女中学生三部曲札记

看了一个女中学生的死，只是感叹一个女生的美。她爱过所有的美女，学习，同学，亲人，异性。也有不属于女生的恩怨。她讨厌为了考试而学习，她羡慕天真的同学，她厌倦卑微的亲人，她羞于接近自己喜欢的异性。1985年，有一个十五岁的女孩，有着如此多奇妙的天赋。她喜欢阅读、写作和学习。1985年，我们国家的制度比现在还僵化。有多少年轻人还没进入雨季，就经历了那么多外界的风雨，永远都是？....

青春期的人写青春是有局限性的。

记者(以下简称“季”):这三套书既有新的，也有旧的，讲的都是80年代出生的人的青春。你担心现在的孩子听不懂，有代沟吗？

陈(以下简称陈):我真的很担心。我怕现在的孩子听不懂。毕竟人际关系和社会年龄不同。实际上我打了个嗝。

后来在网上看到一个初中生写的读书笔记。她写道，她看了女中学生三部曲，自杀了。虽然他们可能没有遇到这个问题，但是被社会压制的感觉和现在一模一样。原来他会觉得自己是个怪胎。看完书，他发现还有人和我一样有强烈的知音感。所以我觉得出书是对的。

记者:你看过一些流行的青春小说的创作吗？

陈:其实我看的还挺多的。但是很多流行的青少年书籍，很大一部分会很塑料。我觉得这些句子没什么意思。那些场景不是发自内心的。如果这是发自内心的，那么这颗心也是可塑的。这对青春期的孩子没有帮助。每个人的青春，对世界的觉醒，都需要大量的诗歌。搞笑的事情太多，心灵就不会满足。

诗歌是文学中很本质的东西，但现在大家都不敢谈诗歌，这挺奇怪的。说到诗歌，会觉得幼稚，自命不凡。我觉得是因为你表达的诗坏了，而不是因为诗本身坏了，你没有表达纯诗的能力。

记者:你有喜欢的青春读物吗？

陈:我很喜欢安妮宝贝的书。她后期的作品都挺不错的，比如《荷花》。可以看到那些意境的重复，有很多同质的细节。文学是个古老的行当，经历了很多次的标准，比如京剧，但不是数字标准，而是纸质标准。它可以变得冷门，但不会被颠覆。

记者:好的青春文学应该是什么样子的？

陈:青春其实是自己完成的。孩子会觉得不舒服，但不知道问题出在哪里。父母可能帮不了他们。这个时候，书就是最好的伙伴。

青春文学因其共享性而与其他种类的文学有很大不同。它需要呈现青春期孩子感受到的整个世界。这是对作者非常高的要求。只有过了青春期的人才会有更深的体会。

所以一个还在青春期的人写青春是不成熟的，也是有局限的。他离不开事件本身，更多的是发泄。虽然很真诚，但是不够厚重。现在的青春文学有点烂。明明是一个人内心需要的东西，却逐渐被变成了商品符号。