阿兰·德波顿多大了？

阿兰德波顿，英国作家，1969出生于苏黎世，毕业于英国剑桥大学。著有《爱情笔记》《爱上浪漫》《亲吻诉说》等小说，散文作品《拥抱逝去的岁月》《哲学的慰藉》《旅行的艺术》《身份的焦虑》等。

1992，出版第一部小说《爱情笔记》；1994，入围法国费米娜奖；1996，完成《拥抱时光如水》；2000年，出版《哲学的安慰》；2002年出版《旅行的艺术》；2006年，《快乐建筑》出版。

中文名:阿兰·德波顿。

Mbth: AlaindeBotton

国籍:英国

出生地:瑞士苏黎世

出生日期:1969 65438+2月20日。

职业:作家

毕业学校:剑桥大学

代表作品:爱情笔记，爱情浪漫，接吻，诉说。

人物体验

德波顿1969出生于瑞士苏黎世，8岁时被送到伦敦的寄宿学校，4年后举家迁往伦敦。他先学法语，写作主要是英语。他还熟悉法语、德语和西班牙语。18岁进入剑桥大学，毕业于剑桥大学历史系。他对学校的课程完全不感兴趣，但好在学习相对轻松，有足够的时间随心所欲地读书，成为一名自考生。整个大学期间，他主要依靠大学图书馆和附近的一家书店，他的父母在那里为他开了一个账户，和他一起免费买书(后来他买了很多书，他的父母后悔自己的慷慨)。

1991年，阿兰·德波顿出版第一部小说《爱情笔记》；《爱情笔记》对爱情进行了哲学探讨。从那以后，爱上浪漫和亲吻和诉说继续哲学地讨论爱情。

1996，完成《拥抱时光如水》；2000年出版了《哲学的安慰》，用欧洲哲学的智慧治愈了现代人的焦虑。后来的《旅行与快乐建筑的艺术》从哲学、美学、心理学的角度重新审视了人们对旅行和建筑的看法。

2011，德波顿当选为皇家文学院成员。2015，新闻狂怒发表。

主要工作

创造性特征

作品主题

阿兰·德波顿的书大致可以分为两类。一种是爱情小说的形式，比如《爱上浪漫》，另一种是通俗文学书，比如《少年维特的快乐》。

在爱情小说中，德波顿准确地刻划和分析了无论谁在恋爱中，心理状态的微妙变化。小说中的主人公开始了一段注定失败的婚姻，却在无效的沟通中以绝望告终，然后又开始了一段新的爱情。

在他的人文主义著作中，他将著名的、经典的核心思想与现实问题联系起来，他传递的信息是，我们此刻面临的问题正是哲学家们一直在担忧的，所以事实是“他们和我们一样”活着，受苦，苦恼。

艺术特色

阿兰·德波顿小说在叙事艺术上最突出的特点在于:在叙事结构上，他在封闭的结构中创造了开放的结构，最终形成了文学化的小说结构模式。在这种结构的小说中，情节不再具有主角的地位，人物的情感体验和对生活的理解成为作者表达的重点。他的小说既有意识流小说的特点，又呈现出开放、自由、碎片化的形式，不走极端。相反，他们让意识活动来表达小说的主题和思想。他把小说的叙事和讨论部分结合得很好，* * *服务于小说的整体表达。

德波顿小说的叙事结构的特点是重情轻情节，以情感体验和对情感体验的分析来组织小说。这一结构特点使这部小说非常吸引人。德波顿并没有完全按照意识流的模式或者米兰·昆德拉的多故事多体裁写作来打破小说故事。他将自己的小说文本视为一个实验性的整体。这个关于爱情的实验，有统一的一组人物，完整的故事。在这个故事中，作者关注的不是故事的讲述，而是如何讲述。在这个封闭的结构中，德波顿时而进行哲学思考，时而探讨文学艺术，但都包含在故事中。不完全是故事。德波顿用叙事视角和叙事声音囊括了文学、历史、哲学和现代心理学，始终服务于一个文本主题，都是为了探索爱情的本质。

这部小说更关注人物的内心世界，而不是外部世界。德波顿的小说不同于传统的19世纪小说的叙事常规，意识流小说或后现代小说，在此基础上又有融合与创新。我们之前已经讨论过，一方面，德波顿在小说中加入了很多评论和思考，作者无意创造一个完整的故事；另一方面，德波顿并没有完全破坏故事的叙事，而是用故事中的生活片段来证明作者的论点。思考是作者的叙事特征和叙事策略。德波顿的小说是为了告诉我们一个结论，或者用作者自己的话说一个“想法”，而不是告诉我们一个故事。因此，这就形成了德波顿小说的叙事模式，犹如一篇引用丰富、例证严谨的论文，从而大大加深了小说的叙事魅力。

这种小说叙事模式深化了对人物内心的探索，其独特的艺术魅力来源于小说对人物主观感受的细致展现和对爱情的全面剖析。在阿兰·德波顿的小说中，由于叙事结构和叙事视角的复杂性，小说的时间形式也呈现出独特的交错形式。

阿兰·德波顿的创作将故事时间切割成碎片，然后描述的不是主人公的行为，而是主人公的内心世界。通过让故事发生在一个相对狭小的时空里，让现实生活中的瞬间在阅读意义上无限漫长。作者随时随地通过叙述者讲述刚刚经历的一些事件。在漫长的讨论中，故事就像被按下了暂停键，就像电影中人物的突然停止。在通过画外音对这某个场景进行了充分的解释和讨论之后，电影中的人物又会有所动作，故事也会继续。这种叙事时间溶解了故事时间，读者不再关心故事何时发生或者故事如何发展，转而关注故事背后的意义。这个生活片段说明了什么，作者的论证是否正确，叙述者的心理变化过程是怎样的。通过这种时间的叙事形式，个体存在的时间感具有了全新的普遍意义。我们通过作者对爱情的向上思考来看待自己的人生，而不仅仅是欣赏别人的人生。

艾伦·德波顿小说在时间形式上的一个显著特点是过去与现在的交错。从叙述者“我”的叙述过程来看，无论是描述往事还是往事，德波顿小说中的叙述者都尽量前后照应，形成了某种意义上的交错结构。

通过叙事中的时间交错，德波顿更真实地展现了人物的情感和作品的整体氛围。在这种看似自由交错的叙述中，其实隐含着作者的刻意设定。通过过去与现在的交织，作者的最终目的是为了迎合论文的叙事模式，将主题写作模式下爱情中的复杂与曲折汇集在一起。这种叙事方式大大增加了小说的可读性，这也使得德波顿的小说有别于浪漫主义小说。他的小说不是讲一个爱情故事，而是通过一个爱情故事来解读人性和“人”的哲学。

性格评估

“这么有天赋的作家，恐怕连一把扫帚的传记都写得出来，而且这把扫帚在他的作品里绝对是活灵活现的。”(书评人PhilipGlazebrook的评论)

“他是一个机智的作家。他学识渊博，但不忘书本。他用他的聪明和幽默来娱乐我们，而不是用他讲故事的能力。”(中国学者谈瀛洲评论)