贝加尔湖小说
本片根据刘的同名小说改编，讲述了太阳将在不久的将来毁灭，太阳系不再适合人类生存的故事。面对绝境，人类将启动“流浪地球”计划，试图带着地球逃离太阳系，寻找人类的新家园。
这部电影叙事宏伟，场景惊险。视野已经达到了很高的境界。最难能可贵的是，它充满感情。
刘认为，中国人缺乏拍科幻片的技术、资金和经验，但最缺乏的是科幻的情怀，而的优势就在于情怀。
本片以科幻为外在形象，以情感为核心。在惊心动魄的剧情中，影片融入了中国传统道德观念中的美德，比如责任、谦逊、自我牺牲、对家庭和社会的忠诚。让观众的观影情绪得到良好的回应。
著名作家毕飞宇认为，悲剧就是“把我爱的东西撕了给人看”。作为一个作家，你不能侵犯一个普通人最基本最日常的感情。你不应该忽视读者的感受。不能太嚣张，为所欲为。任何时候，为所欲为都意味着邪恶。
《流浪地球》中把地球推出太阳系的设定超出了很多人的想象，外媒甚至惊呼“前所未见”！
但这样一种“为所欲为”的设定让人觉得可信。刘原著中设想的“流浪计划”延续了2500年、100代。
人类的逃生分为五步:
第一步，用地球发动机停止地球自转，将发动机喷口固定在地球运转的反方向；
第二步，全功率启动地球发动机，加速地球逃逸速度，飞出太阳系。
第三步，继续在外太空加速，飞向比邻星；
第四步，让地球在中途再次旋转，转动发动机方向，开始减速；
第五步，地球将停泊在比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
为什么要带着地球逃离灾难，而不是离开地球去寻找新的家园？看过诺兰代表作《星际穿越》的同学应该会发现，同样是拯救地球，但《星际》的核心是寻找家园。
从美国人才交流项目回来的郭帆，本可以模仿好莱坞大片，讲述一个超级英雄拯救地球，将人类从迫在眉睫的灾难中拯救出来的故事。
当然，在原著中，其实也提到了为什么要和地球一起逃离，因为只有地球这样的生态系统大到可以和全球人类一起逃离灾难。
当然，在影片中，编剧和导演最终赋予了《与地球一起逃亡》的故事内核一种“家园感”。
面朝陆地，面朝天空，这是中国人五千年的情怀。
我们从小就被告知，我们的每一寸土地都不能让与他人。我们的根在土地上，我们的家在我们身上。
就像春节一样，无论我们的家在偏远的地方还是繁华的城市，我们都要一路旅行回家，谁也不能阻止中国人回家过年。
其实这反映了中华民族的文化价值观，而这种文化的主脉就是源于家的亲情线。守得住家，就守得住家；家在这里，我们也在这里。
有人说这部电影，西方的外壳，东方的核心。我同意。
在电影的开始，吴京和他的父亲吴孟达和他的儿子刘淇在沙滩上露营看星星。吴京告诉他的儿子，他必须去执行一项重要的任务，刘启想和他的祖父一起住在地下城。画面温馨又伤感。
在故事的结尾，吴京驾驶空间站前往木星，帮助他的儿子点燃木星，以获得将地球从木星的捕获中解放出来的推力。这部分是豪迈的，是煽情的。整个电影院顿时泪流满面！
儿子曲越来越恨他的父亲，因为他的父亲放弃治疗他的母亲，并离开了他的家很长一段时间。但是在灾难面前，屈和他的父亲* * *执行了拯救地球的任务。那一刻，瞿终于明白了父亲的意思...
这一部分呼应了开头。吴京对他四岁的儿子说:“看到木星，你就会看到你的父亲。”。
虽然有人吐槽这部分不合理。据说，吴京请求联合国允许他带着延续人类文明的种子奔向木星。这种不惜一切代价的冲动，不符合一个做了多年宇航员的人。最好笑的是，联合国政府最终以零成功率答应了他的“无理”要求。
这种吐槽不无道理，但流浪地球对“坚守故土”的执念，甚至是家族中的遗传，对家人的依赖，都是典型的东方亲情。
更何况吐槽的人都想过。联合国政府在哪里工作？在地牢里！当它下达放弃拯救地球行动的命令时，其实同时放弃的也是他们自己。每一个命令都是在考虑中的决定。然而，吴京和联合政府官员都不是冰冷的机器，他们是人！
这部电影最大程度上具有普适性，它将地球人类的命运与个人家庭紧密结合。正是这种只属于人类的非理性选择，才是最迷人的地方。在被毁灭的那一刻，莫斯说:让人类一直保持理性是一种奢望。
这是人工智能莫斯在“垂死”之前说的话。是的，人工智能是机器，理性而冷酷，而人类是情感动物，感性而温暖。面对地球的灭绝，人类是否应该保持理性？还是随心所欲？
影片中几次提到，有一天，贝加尔湖的冰会变成水。正是这种执念，让《与地球同行》成为了一种希望。
"在这个时代，希望就像钻石一样珍贵."
在莫斯向全世界宣布营救计划失败后，广播里说，所有人都回到了自己的家里，拥抱自己的家人。许多人哭着喊着“我要回家”，但李光洁还是去执行任务了。
李光洁为伟大事业无私无畏、自我牺牲的精神贯穿全片。而在崇尚个人英雄主义的西方大片中，少有的就是这种价值观。让我们看到希望。
编剧严说:“我们的民族特别渴望看到国家和民族崛起的那一天。时至今日，我们仍然对国家地位信心不足，对科幻电影更是信心不足。因此，我们在解决语境问题上花费的时间最长。比如，世界前所未有的灾难，为什么不是美国人，而是中国人来拯救地球。我们想通过剧本说服大家，我们选择了中国人。这样的一群人，如何化解这场世界性的灾难？”
其实这里解决的是文化语境的根本问题。
影片还有一个细节。我们将吴京视为国际空间站的宇航员，他的合作一直是与俄罗斯人进行的。美国人不存在！
还有一个细节。在空间站上，俄罗斯人向吴京炫耀整个空间站是中国制造的。吴京微笑着礼貌地回答“我同意”，然后下一秒镜头就把“中国制造”的字样给了机舱。
观众在会心的微笑中体会到了一个大国的自信和低调。
这部剧的男女主都不敢恭维，尤其是第一部，两个叛逆少年只是去地里玩(其实原著韩朵朵是去地里找父母的遗骨，因为遗骨在那个冰封的年代是不会腐烂的。据说在未经剪辑的版本中，一个韩朵朵拂去表面的积雪，看到冰湖中冻成冰雕的大片尸体，非常震惊。后来这个镜头因为时间原因被删了)，谁知道发生了这样的大灾难。遇到救援队后，不太配合，一直想自己回家。
因为故事的设定并不是超级英雄拯救地球的套路，前期人物的“镇压”是为了后面的“杨”，也让人物关系更加真实丰富。
影片有这样的细节，解释了韩朵朵为什么会成为屈的妹妹:“那一天，无数只手把她推到我面前。”“水下的每个人都是她的父母。”
这个孩子的生存象征着一种人类情感:人性、希望和爱。
韩朵朵是被吴孟达救走的小女孩，吴孟达给她取了死去女儿的名字。把她当女儿养。
这对男女和救援队一起，历尽艰难，克服重重困难，他们终于长大了。
成长为像吴京和李光洁那样无私无畏的人，他们愿意牺牲自己的生命来拯救地球。
这样的成长，感人至深，惊天动地。正是因为年轻一代的成长，这个跨越100代2500年的计划才有了成功的希望。
此外，值得一提的是，在众多美学流派中，郭帆最终选择了苏联式的重工业美学风格来与中国的实际相结合。
郭帆认为，苏联美学风格“是我们能找到的唯一与中国人有情感联系的工业设计。你可以看到长安街还保留着很多钟楼，尤其是军事博物馆。典型的，它是一个审美系统，我们对那个东西有感觉。"
流浪地球的片尾曲《夜空中最亮的星》中唱道:“每当我找不到存在的意义，每当我在黑暗中迷失，请指引我靠近你”。
影片最后的旁白:无论地球的命运和人类的未来走向何方，我们都选择希望。
大年初六，我也想对你说:无论今年经济形势如何，无论你的工作状态如何，我们在搬砖的那一天，选择了希望！