听听冷雨的分析

《听冷雨》是的代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清，《茶花赋》之于杨朔，反映了作家的创作思想和艺术风格。

尽管文章通篇写的都是雨、悲伤和怨恨，但他却毫不犹豫地透过蒙蒙的雨幕模糊了自己的观点。他勇敢地涉猎劝阻平庸的政治动荡，刻意洗礼和检验作品的社会意义和审美价值。本文开头，作者引申出在凛冽的寒风和冷雨中产生的单调感，以此来感叹历史和现实:“在风雨中，走进雨中，使人更加白日做梦。”怀念这个孩子在台北的悲伤，完全是黑白电影的味道。我觉得整个中国和中国的历史无非就是一部黑白电影。”这个绝妙的比喻准确、简洁、清新。我写作的时候，根本不想责怪任何人，只是让艺术把真情反馈给现实——它的母亲。说到真爱，不用说什么，也不用粉饰太平。只看这句话:“一股大寒流正从那片土地上袭来。这份清凉是与古老的大陆共享的。我不能扑进她的怀里，被她的证据冲昏头脑。对我的孩子也是一种安慰。“这个声音来自台北，1974。不是“谚语”，而是“真理”！想想当时的正统作家，诗里用“鹦哥”，文里用“严武”，都羞于杀人！用艺术来伪装现实，艺术只能退化。

余光中直面现实的勇气还表现在他不沉浸在历史的“杏花春雨”中，也不轻信来自官邸或酒楼的谣言。他琢磨了一下，辨析了一下:“没日没夜做梦的那块在哪里？”“在报纸的头条？还是香港的谣言？还是的黑键白思聪的跳弓拨弦……”难怪他要写冷雨，要听冷雨，要闻冷雨——那种“滴滴滴想法”的雨，可以让他头脑清醒，“滴滴滴”的雨，可以增加他的听力，“沁人心脾，焕然一新”的雨，令人神清气爽。冰冷的雨，冰冷的话，平静的肺腑之言。

在写作中，作者从不忽视文字的审美价值。冷雨诱惑着我们祖先的诗韵。你没注意到“渭城不大注意雨城”和“清明时节雨纷纷”都是以变奏的形式押韵在字里行间。作者的“爱情线”总是和雨线交织在一起。在冰冷的雨中，他回忆起初来岛上时的“悲伤”和初恋的温暖。他认为“商略黄雨”的趣味只有在中国才能享受到，也可以在基隆的港湾堤岸上，或许在四川的池塘里。他想到了字典里“雨”字的复坛，米家山水画的浪漫寓意，王为听雨而建的竹楼，现金雨城的千伞奇观。雨与台湾岛和大陆相连，历史悠久，现实不尽如人意。虽然写作的契机是觉得两岸“涉商太久”，但这篇文章的审美对象是雨，所以作者一直用它来涤荡自己的忧郁，用雨来引起读者的兴趣。至于“道”，艺术完全没有必要退让。真正的艺术有自己的扬善除恶的功能，展现美和光明。关键是艺术要真，不能假，每个艺术品种都要遵循自己的规律来反映现实。只有这样，我们才能跟上当代生活的步伐。余光中的散文创作实践给了上述分析一个令人信服的答案。文学寄居者凌克说“听寒雨”，直接由文字、声音、光影、密密麻麻、纵横交错构成。这也许有助于读者增加对中国写作和现实主义文学的表现力的信心，也应该承认这是五四以来散文领域的一个新情况。“这个评论很有见地，也很公正，会引起作家和散文爱好者的思考。读完《听冷雨》，你还可以感受到余光中在多方面对散文艺术的探索。他试图扩大散文“可读性”的范围。所谓“读”，既染人眼球，触动人心，又强调口中易诵，悦耳动听。为此，他十分注重词语的音韵美，变旧求新，独具风格。他的作品中叠字叠句的运用是如此的出神入化，让人一看就忍不住要唱。石喻偏爱李清照的词风。”雨打在有鳞有瓣的瓦片上，时远时近，时轻时重。”这句话继承自《慢声》，但他更注重继承基础上的发展。这句话，“比如凭空一个字‘雨’，点点滴滴，一滴一滴，一滴一滴，所有的爱和雨都在里面。“重复的词、陈述、动态和声音都是重复的，这给“雨”这个词带来了生命的质感。这样的例子不胜枚举。善用叠字和“诗意”的散句，似乎也叫“余光中现象”，读来有一种醉人的魅力，巧妙构造的谐音修辞格也透露出一系列遐想。再比如那句“即使下雨，也有千山万伞横千山。”山”与“伞”相映成趣，比喻贴切，寓意着无尽的忧虑和遗憾。桐城文人“以声求神”的观点在余光中的散文中得到了印证和发展。

有时，作者也会放一个长句，但并不累赘，仿佛是一首行板。他擅长的是让短语和短句不规则跳跃，产生掉珠落玉盘的效果。看了这句话，他就知道这句话是真的:“听，冷雨。看那场冷雨。闻一闻，冷雨，舔一舔，冷雨。”不仅能背，还能唱。人们受到了启发:韵文要有节奏，散文也要有节奏；而这种节奏是千变万化的，适当的调度就是艺术。

文章中使用相似的词或同义词并不少见。“但说到广义，他也是广义的江南、常州、南京、川娃儿、武陵少年。”顿时横扫千景，大陆风情，如数家珍。再看这句话；“大陆的秋天，天论是排尽梧桐的雨滴，还是阵雨打荷叶，听起来总有点萧瑟、悲凉、哀怨。在这个岛上回味之后，除了悲伤还有一层伤感。一字之差，而且是三分。

读余光中的散文，对于热爱古典文学的人来说，往往是会意，有时是点头；对于不懂新文学的年轻人来说，知美兼备，受益匪浅。当然，细心的人还会发现，文章的其余部分也有西化的句式，否则就有趣了。这表明余光中在处理“国有化”问题上不仅坚持主脑，而且不偏不倚。至于文中的大跃进式联想和带有现代风格的“情感阴影置换”，更能证明这一点。