顶楼偷窥狂的主持人。

习字用她有力的大腿锁住小丑的喉咙，而小丑则陶醉在性快感和恍惚中。一时不小心的小丑来不及过多挣扎，就被残余的痉挛快感噎死了。这种杀人的创作冲动很可能是田中登拍摄《安倍实录》留下的残影。然而，习字这个人物更多的是基于江户川的《男人的椅子》。

大正时期，还未成名的自卑青年埃德加瓦·拉波尔，腼腆而病态，以小说《男人的椅子》完成了一个美女作家的功能性妄想。他把自己变成了一把椅子，这样只要女作家坐在椅子上，她就会依偎在他的怀里。

江户川的想法激发了田中登进一步的想象力。对于原女作家对“人椅”的无助、不安和困惑，田中登赋予了她新的人格。她一跃成为了主动者，成为了一个暴力、嗜血、践踏男人身体、吸男人血的谷崎润一郎的理想女性。她以杀人为乐，热衷于虐待男人。她是习字。

是司机暗恋和崇拜充当椅子的习字。这种人际关系的安排有点像江户川的小说《蠕虫》。总之，司机如愿以偿，受到了习字的惩罚，甚至超出了他的预料。他躲在椅子里，承受着外面习字的重量，感受着习字大腿的温柔和湿润。

习字以这种方式结束了她的惩罚:她在椅背上割了一个洞，滴下酒精，然后扔火。火焰在椅子上燃烧——他舒适的小窝，燃烧着他的身体。椅子外面是蒙蒙的黑烟，看不见火把。突如其来的高温吓了他一跳。他尖叫着，挣扎着，颤抖着，喘息着，跳着舞...这时，希科又讽刺地做了他想做的事，身体向下压着，屁股牢牢地顶在座位上，阻止了他的移动和逃跑。

我担心埃德加瓦·拉波尔看到田中登的恶作剧会哭笑不得。

值得注意的是，习字的心理状态并不是日胜最好的SM Pink中通常描绘的虐待狂情欲。与性欲无关，完全是杀人的冲动，是犯罪的欲望。这正是江户川所描述的犯罪狂人的变态心理和人生观。

田中登的最后描述再次升华了主题。习字和三郎太出于相同的爱好——犯罪成瘾——走到了一起，珍惜他们的感情。而对性活动不感兴趣的两人，并不是通过交媾的快感来传递爱情，而是需要第三者作为道具，通过合伙杀人来完成爱情交媾。在她们的裸体上作画，画出她们内心邪恶的房客女画家，不幸成为受害者。这一对贼匪，一边眼神交流，一边掐死了女画家，仿佛他们一起完成了一件艺术品。

田中登没有像原著那样安排英明神武的大侦探明仁小五郎出场，让凶手得以绳之以法。即使是狡猾的凶手也逃不过明仁五郎的推理。然而，在电影中惩罚三郎太和黑科是命中注定的。

埃德加瓦·拉波尔在大正末期和昭和初期创作了《屋顶上的步行者》和《人的椅子》。这期间附近发生了一件大事，就是9月1923日的关东大地震。地震使东京和横滨成为一片废墟，6.5438亿+人遇难。当时，三郎太和习字正躲在他们东京公寓的阁楼里，所以那个曾带给他们无限快乐的阁楼天堂成了他们的坟墓。

在《田中登》之后，这个故事被重新拍摄，即1994年实相寺昭雄导演、宫崎万纯主演的《屋顶上的行走人》和1997年水谷俊之导演的《人椅》。