你说“你是我心中的朱砂痣，白月光”是什么意思？
《朱砂痣》，出自张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》，“也许每个男人都有过两个这样的女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的已经变成了墙上的一抹蚊子血，白的依旧是窗前的月光；娶了白玫瑰，白的是粘在衣服上的一粒米，红的是心里的朱砂痣。?"
它的大致意思是:起初，大部分男人都喜欢优雅美丽的白玫瑰，其鲜艳的香味就像山里的冷雪，值得付出一生的代价迷失在这冰冷的水中。？然而，男人在陶醉、欣喜若狂之后，渐渐产生了不满。他开始想要一个幸福华丽的梦，妖娆多彩，摇曳在月的黄昏。红玫瑰，芳香弥漫，辛辣迷人。
扩展数据:
一、红玫瑰和白玫瑰简介
《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲众多作品中一部脍炙人口的中篇小说。作者以细腻的笔触描绘了普通人的隐秘心理和情结，展现了20世纪三四十年代中西文化在中国交汇时人们的情感和婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性无法摆脱的悲剧人生。书中收录了张爱玲1944年至1947年间创作的短篇小说和故事，包括《我年轻的时候》、《花儿凋零》等十余部作品。
二、红玫瑰和白玫瑰作品欣赏
1，主题思想
初恋、情人、妻子对甄宝的影响深远。张爱玲通过细腻复杂的人际关系和心理描写，反映了小资产阶级的生活缩影和人类的情感需求。小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”这两类女性做出严格的价值判断，只是在非常普通的故事发展中揭示了她们自身的生存状态和描述了她们自身的情感经历，并在这些生存状态和情感经历中展现了她们在男权社会中的生存困境。
造成这种困境的根本原因不仅是两位女主人公自身的原因，还有当时的社会背景和主人公心中根深蒂固的大男子主义。当时的中国还是封建文化传统根深蒂固的时代，大男子主义仍然是社会的主导意识。在这种意识的引导下，女人一旦威胁到男人的权威，就会受到惩罚。王和孟就是这种不公平待遇的受害者。
虽然当时也有女性试图突破传统的束缚。他们上了新的外国学校，穿了新衣服，出入各大交际场所，争取自己应有的权益。然而，性别仍然阻碍了他们真正的进步，就像焦睿在她的作品中，勇敢地追求他们的真爱，但他们不能真正突破传统的束缚，这仍然是不可接受的。男人总是把他们的道德限制和个性限制强加给女人，这使他们
2.艺术技巧
(1)选择和聚焦
文体风格是选择的结果，标新立异的选择也能体现作者的风格。不平凡的选择，才能成就不平凡的结果，才能吸引人的目光。选择理论或框架理论为表达作者的风格提供了良好的基础。选择或框定实际上是一个突出的过程。作者选择一个事物，把它放大或者详细描绘和描述，使它从许多事物中脱颖而出，或者从背景中脱颖而出。这个过程本身就是一个风格表达的过程。
在张爱玲的小说中，独特的意象选择是最能体现张爱玲风格的有效手段。文学作品的重要价值在于突破，在于树立标杆性的旗帜式形象。张爱玲在描述焦睿等待珍宝的焦虑心情时，是这样描述的:语气中还带着一点嘲讽。
“你知道吗？每天我都坐在这里等你回来，听着电梯工慢慢开，上来，开过我们的楼层，一直往上开。就好像我把心提了起来，放不下。有时候，我还没到这层楼就停下来了，感觉到中间就喘不过气来了。”用生活中听电梯的声音来表达等待爱情的感觉，这在文学史上还是第一次。电梯的上、下、到位分别代表不同程度的爱。
电梯走得太远，说明感情的激情已经过去，或者爱情已经结束，所以心会一直牵挂着，永远放不下；电梯不到位，说明关系没有达到相应的温度，可能因为期待而过期。在这里，作者把抽象的等待感情变得有形。
电梯的选择生动地表达了作者等待爱情的心情。自古以来，有许多关于爱情的隐喻，如比翼鸟、莲枝、睡莲叶、红豆、红叶、鸳鸯和春天的蚕丝被，直到它们死去，但从来没有人选择电梯来表达他们的爱情。
独特意象的选择是最基本的认知结构，它来源于日常生活的基本经验，在人们概念域的映射中起着重要作用。来自生活侧面的感受，可以让一些虚无缥缈的感觉听得见，看得见，听得见，摸得着，生动，印象深刻。
(2)偏离意味着
(一)字体的偏差
在英语中，书写变异主要包括字母大小写的变化和特殊符号的使用。在汉语中，汉字经常被用来做文章。汉字是象形文字，汉字的结构、内涵和外延反映了中国人对事物的认知、抽象、概括和综合，是人们对世界认知的物化。人们常常利用汉字的特点，进行巧妙的构思和生动的想象，创造出许多关于汉字的奇闻轶事。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲体现了她深厚的文化背景。王写名字的时候，故意把“瑞”写成了碎片，三个心写成了三个字，表示三个心房可以和不同的人住在一起，说明“”是个花花公子。但小说并没有仅仅停留在这个平面上来解释“瑞”的含义，在随后的描写中，小说进一步解释了这三颗心。
焦睿对珍宝说:“我的心是一套公寓。”振保问:“有房出租吗？”并说:“我想住单栋楼。”焦睿说:“看你拆了再盖的本事！”并说:“你要的房子已经建好了。”甄嬛写了一句台词:“心成，我乐。”
这里使用了空屋、公寓房、单体楼、改建房、已建房、心住等名词性词语，以及租、住、拆、要、建、竣工等动词，表示不同的房型表达了恋人之间建立感情的过程。通过“瑞”字在语境中的互文，可以获得意想不到的新意，给读者新鲜感。
(二)代词的偏离
在实际的交际过程中，语言离不开双方的心理因素。为了表达感情，代词经常偏离其常规用法。《红玫瑰》和《白玫瑰》巧妙地运用了“我们”和“他们”之间的偏离。甄嬛把汪士鋐和焦睿叫做“他们”，而汪士鋐却说:“别叫我“他们”！
因为“他们华侨，中国人也有劣势，外国人也有劣势。”这里的“他们”和“我们”反映了身份建构的过程。“我们”和“他们”的对立，其实是价值观的冲突，是文明的冲突，是民族的冲突。“我们”指的是“中国人”，“他们”指的是“外国人”。
珍宝认为焦睿是一个外国人，而焦睿更愿意认为自己是一个中国人。从认知的角度来看，使用“他们”或“我们”反映了心理认知距离。“他们”反映“异类”的他人，“我们”反映“自我”的我们。陌生人是张爱玲小说中永恒的主题。在这部小说中，两个代词的不同体现了强烈的民族观和陌生人视角。
(3)偏离“他”
代词所指的对象是模糊的，需要在文本的整体语境中寻找其对应关系。同时，代词“他”还具有语篇的衔接功能和指示功能。焦睿起初喜欢珍宝，所以她巧妙地利用代词的模糊性来增进她与珍宝的感情。
当珍宝回家时，他听到焦睿打电话给咪咪说，“在家等一个男朋友”，并说:“他是谁？不告诉你。”“男朋友”是什么意思？他指的是谁？是珍宝吗？还是米饭？就是暧昧。有人说暧昧是爱情最大的魅力。张爱玲曾经说过，你不爱的爱情永远不会变坏，所以我们调情，我们暧昧，却永远不会相爱。
在这里，张爱玲故意使用代词的歧义，制造歧义，挑逗甄嬛的欲望。“他”的指称是模糊的，表明人称代词的指称功能。本文充分利用了代词指代模糊所带来的歧义，既增强了甄宝的好奇心和挑战性，又激起了甄宝的情欲。
所指对象因说话人、说话时间、说话地点而异。因此，引用是依赖于上下文的引用。何认为，人称代词的指称和用法并不是简单明了的，有时会出现一些从语义角度看起来不正常的现象，只能借助语境从语用角度来解释。确定代词宾语的过程就是消除偏差的过程。
(四)偏离词义
词义的表达包括常规意义和变异意义。当一个词的意义偏离常规表达，获得新的意义时，也会产生新奇的效果。这种对语言的偏离赋予了语言生命。小说中，当珍宝建议去看电影时，珍宝问焦睿:“你要脚干什么？”焦睿回答:“追你！”脚的功能，原本是用来走路的，现在变成了追求爱情的工具。这其实是词义领域的一次飞跃。
珍宝对好久不见的焦睿说:“我还以为你像糖一样融化了呢！””焦睿问，“我有那么甜吗？”甄宝大胆地回答，“我没尝过。“这其实是一个通感隐喻。通感本质上是一种语言现象，是用一个感官范畴对事物的印象来表达另一个感官范畴对事物的印象，也是一种认知方式，受认知规律的制约。
它是感官中的特征从低级感官到高级感官，从流行性强的概念到流行性弱的概念的映射，其心理基础是抽象的意象图式。这种偏离通过语言的超常搭配突破语用规则，产生意味深长的效果，词义用法域的扩大和变化让人感到新鲜。
新鲜独特，耐人寻味，出乎意料。这种偏离利用了词义的模糊性和选择的可能性，在选择的过程中偏离了基本义，选择了非基本义，这是对词义的部分偏离，由此可见语言的惊人张力。
(五)偏离主体性
主体性是叙事学中的一个重要概念。主体性是指主体争取和行使自己权利的能力。“人的主体性是人作为活动主体的质的规定性，是人在与客体的相互作用中发展起来的自觉性、自主性、能动性和创造性的特征。”施事是语言学中的一个重要概念，指的是动作的发出者。"施事是由动作动词构成的动态核心结构中与动态核心相连的主体."
在《红玫瑰》和《白玫瑰》中，有好几个地方是描写哭的。起初，所有的哭泣主题都是女性，包括焦睿的哭泣和燕谷的哭泣，但最终，小说中的主人公振保哭得最多。这是对一切都是对的，一切都可以自己把握的尖锐讽刺，也是对男人主宰世界的尖锐讽刺。
在小说中，焦睿和燕谷最初在爱情和婚姻中没有主体性。张爱玲曾说:“对大多数女人来说，‘爱’就是‘被爱’。”然而，在经历了人生的磨难之后，焦睿和阎志都凸显了争取人格独立和张扬婚姻爱情自由的主体性。他们做决定，努力实现自己。
振宝一开始是生活的主人，希望通过自己的努力把握生活，但命运却跟他开了个玩笑。最终，当红玫瑰成为“贤妻”后，白玫瑰敢于追求自己的爱情，珍宝失去了主体性。这种变化决定了这部小说的价值不仅在于解构，更在于建构，即在解构男性霸权的同时，确立女性全新的性别身份，寻求建构一个不同于男性主体性的女性自我。
(6)偏离故事结构。
小说中运用了现实与经验的背离。甄嬛在实证层面有过两次经历:第一次是巴黎的妓女，在她身上花了钱却不能做她的主人，这让他有了最可耻的经历；一个是他的初恋女友，另一个是名叫罗斯的女孩，这为他赢得了柳下惠的美誉。生活中的振宝经不起红玫瑰的诱惑，却为了自己的名声放弃了这段感情。
他无法忍受缺少烟熏鸟的无生命躯体，转而寻求其他诱惑。这是生活层面与体验层面的偏离，导致陌生化。二是理想水平与现实水平的偏差。在小说中，使用了现实水平与理想水平的偏离。理想层面是对未来社会和自身发展的向往和追求。理想层面的镇保理想，凝聚了几乎所有男人的梦想，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
一个是圣洁的妻子，一个是温暖的小三。我希望两者同时拥有。然而，珍宝的现实是，曾经被抛弃的泼辣小三变成了贤妻良母，过着幸福的生活，娶回家的清纯妻子和别人有了外遇。镇保惊叹于对人生理想的彻底颠覆，也颠覆了男性僵化的理想社会。这是现实中对理想层面的偏离，导致陌生化。
三是感官层面和心理层面的偏差。在小说中，红玫瑰和白玫瑰与真实人物焦睿和蜡梅相提并论，植物“红玫瑰”的艳丽、鲜红和浪漫气息与焦睿的惊艳、迷人和现代气质形成鲜明对比。植物“白玫瑰”单调、苍白、无生气的气息与蜡梅冰冷、沉闷、无生气的气质形成了鲜明的对比。
这是两个不同领域的融合。婚恋生活属于人类生存层面和情感体验，而“红玫瑰”和“白玫瑰”属于植物系列，属于视觉注意层面。在这里，情感层面的意象图式转化为感官层面用视觉去欣赏和感受，导致“看”与“感”的层面产生偏差，产生强烈的陌生化，打通人的各种感官心灵，完成不同感受的沟通，从而形成两个空间的跨空间映射。
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