故事创作中的悬念

悬念，又称“悬念”、“设置扣子”、“绑包袱”，是一种常见而又非常重要的故事手法。

故事悬疑的常用方法:从故事的中间或结尾拿出几个神秘的场景，放在开头，在上面蒙上一层雾。

没错，当初，石破苍穹，吊足了胃口。

网络小说《遮天蔽日》中，开头就写了九龙拉棺材，引起了部分读者的食欲。

西游记里，最精彩的部分，大闹天宫，感觉最好的是前九章。

其实“悬念”不仅可以用在开头，也可以用在中间，甚至结尾。

比如电影《来自国家保密局的枪声》中，常亮出人意料地开枪打死了特务头子，救出了刘晓晨和阿吉，然后带着逃亡的国军离开——常亮调查是谁，但影片直到最后也没有说明。这种结尾的“悬念”必然会引起观众的猜测和联想。

悬疑的内容可以分为两类:一是作品中有些人物心里有“数”，但读者完全“蒙在鼓里”，让读者自己判断猜测剧情的进展。比如《草船借箭》中，诸葛亮就已经预测到天上会有大雾，三天之内可以“借”十万支箭，而读者却全然不知，焦虑地担心着诸葛亮的命运。第一，读者知道大部分情节，但作品中的一些人物却“蒙在鼓里”，让读者大开眼界，想看看这些人物会如何行动。比如《十五关》中，读者知道是楼鼠偷了钱，但作品中的人物除了楼鼠之外一无所知，于是读者带着担忧在期待:这个冤案会如何处理？在长篇故事中运用“悬挂张力法”时，可以在大“包袱”里系一个小“包袱”，在大“扣子”里系一个小“扣子”，一环扣一环，把矛盾冲突推向总。而微故事篇幅极短，往往只设置一个小小的“悬念”，在描写的最后突然抖落“包袱”，给读者带来惊喜，从而收到良好的效果。运用悬念，要注意其真实性，要“悬”而不“玄”，即不能故作神秘，破坏作品的艺术真实；第二，要注意紧紧围绕主题“吊张力”。如果我们在小细节上悬疑，只会弱化作品的主题。