种叙事装置，至多只是一种象征，即在小说中，疫情的真正作用是“隔离”两位主人公莉莲和“我”(她们的家政工)，让她们在有限的时间和空间里，更密集、更深入、更细致地观察、欣赏和反思各自生命中的创伤，或大或小地陪伴她们很长一段时间。

张玲是一位著名的海外华人作家。她写作多年，不时有优秀作品问世，国内读者众多。张玲的作品之所以在墙外飘香，有很多原因，比如电影改编，有祝福，但我认为最重要的原因是她的作品具有独特的诗意品格:救赎的诗学。他的新作《流行的狐狸》是这种诗学的又一典型。既然是救赎，就必然涉及创伤。

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十九年零九十八天，这是小玉的年龄。她不会长大。和这个年龄段的孩子交流，你不知道界限在哪里，一句不恰当的话就能让她哑口无言。小玉是个冷静的孩子。她用来表达情绪的工具不是语言或表情，而是沉默。小雨的沉默锻造了19年，已经完美。

院子里的那个女人正在拔草。她不能长时间蹲着，她只能在长凳上工作。80岁的身体没有奇迹，该消耗的都消耗完了。她只是把自己空虚松弛的身体拉得比别人稍微挺拔一点，所以我还是能发现她从脖子到后肩变形的弧线。

此时此刻，她的世界就是以那张凳子为中心的一个小圈子。她将一把双爪铲插入杂草的根部，以45度的斜角提起，然后铲起根部。两根手指一捏一拉，断了根的杂草就掉进了旁边的铅桶里。不管是在院子里还是在屋子里，她做的事情都是那么精准和逼真，比如解剖青蛙，或者检查合成电路。

五月是多伦多一个尴尬的季节，无法用任何语言来形容。离冬天有点远，但离夏天也就几步之遥。白天天气变好了，太阳也开始变强了一点。在阳光下，她的头发是蓬松的金色蒲公英。她昨天还是一团银色的天鹅绒草。