后现代主义文学
问题二:现代主义文学和后现代主义文学的区别。在这绿色的树枝上，红如火焰、亮如霞多丽的石榴错落有致地挂在树上。一个接一个，关公的脸像醉汉一样站在那里说:“美丽是很难隐藏的。看看古往今来有多少英雄拜倒在我石榴裙下。你可能会抗拒我的魅力？”哦！一针见血，但是贵妃喝醉了一针见血
问题3:什么是后现代主义？5后现代主义:后现代主义(* * *)是20世纪60年代发生在欧美，70、80年代流行于西方的一种艺术、社会、文化和哲学思潮。其实质是抛弃了现代性的基本前提及其规范性内容。在后现代艺术中，这种放弃表现为拒绝现代主义艺术作为一种划分文化领域的独立价值，拒绝现代主义的形式限制原则和党派原则。其本质是知识分子的反理性主义、道德犬儒主义和情感享乐主义。后现代主义是一个不断变化的、艰难的概念，它渗透到当代社会的方方面面，如自然科学、文学、建筑、艺术、社会学、哲学、教育科学等领域。后现代主义不是一种意识形态，而是一种“状态”。
延伸:现代主义兴起于19世纪末至20世纪中叶，具有先锋派特征，与传统文艺分道扬镳，又称现代主义。
现代主义本身有着非常复杂的背景。严格来说，现代主义不是一个流派，而是一种文学思潮(包括艺术、音乐、戏剧和建筑等。)被很多流派用现代主义的创作手法融合。这一流派的出现有其历史和地域因素:现代工业的兴起，一批中产阶级的出现，人与人之间的关系越来越疏远、冷漠和孤僻，社会成为一种异己力量，作为个体的人感到极度孤独。两次世界大战期间，人类用自己发明的枪支弹药屠杀自己的同类。西方自由、博爱和人道的思想被战争蹂躏得粉碎，西方文明陷入了深刻的危机。现代主义就是在这样的条件下诞生的。
问题4:现代主义文学和后现代主义文学主要有哪些流派？现代主义文学流派:
象征主义流派
(二)意识流流派
(3)荒谬学派
超现实主义学校
后现代主义文学流派:
“垮掉的一代”流派
(二)“新小说”也被称为“反小说”流派。
(三)黑色幽默学派
(四)魔幻现实主义学派
问题5:后现代主义文学有什么特点？后现代主义是20世纪下半叶席卷全球的一种文化思潮。本文以杜拉斯的经典之作《情人》为例，分析了后现代主义跨越真实与虚构的界限、文本的历史化和文本化、消除高雅文化与通俗文化的界限、主体的消失和碎片化等特征。
关键词:后现代主义；杜拉斯；爱人
后现代主义是20世纪60年代以来，主要是20世纪80年代以来盛行于西方世界的一种泛文化思潮。也是一种批判和解构现代文化哲学和精神价值取向的哲学思维方式和态度。这种反现代性思潮虽然孕育于20世纪30年代现代主义的母体胚胎中，但主要是后现代社会(又称后工业社会、信息社会和晚期资本主义)适应科技革命发展的产物，也是美国社会危机和精神异化的反映。一般认为，后现代主义出现于20世纪50年代末60年代初的美国，后扩展到欧洲发达资本主义国家。美国作家莱斯利？费德勒说:“今天，几乎所有的读者和作家——从1995开始——都意识到这样一个事实:我们正在经历文学现代主义的垂死挣扎和后现代主义的阵痛。”正如现代主义与传统文化的关系一样，后现代主义也被认为是与现代主义的决裂。
当代法国最著名的女小说家、剧作家、电影艺术家玛格丽特？杜拉斯的《情人》是后现代主义的代表作之一。杜拉斯十几岁时开始写作。《情人》出版于1984年，并获得当年的贡古尔文学奖，使杜拉斯成为享誉世界的法国作家。1991年，《情人》被拍成电影后，杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。
一、跨越现实与虚构的界限
琳达？哈钦森在《后现代主义诗学》中指出:“后现代主义文学所突破的界限中，最重要的是虚构与非虚构，换句话说，是生活与艺术的界限”。跨越现实与虚构的界限是后现代小说的一个重要特征。在《情人》中，我们也看到了这种后现代主义特征。杜拉斯以自己独特的方式完成了这一飞跃。她的文字里没有真实也没有虚构，一切都是不确定的。她不停地说着自相矛盾的话，把读者混淆在真实与虚构之间，把他们引入一个既真实又虚幻的小说世界。
第二，文本的历史化和历史的文本化
我们很难说清楚《情人》想表现什么，它的主题是“绝不是一个法国女孩和一个中国的故事”。在《情人》中，我们无法明确区分现实世界和文本内容的界限。在反复阅读中，文本的意义不断被扩散和颠覆。在后现代主义中，所谓文本的终极意义只是一个神话。文本的历史化和历史的文本化，其实就是文本与文本的直接关系。法国后结构主义思想家克里斯特瓦将这种关系称为“互文性”。每个文本不仅相互触发、衍生、指代，而且相互呼应。
第三，消除高雅文化和通俗文化的界限
在《后现代主义或晚期资本主义的文化逻辑》一书中，詹姆逊认为后现代主义首先表现为一种“审美民粹主义”。现代主义文化追求高雅文化，但在后现代主义阶段，文学已经消除了高雅文化和通俗文化的界限，纯文学正在慢慢消失。法国思想家让？鲍德里亚宣称“玩弄碎片就是后现代主义”。后现代主义代表了一个支离破碎的多元化世界。在《情人》中，杜拉斯毫不费力地创造了这样一个破碎的世界，让人一看就觉得这一生都在不断碎片化的过程中。
第四，主体的消失和碎片化
美国理论批评家詹姆逊将“主体的死亡”视为后现代主义的特征之一。主体性的丧失使得后现代艺术“几乎是普世的，被称为拼凑的实践”。在杜拉斯的《情人》中，小说的叙事视角不断变化，不同的叙事声音出现在文本中，使主题变得碎片化、真实化、虚幻化。杜拉斯用各种不确定的、无名的、无名的意象，营造出一种暧昧的状态。反思后现代主义...> & gt
问题六:后现代文学的分类后现代文学的主要流派有:荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、垮掉的一代和魔幻现实主义。
问题7:现代主义和后现代主义的区别。首先，文学以语言为中心，以文字和语言的创造来反映物质世界，最终达到关怀人的精神世界；第二，读者与作者的关系不再是理解与不理解的关系，而是读者参与创作与实验的关系；叙事结构更加琐碎剪不断理还乱。
问题8:后现代主义相关文献在这里列举了一些代表作家的名字，美国的唐纳德？唐纳德·巴塞尔姆以小说《白雪公主》为代表。国内，夏羽的《青年语录》？《28年》(中文出版社)大胆描写直觉，用弗洛伊德的精神分析学诠释年轻人的心理特点，配合谚语的叙述，黑色幽默贯穿全文。它的写作风格已经是对现代主义的反叛，对中国来说是现代主义的作品。中国作家阮云华的代表作《猪食洞》(海外出版)是对现代主流社会价值观的审视和质疑，通过创造“散结构”的小说结构，充分利用符号的象征性语言，有意识地颠覆现代文学观。其实后现代主义不是没有文学技巧，也不是没有深度。反映在文学作品中的，是一个人物的性格和事件经历，可以从多个角度进行解释。也就是说，在文学作品中，作者并没有赋予任何一个人物特定的社会取向，而是读者自己寻求它的取向。简单来说，主人公是好人还是坏人，完全由读者自己定位。