作文如何写短篇小说

短篇小说是整个文学殿堂中一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和技巧。1，《理论准备》分为短篇小说的定义与特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择六个章节，从理论上阐述了短篇小说的特点和构成要素。首先，短篇小说要塑造令人信服的人物形象。故事情节包括开篇、冲突、* *和结尾，设置与人物性格相协调的场景，传达特定的主题，遵循一贯的叙事视角，使用与人物性格相一致的对话，通过简洁准确的描写展现人物、主题和冲突，运用富有想象力的语言和文学手段，保持一贯的基调和情调，制作出独一无二的。2.主题是小说的主旋律，是短篇小说的灵魂。没有主题，就不可能有真正的小说创作。短篇小说不仅为读者提供阅读娱乐，还能激起读者的某种情绪，传达某种主题。这个主题并不总是明确表达的寓意，有时却是小说字里行间对人生或人性的一种洞察。主题一般来源于作家生活中的具体经历，如身边的意外，自身的困境或困扰他的社会问题。为了传达明确的主题，短篇小说应避免过于复杂的故事情节。3.小说创作的成败取决于人物塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要着重刻画“圆”字，即主要人物。描写人物的具体方法一般有三种:描写、行为、对话。具体来说，包括人物的身份、外在特征、环境、内心活动、行为模式、语言特征以及他人对人物的反应。当然，在人物塑造中，性格特征的描写比外在特征的描写更重要。为了塑造清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，才能塑造出一个始终如一、栩栩如生的人物形象。4.剧情是指所有因主冲突而发生的事件，包括展览部分、开场事件、愈演愈烈的行为、* * *、逐渐和缓的行为、结局等。在展开情节的过程中，编剧会在整个时间安排上使用倒叙，也会使用伏笔来制造悬念。场景在剧情中起着关键作用。在写作中，作家往往通过推理和暗示让读者理解场景，而不是用分段的描述来理清场景。5.短篇小说的叙事视角决定了小说的主题，所以视角的选择很重要。传统的短篇小说写作方式是第一人称或第三人称，第三人称视角有三种不同的角度:第三人称、有限第三人称和全知第三人称。第三人称视角有限的叙述者不是小说的一部分，无法理解任何人物的思想。全知意识的第三人称视角几乎都是作者作为叙述者的视角。作者无所不知，无所不见，无所不知。无论采用哪种视角，小说的叙事视角都必须是连贯一致的。6.《塑造笔端》第* * *章主要讨论对话的写作、描写的运用以及小说的开头和结尾。首先，对话是短篇小说中必不可少的一部分，它不仅有助于人物形象的塑造，而且在人物使用对话表达观点或讲述故事时，也促进了冲突的发展。对话可以是人物之间的对话，也可以是人物的独白，即内心独白。想要写出真实可信的人物间对话，必须用心倾听，仔细观察；再者，描写是短篇小说中经常使用的一种文学手法，逼真的描写依赖于五官，这也是准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说意境的细节。为了使描写生动，有些作家会大量使用修辞格。描述中要用适合题材的词，语言要丰富多彩，避免华丽的词藻或过多的修饰词，句子结构要多种多样。总之，描述要干净利落，简洁有力，直截了当，使用展示的方式；再次，短篇小说创作的最高要求之一就是要写一个令人印象深刻的开头，让读者迅速融入小说，迅速抓住编辑的注意力。短篇故事的开头有三种可能的方式:用对话揭示人物和场景，引入最初的冲突；让主要人物开始实施行为，然后导致最初的冲突；确定场景，提供足够的细节来营造氛围。小说的结尾要完成小说的情节构思，表现出主要人物因冲突而经历的任何变化，让读者阅读满意。有许多方法可以结束一个短篇故事，例如简单地解决冲突，向读者揭示它，并提供一个意想不到的结局。第二部分还以短篇小说《土豆》为例分析了所有的基本要素。最后一章是“Z”，描述了检查小说初稿时可以提出的各种问题，并通过检查发现小说初稿中的不足，然后进行适当的修改和润色，直到小说通顺、有趣、可读、真实。另外，小说定稿时要仔细校对，涉及标点、段落划分、大小写字母、拼写、语法、成语等。如何写短篇小说？一、充分准备，打好基础写短篇小说和写长篇小说、长篇小说一样，写之前一定要充分准备。首先，写小说之前，一定要有一定的思想修养和生活积累。其次，看过很多文学作品，喜欢文学创作，有一定的文学素养和文学理论基础知识。茅盾在《创作准备》开篇就指出:“世界文学史上的巨擘们留下的不朽作品和他们一生的文学生涯经历，是对这个题目——‘创作准备’最完美的回答。理论家们对这些文学巨匠的作品进行了分析和阐释，写了很多几十万字的论文，是这个题目的注脚。”第三，写小说之前，我已经从事过表现手法的基础练习，从事过一般散文尤其是小品的写作实践。“一个初学写作的人，最好多做一些基础练习，不要急着写通常所说的小说，也不要急着成为一篇文章。所谓基础练习，现在流行的‘素描’整体，都可以。但我觉得现在的‘小品’还是太注重形式的完整，反而成了作品，而不是实践的粗糙样本。作为一个初学写作的人，素描的基础练习可能只有半张脸，或者一双手一双眼睛。这应该是学习者在观察中突然有所收获时勾搭的草样，是未来精品的必备原料。许多草样经过组合、混合、提炼，然后就是一部小说。”(《论茅盾创作》第358页)所以，要想学会写小说，就要从思想、生活、技巧各方面下功夫，打牢基础。当然，对这个问题的理解不能是绝对的。这并不是说要等到思想、生活、技能这三个层面都完全过了再去创作。许多年轻作家的经历表明，初学者应该勇于进行创作实践，写作是最好的基础训练。不要害怕失败，失败是成功之母。小说创作和其他文体一样，没有捷径可走，小说的技巧只能靠自己从多次实践中逐步摸索。别人的技巧只能借鉴，创作还是要靠自己。二、了解生活，熟悉人物创作需要生活，不熟悉生活，不了解，就无法反映和表现生活。社会生活是文艺的源泉，人是社会关系的总和。只有熟悉和了解社会生活，才能熟悉和了解各种各样的人物。不熟悉、不了解各种人物，就写不出以塑造人物为中心的小说。在谈到自己是如何开始小说创作的时候，茅盾说:“我确实在动荡的中国生活和经历了人生最复杂的一幕，最后得到了幻灭的悲哀。生活的矛盾，在压抑的情绪中，在孤独的生活中，还是以执着的生活为主导，而我想用我生命力的余烬，从其他方面给这扑朔迷离的灰色生活送去一丝曙光，于是我开始了创作。我不想写小说，然后体验生活。”他还说；“爱管闲事对我们小说家来说是最重要的。你要听，要问。”(《创作的准备》)因此，小说家应该像一个托尔斯泰:“他溶于生活的洪流中，溶于集体中；他是参与者。”