欣赏小说
从哪里开始？从哪里开始？性格。我们将从这里开始。每个角色都要有一个完美的性格和弧线，也就是角色根据自己的经历变化的方式。它们是如何变化的？剧情中的事件会对一个人产生什么样的心理影响？一旦我明白了角色的变化，我就要开始写剧本了。
我必须执行角色的弧线-让它感觉自然，可信，甚至可信。他们不可能突然改变。我不能使用捷径。人格发展一定要让人觉得合理。然后我必须为其他角色做同样的事情，将他们的弧线编织在一起，这样他们就可以相互交流了。我必须让我的角色有趣，给他们缺点，让这些缺点真正伤害他们，让他们看起来像人。我必须给副业人物一些时间，让他们保持相关性、趣味性和现实性，因为他们有自己的生活。第一人称叙事应该怎么做？我如何在叙述中安排这一切？是用文字表达的吗？这是一个讨厌的词。
这就是性格。我觉得我的剧情太随意了；我希望他们能有更多的计划，但我真的缺乏远见，我自己的生活也不够有趣，不够有活力，所以我无法从中吸取教训。我的社交能力很差，所以和真人交流的经验很少。我完全不注意肢体语言，所以我的对话缺乏肢体语言。当我试图描述它时，我感到很尴尬。我的主角的朋友是平的，因为他们只是我朋友的影子。反正我可以写一个杀手级的爱情故事，尽管我以前从来没有吻过。
和世界建设！建设世界需要在太少和太多之间走钢丝。世界上的一切都要被证明是合理的，这样才会让人觉得真实。作为一个作家，我必须理解比我的读者需要知道的更多的东西。我花了几个小时学习纹章学，试图在为我的世界设计自己的手臂时遵循规则，我的设计并不令人满意。我想创建一个内部一致的药物制剂系统，每个成分都有不同的特性，并以特定的方式组合；即使是J.K .罗琳也没有给每一种该死的成分赋予特定的属性。
除非我开心，否则我不需要做这么多工作。我玩得开心吗？我害怕完全从零开始编造任何东西；我得先把所有的东西都研究到死。没有给自己应有的艺术自由。我不写历史小说也是这个原因，因为我想真实地反映那个时代，不允许自己有任何艺术自由。同样，我也不能凭空编造主角的背景故事，因为她是在寄养家庭长大的，我肯定知道会是什么样子。如果她对这段感情的反应是完全错误的，被培养的人会被带离故事，或者更糟，被冒犯了怎么办？
除非我开心，否则我不需要做这么多工作。我玩得开心吗？我害怕完全从零开始编造任何东西；我得先把所有的东西都研究到死。没有给自己应有的艺术自由。我不写历史小说也是这个原因，因为我想真实地反映那个时代，不允许自己有任何艺术自由。同样，我也不能凭空编造主角的背景故事，因为她是在寄养家庭长大的，我肯定知道会是什么样子。如果她对这段感情的反应是完全错误的，被培养的人会被带离故事，或者更糟，被冒犯了怎么办？
我束缚了我的缪斯。我给自己的创造力设置了太多的限制。我不能生产原材料，因为那会很乱。没有结局的剧情，任何地方都没有中断的行程，我必须用某种方式为自己辩护。契诃夫的枪其实没回来，无用的世界建设，听起来很蠢的话。我不能在没有首先考虑所有这些事情以便适当地编译它们的情况下就坐下来自由地写作。我想的比我写的多。这意味着我很少练习有效地使用我的语言。
我也不杀角色。我甚至不能真的伤害他们，因为那会让我难受。日常生活中遇到的人有一半不是真的，每个故事都有它的位置。我不想伤害一些可怜无辜的心理结构。元小说热力学第二定律对我来说是全新的。如果我在现实生活中感到痛苦，一种没有什么能让我痛苦的生活，那么我会写快乐的故事让自己好受一些。但是如果我想变得残忍和具有破坏性呢？如果我的主角是个残忍的喜欢被征服被折磨的混蛋怎么办？我应该让他暴跳如雷，不然我会疯掉的。但他所伤害的那些可怜的人物，他们不应该仅仅因为高而存在。