威尼斯船歌三首的区别

门德尔松《威尼斯船歌》乐曲采用并列单三部曲式结构，采用了平行重复的发展手法。柴可夫斯基《六月-船歌》乐曲采用复三部曲式结构，B段三声中部由A段同主音大调的对比下构成，对答式乐句。福雷《船歌》乐曲采用复三部曲式结构，A段是a小调，主题在伴奏声部的中间。

三首船歌的音乐比较分析

速度与节奏

船歌通常用比较舒缓的速度和8分之3拍，8分之6节奏创作。门德尔松和福雷的两首船歌就是采用8分之6拍的节奏，每分钟大约170的演奏速度，音乐清新而流畅，而柴可夫斯基的船歌采用4分之4拍，每分钟大约70拍的演奏速度，音乐更加缓慢而宁静。

调性和结构

三首船歌主题都是小调性的，门德尔松的船歌是单三部曲式，中段转到了主调的属音小调上，音乐情绪听起来比较统一和集中。

另外两首船歌都是复三部曲式，福雷的船歌在中段由小调转入平行大调，音乐情绪由暗转明，中部更加明朗舒展。

柴可夫斯基的船歌在中部转入主部主题的同名大调，变换了速度和节拍，由抒情主题变成舞蹈性主题，是三首乐曲中最有对比性的。

旋律和伴奏

门德尔松的船歌主题用平稳级进的双音迂回下行，像忧伤的二重唱，也像静静的河流。柴可夫斯基的船歌也采用了歌唱性的旋律，每一句徐缓的上行后，都有两句短小的下行旋律回归，就像一种自问自答的内心倾诉，带着在宽阔湖面上的体验。

福雷的船歌采用了穿插在伴奏织体中的，带有更多32分音符的音阶式旋律，更显灵动，像是轻快的小溪。三首乐曲的伴奏织体都采用了分解和弦，带有很强的律动性，描绘轻舟荡漾的画面和意境。