余，我在等你。是散文还是诗歌？
全文如下:
来世，我依然会等你。
我藏不住秘密，也藏不住悲伤。
就像我藏不住爱你的喜悦。
分开的时候掩饰不住的犹豫。我好淡定，你愿意疼，你就疼。
如果有一天，你要离开我，我不会挽留你，我知道你有你的理由。
如果有一天，你说你还爱我，我会告诉你，其实我一直在等你。
如果有一天，我们擦肩而过，我会停下来，凝视你远去的背影，告诉自己，我曾经爱过那个人。
也许人的一生可以爱很多次，但总有一个人，能让我们笑得最灿烂，哭得最彻底，想得最深沉。
开始冒烟了。我会在门口等你。
太阳下山了，我在山坡上等你。
树叶是黄色的。我会在树下等你。
月亮弯了，我在十五等你。
毛毛雨来了。我会在雨伞下等你。
流水结冰了。我会在河边等你。
生活累了，我在天堂等你。
我们老了，我在来世等你。
能天长地久的不仅仅是爱，还有责任和习惯。
永远不要对男人怀恨在心。毕竟当初，他爱你，伤害你，给你幸福。
永远不要说这个世界上没有好男人。也许明天，你会遇到那个爱你的男人。在你眼里，他再坏也是好的。
每个人都有一个死胡同，自己出不去，别人进不去。我把我最深的秘密放在那里。
你不了解我。我不怪你。
每个人都有伤口，或深或浅。我在那里画了最红的血。
你不了解我。我不怪你。
每个人都有一行眼泪，有凉水喝，有眼泪酝酿。我把最悲伤的抱怨送到那里。
你不了解我。我不怪你。
你可以保持沉默，不管我有多焦虑。
你可以不回信息，无视我的焦虑。
你可以把我的担心说成是你烦恼的原因。
你可以把我的想法放在角落里，忽略它们。
你可以对别人微笑，你可以拥抱别人，你可以对全世界都好，但是忘记我曾经难过。
——你只是因为我而喜欢你，这是唯一让我卑微的理由。
有些事，明知不对，却要坚持，因为不甘心；有些人，明知道自己爱，却因为没有结局而不得不放弃；有时候，明知道没有路，我们还是在前进，因为我们习惯了。
扩展数据:
中国有句古话“诗有韵，文无韵”，最近我们发现外国的诗大多是没有韵的，所以我们要对这句话做一些改动，说“诗有韵，文无韵”。
这种说法只注重形式，实在经不起分析。亚里士多德很久以前就说过，诗歌不一定要有节奏，也不是所有的诗歌都有节奏。《冬日烘焙》里的学究堆砌五言八句的陈词滥调，说自己在写诗。
在张辉的小说中，往往会插入几句诗句来评论一个角色或一个情节，前面郑重地标注“后有诗”几个字。一般人心目中的“诗”大多是这样的。但我们要明白，诸葛亮可以穿八卦服，但穿八卦服的不一定是诸葛亮。
如果都是虚的形式，百家姓、千字文、医方方子、冬天文人试帖诗都可以列在诗里，而散文名著，如《史记》、《刘子厚山水杂记》、《红楼梦》、《柏拉图对话录》、《新旧约》等则被拒之门外。这种说法显然是不攻自破的。
另一种说法是诗歌和散文应该有不同的风格。散文强调叙事推理，文体要直白、清晰、流畅、亲切、自然；诗歌偏重抒情，其风格无论崇高还是平淡，都会保持诗歌应有的尊严。
17、18世纪的伪古典主义者主张诗歌应该有一种特殊的语言，这种语言比散文中使用的语言更高贵。在《麦克白》的悲剧中，莎士比亚告诉麦克白夫人用刀杀死国王，约翰逊批评他没有使用“刀”这个词，说刀是屠夫用来杀死皇帝的，在诗剧中使用“刀”这个词有损尊严。
这句话虽然很可笑，但其实可以代表一部分人的心理。在一般人看来，散文和诗歌应该是有界限的，不应该互相跨越。散文像诗像齐梁人的作品，这是个大问题。诗歌和散文一样，比如韩昌黎和一些宋人的作品，也不优越。
这个论点经不起推敲。就像布冯说的“风格就是个性”，这不是空洞的形式。每一件作品都有它特殊的本质和特殊的形式，它之所以成为艺术品，是因为它的本质和形式能够融为一体。
无论是顶级的诗歌，还是顶级的散文，都能达到这种境界。不能脱离本质，凭空争论，说诗歌和散文风格不同。诗歌和散文风格不同，就像这首诗和那首诗风格不同，所以风格不是区分诗歌和散文的好标准。
其次，不能凭空争辩诗歌在文体上优于散文。诗歌和散文各有奇景。诗歌往往能产生散文产生不了的味道，散文往往能产生诗歌产生不了的味道。例子很多，可以举出两类:一是诗人引用散文典故入诗，韵味往往不如原散文含蓄深刻。比如《世说新语》:
桓公北伐，路过金城。当他看到琅琊时，周围种满了柳树。他说:“木头都这样了，人怎么会低人一等！”攀枝抱条，泪流满面。
这篇短文，三言两语，描述了所有人物的悲伤，多么简单而有意义！庾信把它翻译成《枯树赋》中的诗句说:
往年植柳，伊一汉南；今天看起来要掉了，江滩很难过。桓司马听到这里叹了口气:“这样的树，一个人怎么配得上？”。
这首诗对《世说新语》一词改动不大，但与原作相比，一方面更加精致，一方面又显得平淡。原文的粗犷空灵之风，迷失在枯树赋的工整和谐之词中。另外，辛稼轩的“哨”字如果概括了《庄子·秋水》的大意，语言也是《庄子》的一半以上:
一位客人问及红河，百河灌溉雨水，但刘竞河与悬崖难分伯仲。因此，河伯很高兴，认为世界的美丽都在他自己身上。模模糊糊的，我看着大海，从东边看。我诧异地转悠了一圈，说:“我不是什么大方人家，所以一直在笑！”
虽然剪裁如此巧妙，独具匠心，但总让人感觉像是假山中的笼中鸟，原本《庄子》那种大气磅礴、诙谐幽默的精神就在这种巧妙的方式中消失了。
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