贾府林黛玉第三轮论纲。总结
作品中的人物都是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的经历来描写的。黛玉进了衙门，按照封建贵族家庭的礼仪，必然要去拜见长辈。同龄的姐妹也要见见面。作者有必要选择这个时机，让作品中的主要人物登场，这也是必然的事情。
黛玉进了贾府，通过一路所见所闻，不仅详细描写了二府的布局，即人物的活动环境，而且第一次生动地刻画了、贾三姐妹、凤姐、夫人、宝玉、黛玉等几个主要人物，所以可以说“此岸为文始，笔墨与前两回不同”(贾诩书)
从艺术结构来看，这个情节的设计也体现了作者的别出心裁。如果第二次“演讲傅蓉”仅仅是通过冷子兴的口述，读者将对荣宁贰负的主要成员及其相互关系有一个大致的了解；那么这一次，通过具体生动的艺术描写，几个主要人物形象地以他们不同的声音和笑容来到读者面前。这也是前面批评中提到的“画家三染法”中的第二次皱染。经过这一次染皱，几个主要人物会在读者眼前一亮。
在艺术描写上，这个情节也有不少成功之笔。比如写黛玉初遇贾母:...黛玉进房，只见两个人抱着一个满头银发的老母亲来迎，黛玉便知是他奶奶。"。方欲迎之时，已被祖母揽在怀里，放声大哭。”这可谓是跃然纸上的一笔，也是所谓的“脸颊三分香”，生动有效。其他的，比如凤姐和宝玉的出现，也是人们所称赞的。
第二，运用各种技巧来描写人物
人物的出场恰如其分，细致得体，虚实兼备。详细写主要人物如王熙凤、贾宝玉，但简略写三姐妹:贾母、邢夫人、王夫人、李纨、贾氏。对出现的人物如贾母、王熙凤是真写，对没有出现的人物如贾政、贾赦是假写。贾宝玉和王熙凤是分开写的，邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春只是集体介绍。这种描写不仅改变了笔法，而且在众多人物中突出了描写的重点。
黛玉刚进贾家，正和贾母说着病中吃药的事。“一言未发，就听见后院有人在笑，说‘我来晚了，没遇到远方的客人！’黛玉道:“这些人都屏住了气，又敬又严。"。‘这些庆祝生日的人都是些什么人？’“来者是谁，作者没有立即说明；但是，这种声音就像国剧舞台上的角色之前，从后台发出的响亮的“马门腔”。它一马当先，立刻逮捕新人的三魂六魂。俗话说，“在写它的形状之前，随它去吧先听到”，作者在正面描述他们之前，已经通过他们的笑声传播了人物的内在神。
随着后台的声音，一个浓妆艳抹的年轻女子出现了。作者用浓重的笔墨和浓重的色彩描述了它的外貌特征:“此人穿着打扮与其他姑娘不同，五彩刺绣辉煌，仿佛是一位仙女公主:头戴金丝八宝珠绣发髻，手持朝阳五凤挂珠绣簪；脖子上带着红金盘；裙上系一条豆绿宫绦，玫瑰双平衡；头戴金色蝴蝶，身穿窄红色缎子外套，身披彩色雕花石青银鼠夹克；玉花绉裙下。一双红凤三角眼，两弯柳叶吊眉，身材苗条，体格妖艳，粉脸带春力，笑前红唇。”在这里，前几十句关于凤姐的衣着和容貌，是精致的工笔画，是真实的文字，后两句是充满空灵的写意画，是想象的文字；虚实结合，让一个活生生的贵族少妇形象接近。
但是作者还没有解释这个年轻的女人是谁。接下来，我们先听了贾母的介绍:“他是这里有名的痞子，南方某省人称‘辣椒’。你就叫他‘冯辣椒’。”这种介绍虽然体现了这个浓妆艳抹的少妇的性格特点，也体现了老奶奶的疼爱，但还是让黛玉变得无关紧要。最后，姐妹们都告诉黛玉:“这是琏二姐”，黛玉想起了从前听母亲说过的道理，王熙凤这个名字终于被坦白了。
凤姐一出来，屋里只有她一个人。先是夸黛玉“标致”，后又夸贾母。然后又为黛玉幼时丧母抹泪，以博取贾母欢心。当老奶奶骂她说这些伤心的话来招她时，她“转悲为喜”，自责“忘祖”。是时候战斗了！”然后，作为一个家庭主妇，她安顿好黛玉，并委托妇女...至此，读者先听到了她的声音，再看到了她的外形，再知道了她的名字，再看到了她的各种表演；出现在读者面前的王熙凤，自然不再是一个抽象的名字，而是一个活生生的人。在冯出现后，她做了这样的皱纹和染色，下面的文章是如此生动，他们在纸上跳！
凤姐儿刚一出场，便把宝玉的样子写了出来:“一语未了，只听外面一阵脚步声，丫鬟进来笑道:‘宝玉来了！黛玉寻思道:“不知这宝玉怎么生了一个又懒又无知的顽童？”"-不要看那个愚蠢的东西。心里想着，忽然见丫环还没报完，一个小儿子进来了。"
这种描写，乍一看，似乎与凤姐的相貌出自同一轴心，都贯穿了黛玉的所听所想所见，是所谓的“闻其声而写其形”。但实际上，作者有意识地用对比的方式描写了这两个人物的外貌，使之“相映不犯”(贾诩的批评)，体现了作者的艺术匠心。
凤姐一出现，“我一句话也没说，黛玉却听见‘我来晚了，没接远客’的笑声。这声音可谓是一个声音，一下子就把她三魂六魄的抓起来了。宝玉一出场，就“无语”了。黛玉先听见的是“门外一阵脚步声”，接着是丫鬟应声的声音。”一阵脚步声响”表示来者是个年轻人(古代女子走路不可能让脚步声响)，而且是老太太之前喜欢的人(不然不敢这么大胆放肆)，很适合宝玉的身份地位；丫鬟的回复从一开始就点明了来者是谁，恰好凤姐出现时直到最后才说出名字。所以，虽然都是“不写其形，先让其闻其声”，但两者是有区别的，通过听到的声音的不同，表现出人物身份和性格的不同。如果把这两个角色的出场描述换一下，凤姐出场时听到的是“一阵脚步声”，宝玉听到的是“我来晚了，没遇到远方的客人”的笑声，那么这两个角色的神就根本丢了。
不仅如此，他们的出现在黛玉心中引起的反应也各不相同。当凤出现时，黛玉大吃一惊。“这些人都屏住呼吸，那么恭敬，那么严格。这人是谁，这么没礼貌？”在这里，黛玉心里想的和她后来眼里看到的是一致的。宝玉一出现，黛玉就纳闷了:“不知这宝玉怎么生了个又懒又无知的顽童？”黛玉的想法和实际的宝玉正好相反。在此之前，黛玉早就听母亲说过，二姨有一个表妹，“倔强异常，非常讨厌读书，喜欢在里面厮混；奶奶极其溺爱，没人敢管”；她自己进了府后，听王夫人亲口告诉她，宝玉是家里的“人间恶魔”，“一会儿甜言蜜语，一会儿疯疯癫癫，傻傻的，就是不要信他”；直到宝玉出场前夕，黛玉心中才激起这样的印象。一方面，这种在人物出现之前反复贬低的手法，造成了强烈的悬念，使读者产生了一种想看到真相的欲望，正如芝罘所说:“不写黛玉眼中的宝玉，而写黛玉心中的宝玉，这就太妙了。“只经过冷子兴的口，我一直渴望看到它，现在还没看到。真是狡猾。”同时与后面黛玉实际看到的形成鲜明对比，进一步凸显了宝玉的魅力，“这是一章对比”(徐佳语)也是事实。如果说凤姐的出场是靠声音赢来的，那么宝玉的出场就是以强烈的悬念和反差著称的。
第三，人物的描写和环境的描写交织在一起，与自然配合，相得益彰。
贾府是小说中的一个典型环境，是通过林黛玉的眼睛来描写的:
1，外观华丽:
在林黛玉眼里，坐落在繁华市场、挤满了人的贾府大楼，只凭外表就“大”:门前蹲着两只大石狮子；大门是三个动物头像的大门；正门上方有一块牌匾，上面写着五个大字。“大”字既显示了贾府建筑的宏伟与富丽，又暗示了其显赫而高贵的社会地位。
2、注意布局:
贾府的建筑布局很有讲究。比如贾母住的主院，有一扇垂花门，两边是游廊，还有一个空厅，配有大理石屏风，既庄重又高贵。就连贾赦的住处，虽然不像第一夫人家，也有仪门和游廊作为背景。至于“荣Xi堂”的五个主要房间，它们被仪器门，厢房，大厅和过道所包围，这是更宏伟的。
3、豪华的陈设:
对贾府豪华陈设的描述主要集中在“荣熙堂”:首先用特写详细介绍了堂内匾额。无论是牌匾的质地、图案，还是牌匾上大字的规格，还是牌匾上的题字、印章，都显示着主人的社会地位；大紫檀木雕刻案、绿青铜鼎、墨龙画、金色屏风、玻璃盒子、楠木椅子和镶有雕刻银字的乌木对联都说明了主人的富有和奢侈。就连耳房里的陈设和器皿也相当豪华:外国的棺材、靠背、枕头、床垫都是用龙蟒装饰的，小的、香盒、酒杯、茶碗甚至痰盒都各有特色。温饱程度确实“和其他家庭不一样”。
文本中环境描写的特点和功能:
1.文中贾家的环境是通过林黛玉的眼睛来描写的。黛玉虽听说过贾家的事，却没有亲眼见过。所以在描写中，有黛玉第一次观察的惊喜。
恰当的描写角度凸显了贾家族的独特性。
2.作者通过对环境的描写，揭示了贾财富的来源和社会地位。宁和荣都是奉皇帝之命“造”出来的；“荣Xi堂”的牌匾是皇帝御笔所赠；房间里陈列的物品(如“墨龙的伟大画作”)显示了对国王的忠诚和尊敬；来来往往的客人，也都是“坐在桌子上，在堂前发光”的富豪贵人。