埃勒里·奎因的创作特色
这些都在丹乃、李四五十年代的作品中有所凸显，如《奇迹的十天》(1948)、《多尾巴的猫》(1949)、《替身》、《替身》(1950)、《罪恶之源》(65438+)。他们不仅在剧情设计上别出心裁，而且强调背景描写和气氛烘托，人物塑造深刻。复杂的逻辑推理和深入的人物分析交融在一起，体现了历史、心理、宗教等方面的深度，体现了很高的艺术水平。
埃勒里·奎恩的侦探小说有以下三个特点:
第一，运用逻辑推理，对犯罪现象进行科学分析，尤其注意犯罪目的和现场勘查，在常人不注意的细节中安排引人入胜的复杂情节，解读被派遣者的故事。命案现场气氛神秘，作品可读性强，结局有意想不到的安排。埃勒里·奎因的推理小说讲究逻辑，主张解释的公平性和唯一性。这部小说设置精美，推理严密。没有看到结尾，读者很难猜出罪犯是谁；看到答案后，只能佩服作者无懈可击的严谨推理。这对表兄弟对作品中的谜题设定有很强的信心。他们从不不屑于误导读者，也从不向读者提供无用的信息。每当故事发展到高潮时，埃勒里·奎因总会以“挑战读者”的方式与读者展开竞争，而挑战通常以读者的失败而告终。“挑战读者”的设定也因此成为奎因作品的商标，成为世界推理小说史上最引人入胜的桥段。此外，奎因的作品没有暴力和色情的夸张，这在侦探小说中是难能可贵的。
第二，故事很文艺，尤其是埃勒里皇后的形象让人过目不忘。埃勒里是纽约警长奎因的儿子，这种父子搭档关系有自己的特点。奎因神父朴实、刚毅，破案经验丰富；他的儿子埃勒里是一个富有想象力的理论家。他们破案时各执一词，但最后互相配合，终于抓到了凶手。埃勒里·奎因的文学形象也给予了读者充分的信任，赢得了读者的喜爱。
第三，通过神秘的谋杀，反映了资本主义社会中上层阶级唯利是图、尔虞我诈的卑劣本质。为了钱，他们可以做不自然的事情，搬货物，栽赃嫁祸无辜的人。在他们眼里，骨肉亲情，兄弟情谊，都是可以用金钱换来的。利益在哪里，人们就渴望得到，人与人之间的关系纯粹是金钱利益关系。
除了两人使用的笔名，“埃勒里·奎因”也是丹尼尔和李写的一个著名侦探的名字，其灵感来自范·达因写的《菲罗·万斯》。当他们得知自己的作品《罗马帽子的秘密》因弃权而获胜时，他们开始庆祝，并准备成为全职推理小说作家。然而McLu杂志突然宣布破产，把大奖颁给了别人。幸运的是，利平科特出版社仍然同意出版他们的小说，于是埃勒里·奎因在1929年跌跌撞撞地登上了舞台。之后，埃勒里·奎因开始以沉稳知性的贵族姿态出现在“国名系列”中，逐一破解离奇的谜团，展开一系列精彩的侦探故事。
奎因早期的作品给人一种自负自大的感觉。为了寻求刺激，他独立研究和探索案情。他的性格源于他死去的母亲(纽约一个富人的女儿，嫁给了她的父亲督察奎因)。当菲罗·万斯的系列作品走红后，奎因从第一次出场就一直保持着傲气，一直延续到第九、第十部作品。从1940的灾难之城开始，这种高傲的个性消失的无影无踪；奎因变得更有人情味，容易受他人影响，产生情绪，甚至企图放弃调查。但在后来的作品中，奎因几乎成了一个匿名的、毫无特色的出道角色，只是为了解决事件。
奎因小说中的推理过程往往是一个推理方程。埃勒里自己说:“纯粹的推理涉及到，当你穷尽了每一种可能性，但在一个给定的等式中有一种可能性，无论多么不可能，无论多么荒谬的可能性，它可能看起来未经证实，但它必须是正确的。”(《罗马帽子的奥秘》)这种技巧非常接近霍姆斯的排除法:“当你除去所有不可能的因素，剩下的无论是什么——无论多么不可思议——都是真理”(四的标志)。不过奎因的手法更类似于数学中求条件极值的方法。为了证明真凶，在案例的基础上，利用包含多个参数的约束方程，得到唯一解。例如，在《西班牙披肩之谜》中，埃勒里·罗列出了凶手的六个必要条件，其中一些条件可能还附有其他条件，但只有凶手才能完全满足这六个条件。埃勒里说:“如果结论与一系列前提条件无缝结合，那么结论的正确概率非常高。”(法粉之谜)合理全面的参数设置是埃勒里做出正确推理的关键因素，反之则是读者无法挑战的根源。
奎因推理分析的过程与科学发现的过程颇为相似:从实际观察或实验到成为规律或经验公式再到系统对规律的本质解释。在奎因的小说中，我们首先调查和寻找线索，然后分析线索并得出一些推论，最后分析推论本身，从而得出事件的真相和本质。比如《法粉之谜》中，奎因花了大量笔墨描述埃勒里在弗兰奇百货公司和弗兰奇公寓收集线索的过程。无论是现场留下的线索，还是相关人员提供的证词，埃勒里都不放过一分一秒的细节。然后，埃勒里对卡片、口红、香烟、帽子、鞋子、书籍、档案做了一些推论，既有正确的，也有错误的，既有阶段性的，也有结论性的。甚至在回答部分，我们会看到奎因的大部分推论都指向了正确的方向，而不是误导读者。最终，埃勒里对推论本身进行了分析，找到了一系列符合凶手身份的条件，得到了真凶的身份。
纵观奎因的小说，最值得称道的手法有:消失线索、挑战读者、多重答案、临终留言。虽然这些手法在其他作家的作品中也有，但不可否认奎因做到了完美。
消失的线索是指本该出现却没有出现的东西。罗马帽子之谜中就使用了这种手法，本该戴在死者头上的帽子莫名其妙的消失了，这必然与案件有关。在《国王已经死了》中，埃勒里列举了许多证据和一长串衣服。尽管读者感到困惑，埃勒里找到了丢失的线索。消失的线索在奎因早期作品的推理过程中起着重要的作用，比如《罗马帽子之谜》中消失的帽子，《西班牙披肩之谜》中尸体上消失的衣服，《X的悲剧》中消失的武器等等。埃勒里推理时把这些线索放在第一位，思考它们消失的原因。读者不难发现，一旦合理回答了“线索缺失”的问题，推断出正确的凶手就会容易得多。
挑战读者不仅是奎因的原创，也是奎因最具影响力的公平竞争的象征。“让读者小心！”这是奎恩作为J.J.MCC给读者的警示，线索都给了。读者能指出凶手并做出正确的推理吗？挑战读者不仅是对读者的挑战，也是对作家本人的挑战，因为这不仅需要勇气，还需要极高水平的公平竞争。我们可以看到奎因的小说不仅不会隐藏线索，甚至还为读者提供了一些正确的阶段结论，这说明奎因对自己的作品有很强的信心。
多重答案是推理小说数学化的一个标志，要求作者通过不同的理由对同一案件进行推理，得出不同的结论。多个答案早就出现了。最著名的是安东尼·伯克利·考克斯的《毒巧克力谋杀案》(1929)，提供了六个以上的独立答案。奎因的《希腊棺材之谜》是这一类型最具代表性的作品之一。随着案情的发展，小说演绎出不断出现的各种线索，逐渐拼接出犯罪的全貌，掀起一个又一个高潮，让读者的大脑难以跟上奎因的数学分析。难能可贵的是，奎因的多个回答中，很多还是有公平竞争的兴趣的，比如《非洲旅行家》。面对同一条线索，奎因安排了三个人物从不同角度进行分析，而且都有理有据。然而，真相只有一个。归根结底，这些技巧显示了奎因对推理和分析的重视，这也是无数奎因读者谈论最多的奎因的特点。
奎因系列的另一个标志是“临终留言”，即受害者死前留下一些线索来纠正凶手。因此，侦探需要能够读懂受害者的意思，才能破案。最后一分钟的消息并不是由奎因首先提出的，但类似的技术出现在柯南道尔的《博斯康比谷的秘密案件》(1917)中。奎因在瑞安的《X的悲剧》系列中首次使用了它。瑞安是这样解释临终留言的:“在这起谋杀案中，真正让我感兴趣的是死者死前表现出的不可思议的精神力量。他在那一刻没有办法也没有时间像正常人一样思考和行动，而是面对死亡。某种特殊的力量引发了他脑海中的灵光一闪，让他在那刻不容缓的生死关头，成功留下了这条表明凶手身份的线索。因此，我们可以理解——在生命的尽头，人类心灵的瞬间力量是如此神奇和强大，几乎可以说是无限的。”
事实上，临终遗言并不是杀人案件的必备要件之一，在真实犯罪中也很少出现。濒死信息往往有很多解释，有很多变数。比如被害人在写作中途因为某种原因被打断，凶手或者第三者改写了临终留言，被害人留下了错误的留言。甚至这根本不是什么线索，纯粹是偶然。所以引入临终留言，与其说是为了案件，不如说是为了推理，也是增加小说数学分析的一种方式。正是因为奎因，临终留言才成为侦探小说的主要招数之一。
奎因的一切努力都是为了将真相保持到底，这也是他的小说复杂、耗脑、不可思议、引人入胜的重要原因。喜欢解谜的读者，也以摧毁奎因的推理城堡为乐，所以屡败屡战。但是，对于读者来说，“无论(推理)成功与否，这样的过程必然是一次美好的经历，所有的艰辛和挫折都会得到很高的回报。”这是奎因作品中推理艺术的最大魅力。