巴黎探戈

一场畸恋，也许是这部电影最多的注脚和解读。

可是畸恋真的算爱情吗？

在保罗和让娜的这场追逐游戏里，我看到了孤独看到了挣扎，看到叛逆看到愤怒，看到逃避与治愈，迷茫与救赎。唯独不敢确信自己是否看到爱情。

保罗与让娜的关系发生在一间空荡荡的公寓里，一个人为虚构出来的割裂于外在真实世界的绝对空间。在这里没有过去没有将来，没有名字没有社会关系，只有一个男人与一个女人。

单纯而热烈的让娜，努力接近保罗，她倾诉自己，也尽可能想要得到关于保罗的信息。保罗一心沉溺于自己的情绪，逃避着现实和眼前的一切，拒绝了让娜的靠近。让娜越接近，保罗越想逃。让娜宣布自己爱上了保罗，保罗凭空消失。让娜无望放弃，回到男友身边。

如果就此结束，不过是一个浪漫少女爱上一个神秘大叔，爱而不得的故事。讽刺的是，让娜决心回归正常生活时，保罗主动出现在她的眼前，宣称这是一个新的开始，宣称自己爱让娜。他主动向让娜袒露自己的信息，带她走进自己的真实世界。在这一场游戏里，控制权发生了转移。从你追我逃转变为你逃我追，直到一声枪响结束这场游戏。

让娜和保罗的关系里，他们的感受从来是不同步的，你陷入时我疏离，我陷入时你逃离。他们的所谓畸恋，不是不容于道德伦理，而是一场不清醒的追逐游戏里，两个人各自的独角戏。

人生而是孤独的，他人是地狱。影片里的三段亲密关系都是失败的。

保罗与妻子罗丝 。保罗在妻子那里是卑微的，被拒绝的。在对罗丝的一场哭诉中，保罗说就算了解宇宙也不了解你。他甚至会和妻子的情夫交流以得到更多关于妻子的认知。妻子决绝而惨烈的离世方式，对保罗的打击也是毁灭性的。

让娜与未婚夫汤姆。 让娜热情浪漫，而汤姆一心沉迷于自己的电影创作，忽视让娜的感受，无法回应让娜的感情需求。

保罗与让娜。 从最初保罗对让娜极其粗暴，到后来让娜无情地拒绝保罗。他们也从来不是美好的伴侣。

整部电影笼罩在混沌灰暗的氛围里，导演尽兴地描绘了人性的阴暗面和人生的不可期。可是他人是否可以是救赎？

保罗重新出现在让娜面前，与让娜跳着怪异的“探戈”，他脸上是乌云散尽后的阳光灿烂。这时的保罗一定和荧幕前的我们一样，相信自己是被治愈了的。让娜拯救了他不堪的人生。

然而，不！

他以为的新开始，只是他人生最后的探戈。

导演以悲观的态度拒绝了我们被他人救赎的可能，决绝地下达了审判，然后扬长而去，不留任何探讨余地。

影片塑造的女性几乎没有正面形象。 保罗的妻子，她不真诚，玩弄男性。她决绝无情，神秘不可知，是一个戏剧性的神经质的存在。即使死去也是保罗生命里不消散的阴影。保罗的岳母，脆弱怯懦，在保罗的愤怒面前毫无反击之力，甚至还依赖和奢望保罗的慰藉。而让娜呢，她是一个肤浅冲动，满脑子罗曼蒂克的年轻女子。她太美丽太轻浮，只适合被欣赏被观看，不要奢望与她深度交流。她是多变的不果断的，在未婚夫和保罗之间摇摆不定。她还是无情的罪恶的，她拒绝了保罗并向他开枪了。

如此种种，给导演扣上“厌女症”的罪名也未尝不可。

相反地，对于保罗这个中年男人，导演是否给予了过多同情与宽容。他明明猥琐暴躁，懦弱逃避，导演却妄图把他塑造为一个受害者，一个叛逆者。把他的不幸推脱给别人，父母的冷漠，妻子的背叛，让娜的抛弃。

以上。

偶尔想宅在家看电影煲剧，

可是不知道有什么电影好看？

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