为什么中国人拍不出卖座的科幻电影？
有一种论调认为，科幻片没有特效和钱是拍不出来的。以前，正是因为两者都缺乏，所以无法制造它们。现在中国大国崛起，特效也听话了。现在大量资本涌入影视行业，钱不缺。不缺钱，也不缺特效。然后当然是科幻片要一下子出来。但事实真的是这样吗？真的吗？
第一，中国有非常丰富的科幻资本
最初中国有非常优秀的科幻作家，在科幻世界多年的培育下，中国有非常丰富的科幻资本。
《三体》是俊彦的一部，但中国的科幻绝不仅仅是《三体》。要了解中国的科幻，有一个很复杂的途径，就是去看科幻世界举办的银河奖获奖作品。除了刘，其他作家如、、何、刘文洋、何、韩松都是非常优秀的科幻作家，他们都有自己的代表作。就我所在的小组而言，给我印象最深的是钱莉芳的《天意》。虽然不像刘和那样是硬科幻，但它把科幻整理成历史书，用另一种方式从零开始整理历史书，从零开始解读，读起来很安慰。
《三体》连载时的插图。
银河奖虽然不像国外的星云奖、雨果奖那么久远和金光闪闪，但在中国，确实培养了不少作家和作品，最多是以现有的资本不缺创意。
但是中国的科幻片还是长期有人参加的。为什么？不能怪剧本，那就怪特效。
第二，中国没有科幻片，中国也不是很有效果。
那是自然，怪就怪特效吧。
听起来很合理。外太空，外星人，飞船，虫洞，潘多拉，等等，这些都不是用铅笔就能画出来的。以今年的《人猿星球崛起》为例。连奥巴马都忍不住玩那些短技能，比如捕捉。确实需要很强的科技人才。但是国内的特效公司给人的第一印象是不可能。所以电影要进行，科技必须先行。
但事实并非如此。很有效，所以拍不出科幻片。这是谎言。
一开始可以拍一部没有特效的科幻片。比如《来自地球的人》就是一群人在教室里鬼混。看起来有点像人民版的《当梦想可能到来》，但是充满了科幻的味道。这是上帝设置的魅力。比如《月亮》，几乎没有什么特效，但依然很突出。而这两部电影不仅有着扎实的科幻味道，还有着令人难以平静的惊心动魄的味道。
其次，即使效果极其微弱，也依然可以拍出好东西。当然这里举的例子是86版的西游记，细节就不用说了。同时，《倩女幽魂》(1987)也是这样的时候。有了当时的前提，树精奶奶的样子还是挺吓人的。而外国人视其为科幻片，因为它获得了16法国国际科幻电影节评审团特别奖和葡萄牙科幻电影节最佳影片奖。七年后，另一部融合了科幻与奇诡的小说《奇行西游记》(1994)，在没有采取任何措施捕捉如此精妙手法的情况下，依然产生了极佳的特效。
第三，中国的特效公司没有大家想的那么差。经过这么多年的发展，他们还是能得到一些内容的。而且以电影的全球化来说，中国拍一部完整的科幻片可以找好莱坞团队帮他做特效，而且中国的特效公司水平再差也没关系，哪怕是零。
第三，中国没有科幻片，没有钱。
怪什么？归咎于钱。
但是中国电影最重要的是钱。热钱的涌入由来已久。对这个市场比较了解的人会发现，不管项目有多差，都是人在交易，别人在跟进。那么，为什么这股热钱不能涌入科幻片的范式呢？
第四，起源也在于全民想象力不足
中国科幻片缺乏实例，还是源于全民想象力的缺乏。
我们看电影的时候，最流行的往往是挑一些梗:这符合史实吗？这个朝代的椅子是这个样子吗？苹果是什么时候引入中国的？这个朝代有苹果。这是迷信吗？(这里的苹果不是指IPHONE)
“这是迷信吗”迅速成为我们看电影的“主旨”，仿佛一提到看电影，我们就会迅速变成“考证派”。
缺乏想象力的另一个迹象是，我们的国家太喜欢寻求规范的答案。电影上还有一个奇怪的表情。这部电影的中心思想是什么？它粗心的段落是什么？坏人在哪里？坏人在哪里？这种求规范答案的风格，不仅表现在宣称《色戒》是汉奸文艺的大学生身上，也表现在视《爸爸去哪儿》为电影原教旨主义者身上。作为中国电影业的耻辱柱。
想象力的缺乏也表现在这个民族甚至不敢拍鬼，也不敢在电影里表现出来。一切不自然的想法都用“身体有病”来注解，想象浩瀚的宇宙和壮观的生命，是有几分勇气和狂妄的。哦，它害怕的不仅是勇气和傲慢，还有乐趣。
我们缺乏物质生存、政治生存、肉体生存的自由。没有这三种自由，我们都会畏首畏尾，把视野聚焦在规范玄机、坏人、智者与坏人、贪官与史书考证上。一个陷入如此惰性的民族，你能指望它拍出一部伟大的科幻片，或者或许降低要求，你能指望它拍出一部及格的科幻片吗？