现当代小说的主要流派

社会分析派——“社会分析派”起源于19世纪的法俄现实主义小说，并与中国古典世界小说相结合。

新感觉派——新感觉派的作品多为反都市、反现代性题材。从写作上看，新感觉派小说并不是真正的现代主义作品:虽然新感觉派小说在创作上借鉴了西方现代主义的弗洛伊德性心理理论，但他们的小说大多采用了传统的叙事模式，在布局上仍然按照事物发展的内在逻辑和人物性格来展开情节，不像西方现代主义派那些无头无尾、时空倒置如入迷宫的活页小说。

解放区小说——解放区小说总体上呈现出与国统区小说完全不同的风格。解放区的原著小说大多与抗日战争直接相关。这类作品的特点是表达了军民对抗日战争的热情，也反映了作家对团结抗侵略与分裂投降的是非问题的思考。

后期解放区的小说以前所未有的亲民性从多方面反映了解放区的现实生活。在特殊的政治文化背景下，解放区小说家自觉承担起宣传抗战、服务大众的责任，在作品中表现出强烈的时代感和政治功利性，尤其是在小说的民族化、大众化方面。但由于过分强调文艺为革命政治服务，许多作品忽略了对艺术个性和审美的追求。解放区小说作家根据自己对革命现实主义的理解，努力表现革命主题。这种创作方法的缺陷和作家理解的偏差，导致很多作品在主题和写作风格上被程式化、程式化。由于对五四倡导的人性解放和思想启蒙的一些不正确理解，以及对个人主义与集体主义、自我意识与群体意识关系的偏颇理解，创作者不敢突出自己在这个时代被视为异端的感受，使得作品缺乏个性和带有个人性格的情感表达。对自我意识的毫无保留的否定和批判，促成了解放区文学中新偶像意识的建立。而且由于解放区强调工农特别是农民的主体地位，作家在创作中放弃了对工农思想局限性的关注，往往将其美化、理想化，忽视了小众落后思想在群众中的启蒙作用。后期解放区的小说创作在强调大众化的同时，过分强调以农民为接受者的通俗文学和民间文学，而忽视了对中国传统高雅文学和五四新文学中优秀传统的继承，在一定程度上阻碍了中国新文学的现代化。后期解放区小说在强调民族化的同时，也往往忽略了对西方现代文学的有益借鉴。创作界对外来参考的简单化态度严重影响了解放区文学的进一步发展。解放区小说创作的这些优势和局限，对建国后文学的发展产生了直接而重要的影响。

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新现实主义——“新现实主义”由法国艺术评论家雷斯塔尼、伊夫·克莱因等艺术家组成，等于美国的新数据。为了纠正“抽象表现主义”，“努力”

“硬边”、“色域画”等抽象艺术将艺术带入一种极度主观、与生活环境无关的倾向，主张艺术必须回归现实世界来表达我们的生活环境或生活行为。

做主业。

雷斯塔尼说:“新现实主义忠实地记录了社会学的现实)；没有任何争论；不要用表现主义或者社会现实主义，不要个性的呈现主题。事实上，美国新达达主义、集合主义和波普艺术家都参加了法国新现实主义艺术展；因此，很难区分新达达主义、新现实主义和波普艺术..