水浒有声小说
《水浒传》又名忠义水浒传，是元末明初江苏兴化人施耐庵所作。它是中国四大古典小说之一。书中描写了北宋末梁山起义中以宋江为首的108英雄，在聚义后接受入伍、四处行军的故事。由施耐庵撰写、罗贯中编辑的《水浒传》也是中国文学中最具史诗性的作品之一。这是中国历史上最早用白话文写成的张卉小说之一。版本很多，广为流传，家喻户晓。它对中国乃至东亚的叙事文学产生了深远的影响。
《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的小说。它生动描绘了农民起义从发生、发展到失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，热情歌颂了起义英雄的反抗斗争及其社会理想，具体揭示了起义失败的内在历史原因。
作品鉴赏编辑
主题
《水浒传》以其出色的艺术描写，揭示了中国封建社会农民起义发生、发展和失败的一些基本情况。《水浒传》的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗腐朽和统治阶级的罪恶，表明农民起义的根本原因是“官逼民反”。《水浒传》的艺术成就突出表现在人物塑造上，书中至少有20个个性鲜明的典型形象，栩栩如生，栩栩如生。《水浒传》之所以成为中国文学史上有影响的作品，不仅在于其思想内容丰富，而且在于其艺术成熟。《水浒传》继承和发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，并将其融合。
前70回展现了北宋末以宋江为首的梁山农民起义的酝酿、形成和发展过程，深刻反映了广阔的社会生活。故事开头就写了高俅“发迹”和惠宗爱他的故事，体现了“乱是自上而下”，体现了“官逼民反，民不得不反”的思想。《水浒传》在揭露贪官的残暴和腐败的同时，也歌颂了梁山好汉的英雄气概。
《水浒传》揭露了封建统治阶级的残酷和腐朽，揭示了当时的社会矛盾，反映了市民阶层的生活向往。故事曲折，语言生动有力，人物形象鲜明，艺术成就高；但又提倡“忠”，可见作者的思想局限。
技能
《水浒传》善于把人物置于现实环境中，紧扣人物的身份、经历和遭遇，成功塑造了jy、鲁、、林冲、等众多个性鲜明的英雄形象。另一方面，在英雄人物的塑造上，我们总是把人物放在生死存亡的关键时刻，用行动和言语来表现他们的性格特征。比如石秀在抢劫时跳楼，石秀果断无畏的性格通过几个异常敏捷的动作的素描表现得淋漓尽致。
作者在塑造人物形象时，既植根于现实，又将爱恨情仇投射在人物身上，如吴用的机智，jy的忠义，以及对打虎、鲁拔垂柳的夸张描写[3]，将现实主义与浪漫主义融为一体。
《水浒传》情节生动曲折，所有事件都富有戏剧性，引人入胜。有一些段落，集中了很多人物和精彩的场景，比如《智取生辰纲》【5】《三大朱家庄》。每组的剧情往往都是人物性格的发展历史，如《景阳冈打虎》《打西门庆》[7]《醉拳蒋门神》《飞天云谱》《血府》等，让人意外地想到了宋武。
在刻画人物时，作者也运用了比较的手法。比如在攻打西门庆的事件中，何叔和云哥就形成了鲜明的对比。贺九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处保留退步，可见其胆小的性格。云哥则是爱管闲事，体现了他年轻好胜幼稚不公平的心态。
《水浒传》的语言是以北方口语为基础，经过加工的，所以其语言特点是生动、精炼。例如，书中写道，鲁达三拳打死了“关西重镇”郑屠。第一拳“打在鼻子上，鲜血涌出，鼻子歪了一半，但好像开了一家油酱店，咸的酸的辣的，全滚出来了。既通俗又生动。《水浒传》语言生动、准确、传神。例如，鲁申智打酒保时写道:“鲁达大怒，刺其五指，只一掌去打酒保脸...“用‘大怒’和‘一掌’还不足以表达鲁达的愤怒，用‘开’字来表现他的魅力。
《水浒传》的艺术成就最突出地表现在英雄人物的塑造上。该书的伟大历史主题主要表现在对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描写。因此，英雄形象塑造的成功是作品具有辉煌艺术生命的重要因素。《水浒传》中，至少有二十个个性鲜明的典型形象，栩栩如生，栩栩如生。
在人物塑造方面，最大的特点是作者善于把人物放在真实的历史环境中，通过紧扣人物的身份、经历、遭遇来刻画人物。诚然，书中对具体社会环境的介绍很少，但通过对社会各阶层人士及其关系的描写，一幅北宋社会生活的画卷非常生动、清晰地呈现在我们面前。统治阶级的骄奢淫逸，被压迫人民“把天砸成水，把地开成梁山”的欲望，就是这幅历史画卷的经纬。书中的人物就是在这种环境中诞生和成长的。林冲、鲁达、杨志虽然都是武功很高的军官，但由于身份、经历、际遇的不同，他们上梁山的道路却大相径庭。作者就是这样表现他们不同的性格特征的。御用教头的职位、优厚的待遇、幸福的家庭，使林冲自然而然地形成了安于现实而不敢反抗的性格，一再隐忍统治阶级的迫害；同时，这种经历使他结交了四面八方的英雄，形成了豪爽、坦诚、不愿久居的性格。所以林冲的隐忍和听天由命是不一样的。在他“忍”的性格中，有“忍不了”的因素，有复仇的愤怒。最后，他被迫造反。这种愤怒的完全爆发是他性格发展的必然结果。与林冲相比，鲁达并没有遭遇这样的不幸，但他在与统治阶级的长期交往中，看透了他们腐朽堕落的本质，无忧无虑的生活经历，形成了他热爱自由、反对不公的性格。这种性格和当时黑暗的现实有着不可调和的矛盾。于是，鲁达向整个封建统治阶级挑战，主动走上反抗之路。“门后三代”的杨志，走上了一条更加曲折的梁山之路。“一刀一枪一妻一子”是他的人生目的。为了达到这个目的，他可以妥协。“花石纲”的陨落并没有动摇他追求“名利”的意志，高秋的排挤也没能把他从这条路上拉回来。在受到梁中书的青睐后，他追求名利的欲望变得更加强烈。赛场上的勇敢逞能和生日班护送中的兢兢业业充分说明了这一点。直到“生育计划”被抢，不仅成名之路被切断，他还有身陷囹圄的危险。他是不得已才上梁山的。此外，李悝jy和其他来自社会底层的人坚决反对不同的态度，争取安。封建文人吴用，主张有条件的拉拢；绝大多数来自官军的将领都热切期待拉拢。这种不同的态度完全可以基于各自的身份和经历。
水浒图片(4张)
水浒在人物塑造上，总是把人物放在阶级斗争的洪流中，甚至把人物放在生死存亡的关键时刻，用自己的行动和语言表现人物的性格特征。在“石秀抢赐礼时跳楼”的故事中，他是这样描述的:“楼上，石秀只是发出了一声和音，拔出了手中的大刀，大喊一声，‘梁山泊里的好汉都来了！’".....石秀会从楼上跳下来，拿着钢刀，杀人如切菜，杀了十几个；一手拖住卢俊义，向南走。”仅仅几笔，通过石秀的几个异常敏捷的速写激活，他当机立断，大无畏的性格表现得淋漓尽致。作者巧妙地融合了人物的动作、语言和内心复杂的活动。虽然没有静态的心理描写，却能准确深刻地揭示人物的内心世界。同样的，为了以迅雷不及掩耳之势抢夺布施朝廷，一把抓起卢俊义就走。被捕时咒骂梁中书，透露了梁山大军即将入城的情况，让梁中书不敢杀他们。通过石秀果断的行动和机智的语言，我们可以看到他微妙的内心活动。小说中有很多类似这样的精彩描写，比如林冲抓住高衙内的拳头要打却不敢倒下时的微妙心理，宋江写一首诗时的壮志未酬和郁闷心情，都通过动作和语言展现了人物的内心世界，进一步深化了人物的性格。[20]
《水浒传》版本可分为繁本和简本两个系统:繁本描写详细，大义集后征廖、方蜡情节；简单复杂，文字粗糙，但比传统多了平天狐和平汪清两大情节。简牍在明清时期深受中下层读者的喜爱，但进入20世纪后迅速衰落。传统书有两种:100和120。
此外，清初人金圣叹按繁本删节润色70章。他以原100章的第一章为楔，正文为70章，所以这个70章版也可以称为71章。这本书只到了聚义就结束了，然后卢俊义做了一个108会全部被俘虏的噩梦。金圣叹客观上保留了水浒的精髓，他打磨的人物可读性更强，流传更广。
4作品影响编辑
《水浒传》是中国历史上第一部白话文小说，也是第一部白话文小说。它是中国四大古典小说之一，也是中国文学中最伟大的作品之一。
瑞典版《水浒传》(马悦然译)(2张)
日本版《水浒传》早在18世纪就出现了，影响很大。对东亚各国的小说艺术产生了深远的影响。朝鲜最早的小说之一《洪吉童的故事》和著名的史诗小说《南宗李八狗的故事》都受到《水浒传》的影响。
19世纪传入欧美。最早的德语翻译是《强盗和士兵》，法语翻译是《中国的勇士》。有很多英文翻译。最早的70个译名为《水浒传》(意为“水缘”)。由于最早和最接近的原名，这个译名常被认为是标准译名。美国女作家、诺贝尔文学奖获得者赛珍珠在将其翻译成英文时，将其命名为《水浒传》(即《水浒传》)。20世纪70年代末，美籍华裔翻译家沙伯礼的100本书被命名为《水浒传》(水泊英雄)，后来有人将120翻译成英文。据传还有一个外国版本叫《105男3女的故事》。[32]
意大利把《水浒传》里的和尚鲁的故事拿出来，翻译成佛牙。后来德国人把《佛牙》翻译成德文，翻译成《鲁大上山的故事》。德国人还翻译了《水浒传》中杨雄和潘巧云的故事，被翻译成了《圣殿》。《水浒传》中武大郎和潘金莲的故事被德国人翻译成了一个卖饼干的不忠诚女人的故事。德国人还翻译了《水浒传》中晁盖、吴用等人智取生辰纲的故事。有两个翻译:黄泥岗的进攻和强盗设下的陷阱。英国人翻译了《水浒传》里林冲的故事，译名是《一个英雄的故事》。[33]
阿根廷著名作家博尔赫斯曾专门撰文评论《水浒传》。他认为《水浒传》的情节是“史诗般的”，并且认为它类似于17世纪西班牙的“流浪汉小说”。[34]
自明朝以来，梁山的百强统帅经常成为中国画家最喜欢的题材。其中，陈洪绶的《水浒传》和杜进的《水浒传全图》是现存最早的代表作品。任勋和陆谦(与小说中的同名人物无关)是清代水浒人物画的代表作家。[35]
《水浒传》的续篇很多，有的《水浒传》，有《紫房主人写的《水浒传》之后，还有钱才的《岳传》，也有很多承接数百本《水浒传》的人物和内容。余万春的《荡寇志》、西陵的《新水浒传》、鲁的《新水浒传》、冷佛续的《水浒传》、梅继河的《古水浒传》等等。
现代的有:程的《水浒残卷》、张恨水的《水浒新传》、《水浒别传》、蒋的《水浒传》。
当代作品有:巴固的《贼三国》，诗大话西游的《贼水浒》。此外，现代作家褚同庆重写了《水浒传》，日本著名小说家吉川英治和其他日本作家，如柴田炼三郎和北方健三，都重写了水浒小说。
20世纪以来，流传下来的水浒人物画更多了，如张广玉、黄永玉、戴敦邦、叶雄、孙景泉、于文龙等的作品。日本作为一个深受中国古典文学影响的国家，从19世纪开始，大量的日本画家也创作了水浒人物，江户时代的越木泰、古川国芳等著名浮世绘画家都画过水浒人物。[36]近代日本著名插画家正子公也的《画水浒传》中有油画风格的人物。在漫画中，刘继卣的《宋武打虎》是经典之作。[37]漫画中有蔡志忠的水浒漫画，也有当代漫画家黑贝的梁山系列，以轻松幽默的方式表达水浒故事。此外，还有梁和日本人的漫画书，都很有名。
5创意背景编辑
《水浒传》是建立在几百年来人民群众集体创造基础上的伟大作品。
南宋时，梁山好汉的故事广为流传。当时画家、文学家龚凯的《宋江三十六人赞序》说:宋江等三十六人的故事已传遍大街小巷；画家也为他们写画和阴影。《水浒传》最早的蓝本是宋代的《宣和遗事》，重点描写了杨志卖刀、晁盖结伙抢生辰纲、宋江杀以及林冲、jy、和鲁等主要人物。在宋元时期，有许多根据《水浒传》改编的故事。元杂剧中，梁山好汉从36个发展到108。施耐庵对《水浒传》中的故事和人物进行了整理和加工，并在撰写《水浒传》的过程中忠实地接受了民众的观点，这是《水浒传》取得伟大成就的思想基础。
《水浒传》历史地展示了农民起义发生、发展和失败的全过程，深刻揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源。高俅等奸臣、贪官压榨、迫害民众，激起民众的复仇之火，逐渐发展成燎原之势。小说热情讴歌了这一过程中涌现出的宋江、林冲、陆、和jy等梁山英雄，以及“一家不同姓四方”的农民革命理想，生动展现了这场农民起义演变为悲剧的内在历史原因。除了建安、、鲁、阮等少数人外，以宋江为首的大多数人对君主有着强烈的忠诚。他们痛恨和反对的只是高俅等奸臣和贪官。所以，他们的造反虽然把封建王朝搞得天翻地覆，但并不是为了创造新的社会制度。梁山起义的悲剧恰恰说明了封建社会农民起义这样一个不可逾越的历史局限性。施耐庵忠实地反映了农民起义本身不可克服的缺点，从而生动地描述了梁山起义从小到大、从弱到强、再到失败的全过程，深刻地揭示了农民起义的规律性。《水浒传》是中国文学史上第一部全面真实地反映农民起义的伟大作品。
作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”主题，刻画梁山好汉。比如林冲，作为八十万皇军的主帅，经济收入丰厚，妻子年轻貌美，家庭生活温馨。这样的社会地位和生活环境决定了他安于现状，不敢反抗的性格。调戏爱妻的高衙内怒不可遏，但因为对方是其顶头上司高太尉的养子，只好忍气吞声。后来，高俅指使陆谦设计了一个对爱妻的骗局，把他骗进了白虎节会馆，但他还是忍气吞声。他在去军队的路上被折磨，在野猪林被暗杀。他仍然感到屈辱，幻想着回家与心爱的妻子团聚。直到高俅指派陆谦等人在草料地里把他烧死，他才不忍杀死陆谦等人，在一个雪夜上了梁山。[38]
“水浒有108人格，真是一百零八种”(金圣叹)。作品中塑造了一系列个性鲜明的艺术典范。比如林冲、陆、杨志，都是武艺高强的武将、英雄，只是性格不同而已。林冲如上。鲁的大度和率真，他对邪恶的痛恨，他做事的勇气，都集中在他为非正义而战的勇气和热爱上。为了救金父女，他三拳打死了，犯下血案，忍痛躲进寺庙出家为僧。为了救被高俅迫害的林冲，连和尚都做不到，只好落草上梁山。杨志与林冲、鲁有着不同的性格。他是“杨三代之后的孙子”。他的人生目的是“一枪一刀讨个老婆儿子，也跟祖宗拼了。”当他陷入花石纲，失去官职的时候，他仍然没有放弃向上爬的念头。他积极受贿，企图恢复原职。当得到梁中书的赏识和提拔时，我感激不尽，并将成为他门下的一名军官。直到生辰纲失陷，生命受到威胁，才逃亡江湖，把他赶到梁山。[39]
在刻画一个人物的时候，往往是第一时间通过人物肖像描写来表现人物独特的性格特征，这是《水浒传》刻画人物的特点。比如鲁达第三次第一次出场的时候，透过史进的眼睛，他看起来像个军官，“圆脸大耳，鼻子挺挺的，两颊有髯，长八尺，腰宽。”只有寥寥几笔透露出鲁达豪爽正直的英雄性格。对于猴子宋武，写他“一双眼睛射向冷星，眉毛像油漆一样浑浊”。眼睛是心灵的窗户，它揭示了宋武精明和英雄的性格。[40]
《水浒传》曲折动人的情节和尖锐激烈的矛盾冲突，往往通过场景的展开和细节的描写，一步步推向高潮。这是宋武第23次打死老虎的故事。第一场，他写他在景阳冈下的酒店一连喝了十几碗酒。然后第二场，他走出酒店，被掌柜拦住，说:有个大虫子，伤人，三碗不够。宋武怀疑这家商店居心不良，并决心越过边境。第三场，他写了几行字，看到剥皮的树干上写着两行字，如刀片伤人。宋武继续带着记录去上港。第四场，他来到景阳冈，看到山神庙前的封印，确信有老虎。然后在第五场，他写他在山上遇到并打死了一只老虎。打虎那场戏，宋武一个个躲开老虎的跳、抬、砍，宋武的岗哨在撞树的时候坏了，于是按住老虎拳打脚踢，老虎用爪子挖出坑等等。，所有这些都是细节。这些细节在描写宋武勇敢的同时，将情节推向了高潮。[40]
相似的事件写出不同的情节，这也是《水浒传》的显著特点。比如林冲买了刀杨志卖了[41]，宋武打死了一只老虎李悝jy打死了一只老虎，宋武打死了一个嫂子石秀打死了一个嫂子，江州抢了一个朝廷，大明府抢了一个朝廷，林冲解释了一下，卢俊义解释了一下等等。，但相似的事件写出了完全不同的情节，展现了多姿多彩的人生，多姿多彩的人物。
《水浒传》的结构是纵横交错的复式结构。梁山起义发生、发展、失败的全过程贯穿全篇，其中有主要人物相对独立自成体系的故事。这些故事不仅在结构上具有开放性和封闭性，而且各具特色，是整个水浒故事的有机组成部分。《水浒传》独特的结构是民间艺人“说话”特点的具体体现。与之相联系的是水浒语言，它是在群众口语的基础上加工提炼出来的，保留了群众口语的优点。具有洗练性、生动性、色彩性强、造型性强的特点。
新型材料
《水浒传》一书是根据北宋末的宋·姜奇所著。
水浒传三十六天罡+一千佛星(37张)
义的故事。据《东都略·侯猛传》:“河中三十六人胡作非为，数万JD.COM府军不敢抵抗。”据《宋帝惠宗年谱》记载:“淮南贼宋江，犯淮扬军，遣将乞捕，犯、冀，入楚、海州边界，令太守张叔夜降之。”《宋史*张叔夜传》:“宋江起于河，转十郡，故官军不敢宝贝其锋。字来了，叔夜遣使者下海，贼近海边，劫了十余艘巨舟，载之。于是他养了几千个死人，埋伏在城市附近，对抗来自海上的轻兵诱惑。首先，他躲在海边，等待士兵们汇合，然后放火烧他的船。小偷一听，毫无斗志。他伏击了他，抓住了他的副贼。蒋乃投降。”此外，李琨的《十朝论纲》、陈钧的《宋代九朝年表》和许的《三朝北盟编》也有类似记载。也有记载说宋江投降后参加了方腊之战。从这些记载可以知道，这支起义军人数不多(但绝不超过36人)，但战斗力很强，在群众中影响很大，曾经对宋朝构成了一定的威胁。宋江等起义发生在宣和元年(1119)到宣和三年(1121)，前后三年多。[42]
宋代评书技艺兴盛，民间流传的宋江等36人的故事很快就被讲成了故事。
水浒传七十二地牢(1)(37张照片)
人们选择它作为写剧本的材料。南宋《醉翁之意》记载的小说书名，如《青兽》、《花和尚》、《勇士》，应视为杨志、陆、的故事。另外，石孙李的故事也可能是一个水浒故事。这是《水浒传》剧本的最早记载。南宋末年有龚开《三十六人赞并宋江序》曰:“宋江故事，街上可见。”他还说，在龚凯之前，有一个画院要写给宋丽，他画过宋江等人的肖像。但是龚凯的表扬并没有讲故事。现在看到最早写水浒故事的作品，是《大宋宣和遗事》(见《宣和遗事》)，这或是出于元人，或是出于宋人旧书，但又有所收获。一些研究者认为它是讲故事者的基本书籍。里面记录的水浒故事梗概，从杨志卖刀杀人，通过智取生辰纲，宋江杀阎婆惜，九天玄女授天书，基本上和后来的《水浒传》是一样的。此时的水浒故事已经从许多分散的、独立的单篇文章发展成为一个系统的、连贯的整体。元杂剧盛行，大量水浒戏出现。元杂剧记载的《水浒》与大宋宣和遗作中的人物姓名大致相同，但聚义地点不同。杂剧谈到了梁山伯，遗产谈到了太行山。杂剧中已经有“108位领袖”，“遗产”只提到36位将军的谥号名字；遗产中，李悝jy排名14，燕青排名第28，李悝jy排名13，燕青在杂剧中排名15。这些都可以看出，在《水浒传》出版之前，水浒故事的内容和细节是有相当的异同的。这可能也和不同地区的传播有关。正是这些流传在不同地区的故事，被施耐庵收集起来，经过精选、加工、再创作，写成了这部优秀的经典之作《水浒传》。水浒故事最初发源于北宋宣和年间，南宋以来成为民间口头文学的主旋律。流传下来的说书人编的剧本里有《绿面兽》《花和尚》《勇士》。[43]
所有权的起源
戴敦邦的水浒画和卡片(22)
《水浒传》是中国古代文学史上四大经典小说之一。这本书的作者有以下几种意见:第一，作者是施耐庵，但书名是罗贯中写的。第二，这本书是施耐庵写的。第三，这本书是施耐庵和罗贯中写的。《水浒传》出自《诗经》中“古赋，来朝乘马，引西至梁山泊，至于齐下”这句话。但对于这个称谓的确切含义，一直存在分歧。
另一种说法是:作者施耐庵痛恨奸诈的官场，只任职两年，便辞官回乡，一边教书，一边撰写《黑客江湖传》。这本书终于出版了，施耐庵对书中的情节很满意，除了糟糕的书名。当时，施耐庵学生罗贯中建议书名为《水浒传》。听了这话，施耐庵高兴得连连说:“好，好！这个标题太棒了！'水浒'，意为水的边缘，有'在野'的意思，符合《诗经》中'老侯爷谭府，来朝牵马，引西归梁山泊，至于暧昧'的典故。精彩！“于是江湖豪客的传说正式改名为水浒传。
6作者争议编辑
水浒传
《水浒传》的作者据说是元末明初的施耐庵，由罗贯中润色整理。实际参与的创作者从宋元到明末跨越数百年，包括民间说书人、文人、书商等。是一代代人积累下来的长篇文学作品。关于《水浒传》的主题众说纷纭，但其对农民起义军积极、客观、理性的描写，是其突破封建社会文学传统的一大因素，也奠定了这部作品和后世白话叙事文学深厚的民间色彩。综上所述，《水浒传》的作者一直是有争议的。一般认为是施耐庵、罗贯中根据民间流传的宋江起义故事写成的。郎英七修手稿曾说:“《三国与宋江》是杭州人罗贯中编的。给旧以意义，必有书，故称编。宋江也说，“钱塘施耐庵书。”高茹的《百川录》记载:《忠义水浒传》有一百卷。钱塘施耐庵书，罗贯中编。”李志《忠义水浒》中提到作者时，说是“石(乃安)罗(管仲)二人”。此外，田汝澄的《西湖笔记》和的《陈史》都有罗贯中的著述。
施耐庵(1296 -1371年)，扬州兴化(今江苏兴化)人，原名石燕端，字子安，原名燕端，原名二(曾说其名)，谥号乃安。关于施耐庵生平事迹的材料很少，收集到的一些记载也颇为矛盾。20世纪20年代以来，在江苏省兴化、大丰、等地陆续发现了一些有关的资料，如施氏族谱、施族谱等。此外,《兴化县志续》补13载有65，438+0篇施耐庵传记，补14载有65，440篇明初王道生撰写的施耐庵墓志铭。施耐庵的故乡，江苏兴化新垛乡石家桥村，有公墓和纪念馆。现存《石家书》存世。
兴化施耐庵陵
施耐庵是孔子七十二子之一的史志的后代。晚唐时石芝的后裔，以苏州为家。他的父亲叫袁德，母亲叫卞氏。施耐庵聪明好学，才华横溢，孝顺勇敢。元延祐元年(1314)，中进士，太定元年(1324)，顺二年(1331)，中进士。不久担任钱塘县的尹，因袒护穷人被县官训斥，辞职回家。
元十三年(1353)，白居昌盐农张士诚等十八壮士，率部强力起义反元。张士诚尊重陶文的军事战略，多次邀请他担任军幕。施耐庵雄心勃勃地去那里建造“王道乐府”，并为张士诚提供了许多攻城夺地的策略。后来，由于张士诚骄横专横，朋党不忠，与忠良不和，施耐庵几次提出抗议，张士诚都不采纳，愤然离开平江，给同帘听政的陆渊、刘良等人送上一曲《秋江送别》。从那以后，我就一直在江湖上游荡，帮人解决问题。
后来，江阴祝塘的富人徐琪坐在博物馆里。除了教书，他还跟拜他为师的罗贯中学习了《三国演义》和《遂平三魔传》的创作，收集整理了北宋末水泊梁山宋江率领108人起义的故事，为撰写《江湖豪客传》准备了素材。郑铮二十七年(1367)，朱元璋灭了张士诚之后，到处侦察张士诚的部下。为了避免麻烦，施耐庵请教了兴化的好友顾缇，在白居易建了一所房子，从此隐居起来，专心创作《江湖小贩传》。江湖上的小贩传说写成后，就被命名为《水浒传》。
希望采用其他方面的质疑。
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