以作品为例，论述了“新写实”小说的艺术特征。
一、返璞归真，真实再现小人物的平凡生活。
新写实小说的创作特点是还原生活本真，拒绝虚幻理想，摒弃传统现实主义中浓厚的政治色彩，瓦解文学的典型意义，不再追问生命的意义，强烈反映人的存在感。
新写实小说的作家在描写普通人的普通生活时，力图写出自己对生活的独特感受和体验。有的强调生命的本能欲望，注重描写“食色”，如刘恒的《伏羲伏羲》，池莉的《忧生》。我们可以从这个“小市民的日复一日，月复一月，平凡琐碎的家庭生活，团队生活，社会生活”中找到“问题”和“诗意”。
表达对下层人民命运的同情和理解，是新写实小说作家相同的价值取向。比如方方的《黑洞》和刘震云的《打浦》，在描写这些下层社会的日常生活时，作家试图真实地展现普通人的生存状态、生活状态和精神状态，从而含蓄地揭示他们对生活的感受和思考。
二，零度情感，生活化叙事方式
新写实小说的叙事特点是:不注重情节结构的戏剧化，而注重叙事方法的完整生命化；我们不关注情节之间的因果逻辑，而是关注生活“纯粹事实”的原始之美:我们不关注故事的曲折，而是关注生活细节的真实生动。我们称这个特征为生活流的故事结构。叙事风格在主观性上尤其淡漠，取消了作家以往的情感干预，即所谓的“零情感”，很少发表意见，也不再批判什么。这种旁观者的角度使作家能够完成对原生生活的记录。
池莉的《冷也好热也好活着也好》采用了典型的生活化故事结构，如池莉的《烦恼人生》、方方的《黑洞》等。，都是用这种生活化的叙事方式，真实、生动、细致，读起来很感人。
新写实小说的叙事模式被称为平面叙事，它不采用传统小说从开头、发展到高潮、结局的结构模式，而是按照生活时间的先后顺序来架构作品，向读者展示往往杂乱无章的日常琐事和自然平常的生活事件。由于新写实小说强调纯粹的事实，拒绝文学的典型意义，消解了传统意义上的情节构成和人物塑造，旨在弱化人物背后的思想性，为我们提供另一种思考人生的方式。
第三，民间语境，通俗平实的语言
新写实小说用通俗的语言描写世俗生活和风俗习惯，透露出浓厚的民间色彩。比如方方的《风景》和池莉的《冷也好热也好活着也好》。
新写实小说在真实地描写生活的同时，往往描绘出一些非常丑恶的生活场景，不加净化，不加掩饰，往往用低俗的语言描写世俗的场景，世俗的事务，人情的人情。因此，有人认为新写实小说“没有回避对现实生活中世俗场景的描写，展现了大量污秽肮脏不堪、不堪入目的细节，却闪烁着鲜血和腐烂的真实火焰。”这个说法很中肯，比如刘震云的《官人》，池莉的《你是一条河》。
可见，新写实小说的创作注重用世俗、平实的语言讲述人生故事。作家感兴趣的是写真实生动的生活，注重对生活的生动描写，注重描写的现实感，不美化、不粉饰生活，避免低俗、丑陋、庸俗，甚至追求现实生活的残酷、赤裸，力求写出生活的本色。
第四，冷眼旁观，自然悲凉的审美色彩。
可以说，新写实小说大多是极有感情、极自然的文章，不雕琢、不粉饰，实际上写的是身边的事。这种对身边熟悉的故事的叙述，这种让生活表现得像生活本身的审美趣味，让新写实小说有了天然的审美色彩。
新写实小说的创作注重作家的真情实感，而不是像有些人说的“从感情零度开始写”。读者仍然可以从作品中看到作家的好恶、褒贬、眼色。比如多灾多难的生活，风景，一地鸡毛，黑洞等...这些都表明新写实小说总体上呈现出一种悲凉的情绪和自然悲凉的审美风格。
总之，新写实小说的创作以其平实的日常生活叙事、生动的叙事结构、通俗的语言和自然悲剧的审美风格而异于传统写实小说。而新写实小说是在现实主义的文学传统中成长起来的，也从现代主义艺术中吸收了一些养分，把现实主义的创作推向了一个新的高度。虽然新写实小说的创作有其不足之处，但毫无疑问，它为中国当代文学的发展做出了新的贡献。