汪曾祺的小说评论
汪曾祺六十多岁开始小说创新。“我的作品和我的一些观点大概不太受欢迎。奶奶不疼，叔叔也不疼。也许有一天我会像齐白石一样，但我现在还不是这个意思。我还是会沿着这条路走下去。有点孤独，还不错。”“近朱者赤，近墨者黑，但我的眼睛还没有完全昏花。暮年易谈改革，又是一年春唱荷。”
汪曾祺的小说多为短篇小说。“我只写短篇，因为我只会写短篇。换句话说，我只熟悉这样一种思考人生的方式。”在1940年代，他写了一篇文章《短篇小说的本质》，他在文章中说，“至少我们希望短篇小说能吸收诗歌、戏剧和散文的所有优点，并保持其本来面目，一个短篇小说。”"短篇小说是一种思维方式，一种情感形式，是人类智慧的表现."
汪曾祺的小说被称为诗化小说。“我一直以为短篇小说要有一点散文诗，散文和诗歌要融入小说...小说的散文文化似乎是世界小说的一种(而不是唯一的)趋势。”“我的一些小说不像小说，或者根本不是小说。有些只是人物素描。我不擅长讲故事。我不喜欢和小说太像的小说。也就是故事性很强的小说。故事性太强，我觉得不真实。”
汪曾祺的创作有着丰富的文化背景。他写道，“我不太喜欢‘性格’这个词。谈论‘个性’总是指一个奇怪而独特的人。现代小说只写普通的‘人’。”写风俗“我以为风俗是一个民族集体创作的生活抒情诗。”“习俗保持着一个民族常青的童心，并将这种童心神圣化。习俗使一个民族不会衰老。风俗是民族感情的重要组成部分。”
汪曾祺对散文艺术的熟悉，使他学会了散文的规律和写作方法，进而在短篇小说的内部构图上“大动干戈”，“破旧立新”“有人说小说和散文很难区分，没错。年轻的时候，我想打破小说、散文、诗歌的界限。复仇是这种意图的一种实践。”“我小说的另一个特点是散。这是故意的。我不喜欢布局严谨的小说，主张文无所不能。”“散文小说最明显的外在特征就是结构松散。只要我们比较一下莫泊桑和契诃夫的小说，就可以看出他们在结构上的不同。莫泊桑，还有哦？亨利，玩了一辈子结构，他们看起来很傻，其实是被结构玩的。他们的小说很不自然。而契诃夫似乎完全忽略了结构，写得轻松、随意、拖泥带水。他在结构之外，所以结构更多样。”
意境结构也是汪曾祺经常使用的表现形式。选择一个有审美意义的独特形象，以此为核心，展开画面，安排人物。这种结构形式既接近诗歌，又接近散文。在早期作品《小学的钟声》中，校工老詹敲响的洪亮悠远的钟声是一个美好的形象。
笔记小说是汪曾祺晚年最重要的写作风格。他说:“我写短篇小说。第一，中国有用极简笔墨描绘人事的传统，《世说新语》是杰出代表。之后就没完没了了。比起唐人传奇，我更喜欢宋人笔记。我非常喜欢孟茜碧潭和容斋散文的人事部分。我觉得归有光的《寒花葬》和龚定安的《忆王阴军》都可以算是小说。”
汪曾祺在作品中表达自己的感情时说:“作家是感情的生产者。那么，检查一下，我的作品里包含了什么样的感情？我个人感觉我有些作品的感情是悲伤的，比如《事业》《鬼钟》；有些作品有一种内心的喜悦，比如《受戒》《大闹年谱》；有些作品，如《云起秋落》、《异冰》，因为对命运的无奈，转化为一种苦涩的嘲讽。在某些作品中，这三者是混杂而复杂的。但总的来说，我是一个乐观主义者。我简单的人生信念是，人类有希望，中国会变得更好。就是这个简单的信念，我有意识地想对读者产生一点影响。我的工作不是悲剧。我的作品缺乏崇高和悲剧美。我追求的不是深刻，而是和谐。”
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