从《被子》看日本私小说的私人原因
从《被子》看日本私小说的私人原因
所谓？私小说？，不是现代日本文学某一时期的特定体裁，而是涵盖整个现代日本文学的一种独特的小说文体。它的作者包括许多不同时期和不同流派的小说家。
大正期间(1912？1926)著名作家久美正雄曾经说过:现在，几乎所有的日本作家都在写作？私小说？。
？第二次世界大战后，研究者回顾现代文学的整个进程，更加清晰地发现:？日本现代作家中，没有一个人没有写过私小说。
？可以这么说吗？私小说？日本文学的精神和方法贯穿了整个日本现代文学史。
在众多作品中，田山花袋的《被子》被称为私小说的开山之作。
本文以“被子”为切入点，从？动荡曲折的创作背景？、?撕裂你的创意思维？、?表白形式的创意笔法？从三个方面分析私小说？私人？场的原因。
一、解读田山花袋的《被子》
田山花袋(1871？1930)日本小说家。
1886搬到东京，开始涉猎西欧文学。
20世纪初，自然主义文学兴起，转向自然主义文学创作。他不要写作技巧，只做客观明确的描述。
1905，作为随军记者，参加过日俄战争。
1907年，中篇小说《被子》问世，被称为私小说的开山之作。
？《被子》中的主人公石雄厌倦了与妻子的生活，爱上了女弟子芳子，并把她当成了自己想象中的真情人。
芳子的头发、笑容、眼神都充满了世雄的生活，一次又一次有了性欲的冲动，却又受限于传统，不得不碾压自己的爱欲。
芳子有一个同龄的男朋友时，因为不能拥有她，就让她爸爸把她带走，以此来让芳子和男朋友分开。
芳子走后，世雄盖上芳子的被子，把自己埋在芳子被子上的香味里，哭着发泄。
？1905远征前，笔者在冈山县遇到了三石代冈田。
这个年轻的女孩爱看花包的作品，经常对作者表达仰慕和爱慕之情。
早已厌倦夫妻生活的花包，对美智子有着特殊的好感，然后写啊写，最后陷入情网无法自拔。
田山花袋忠实地把他和梅芝岱的交往写进了被子里，表达了？我吗？深深的爱着他们的女学生。
作者能客观地描述自己的经历，完全是因为他冷静的创作心情。田山花袋曾在《小说实践》一文中谈及《被子》的写作动机。他说:我的被子和作者无关。
把那种丑闻写下来，既不是表白，也不是刻意选择。
只是把我在生活中经历的一些事实展现给读者。
虽然这是反社会的？伦理？，被很多人称为。鱼禽之恋？但作者还是暴露了自己生活中渴望激情，不付出却又不放手的心理。主角？我吗？坦白说？真是个混蛋！恋爱中想谈些什么？老师和学生有区别吗？然后呢。正是这种可以毫无顾忌地展现真实自我，反抗社会伦理束缚，追求真爱的行为，引起了众多渴望追求自由恋爱的读者。
这种自我撕裂的勇气成为了被子真实性的保证，也为作家的创作提供了新的心理基础。
为了让读者更好的进入主角？茂雄？，作者直接以第一人称的形式描述？茂雄？我的心理想法:当我得知芳子有一个同龄的男朋友并和他幽会时，世雄喝醉了，在芳子的住处附近游荡。他在心里反复喊:？不管是什么矛盾，都没有办法。
矛盾，没有节操，这些都是事实，也没什么办法。
真相！真相！？他也问自己，？鸟只能配鸟。
我没有漂亮的羽毛，也吸引不了那些小鸟。
？后来，当芳子提出要离开自己的监护，和男友一起生活时，世雄觉得有一种可怕的力量压迫着自己的心灵。
芳子不仅是他平凡生活中的一朵花，也是一种精神食粮。
一旦离开，他就不得不回到过去那种凄凉孤独的平凡生活，于是一种厌世情绪猛烈地涌上心头。他不公平而且嫉妒。他写信给芳子的父亲，请他把芳子接回来。他宁愿让心爱的人离开自己回家，也不愿让另一个男人陪着他，哪怕他什么都给不了？
在这部作品中，作者刻意追求细腻的心理描写，以自我告白的方式揭示了人的本能欲望，使整个人物在没有他人帮助的情况下有血有肉，同时也使整个人物处于自我封闭的空间中。
所以《被子》的主题不是探索日本知识分子的现实生活，而是探索个人的精神领域，真实再现了那种？试着关注个人生活的真实感受和情绪？现象。
在特定的社会历史背景下,《棉被》自出版以来就成为许多作家模仿的对象。有一段时间，私小说成为文学发展的主流，为什么还要盖被子？私人？主要是作家撕裂了自己的创作心理和自我表白的写作风格，这也体现了整部私小说？私人？场的原因。
二、私小说？私人？该领域的原因
(一)动荡曲折的创作背景
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从1882开始，日本的自由民权运动与群众斗争相结合，掀起了一系列的农民斗争，并在1885达到高潮。
在阶级矛盾激化的背景下，明治政府颁布安保条例，加紧镇压自由民权运动。
在这种社会政治形势下，新兴的资产阶级知识分子所追求的一切民主、自由、美好的理想都破灭了。
他们抛弃了旧的信仰，未能建立新的信仰，失去了判断善恶美丑的标准，于是怀疑一切，在虚无和绝望中犹豫，企图找到揭露的方法。失望悲伤？然后呢。现实的痛苦为了以弱胜强？权力意志？。
于是，一些作家将笔触转向个人内心境界的探索，其实质是在个人的哮天土地上寻求逃离现实的快感。
2.文学发展背景
日本自然主义没有继承左拉的科学主义，而是关注身边的生活事实，重视人？自然？属性，试图从人体和生理的侧面把握生命的真相。
这种文学倾向显然有助于促进以前被压制的？性欲的解放？通过现实生活唤起人们的权利？真实的？兴趣和经历？真实的？颠覆旧的人生观和审美观的喜悦。
在这种文学倾向的引导下，作家们开始盯着身边的现实，排斥虚构，通过极其日常的生活场景，客观地描述自己的心理和行为，真诚而坦诚地表白。私小说？这种文学风格就这样产生了。
私小说通过对个人生活经历的描写，表达作者对社会生活和时代的看法。
小说中的人物常常沉溺于自己的日常生活、心理和心情，形成自己的？私人？场，通过告白的形式来客观地表达自己的私生活，以显示作品的强烈真实性。
久美正夫认为，私小说是作者直接暴露自己的小说。
日本著名作家葛西善藏和宇野和
第二，志贺直哉等。，在这样的社会背景和文学发展的大潮中，把夫妻吵架、儿女私情等鸡毛蒜皮的小事写进小说。
(二)撕裂自己的创作心理
文学作品是反映在作家头脑中的客观现实生活的产物，是作家审美意识符号化的结果。
在文学创作过程中，作家首先面对的是现实生活。如何根据自己的审美意识，把这些现实生活变成语言符号化的艺术形象，是作家在文学创作过程中应该秉持的原则，所以我们看到的文学作品，大部分都被作家理想化了。
正是因为这种理想化，文学作品中的人物才是为作者服务的。快乐放大快乐，痛苦放大痛苦？。
私小说作家有严格解剖自己，忠于真实自我，永远把自己挡在真相之外的精神？自我？在圈子里。
他们的写作都是讲真，揭露，指责，甚至有些作品成了作家的自传。