写关于春天的经典文章。
写一篇关于春天的经典文章:春雨楚笛盼了一整个冬天。你终于来了。
当我睁开眼睛的时候，你闪闪发光的身影在我的窗前晃动，你清脆的喉音在敲我的窗纸。如何穿上外套紧急推开门！我问候你。
看着你，我的目光一刻也不能转移；听你说，我的耳膜从不漏掉一个音节。从遥远的地平线到荒凉的平原，你每一分钟都在生死中挣扎。生之喜悦，死之恐惧，唱着喊着:丁丁冬冬。我真的很贪心，贪心的想抱着你，拥有你。所以，我会闻你，闻你，用我干裂的嘴唇安慰你。等待多日的焦虑，在吻你的时候，平淡而湿润。
来吧，亲爱的你。和我一起穿越时光，看看十年前听雨的年轻人。四月的西湖，黄眉飘零，在淡蓝色的天空和湖光里，五彩缤纷。那一天，在燕子岩上，我靠在上面？红楼？梦见六朝故都富脂粉。你用我脸颊的清凉奉承我。你真的想说再见吗？北车厢里有一筐淡淡的忧，是你送的。从苏州到宾夕法尼亚，只有广播说？江淮？，还说？黄梅雨？。
十年，我看了十年长城以外的风景。北国的味道只有在大雪纷飞的时候才有。白色的树枝，白色的岩石，白色的冰川，壶关山的傲慢与强势都在其中。东北人喜欢用红砖盖房子，鲜艳的颜色里有一种高傲不秃鹫的浮华。活了十年，一直不习惯，只好在窗外挂个风铃，晚上在柔美的昆曲里逛逛寒山寺，想想记忆中的青山绿水。江南喜欢青砖，总是轻盈地站在田野里，偶尔有雨水滴答在瓦片上，发出一种灰色的温柔。
风铃可以当我家乡的雨吗？今晚的梦能和少年听雨的梦一样吗？暖流从哪里来？
加油，亲爱的你！给我一点南方的气息。我不能投入她的怀抱。被她的眼神一扫而过，是一种安慰。
盼了三千六百多天，还是定不下归期。
期待整个冬天，你从家乡的云端落下，落在我的发梢、唇边、心上？
写一篇关于春天的经典文章:程春游最近，我渐渐对自己的旅行产生了一种非常强烈的反感。一开始只是觉得什么都不做不体面；其次，渐渐觉得自己真的很没用，可以被鄙视；最后，我最近开始鄙视自己了。我只有在学生时代有过几次贬低自己的这种感觉。那时候因为懒，神经病，或者特别准备考试，不得不向学校请假的时候，虽然我也喜欢暂时不做机械的苦工，但总觉得有点不舒服，不敢见人。当其他学生都在上课时，他们独自一人住在家里。或者穿着制服在街上跑，真的比任何辛苦都辛苦。家里的窗墙家电露出一些让人冒汗的冷牙。似乎街上行人的眼睛是设计来怀疑一个流浪学生的。就连一向极其老实的孙也迟迟不入，故意惹人厌。这个时候，无论你怎么辩解，你都难免会感到羞愧，你会从羞愧中逐渐鄙视自己。
当我的人力车把我从肮脏的城市拖到龙华时，这种感觉又开始萦绕心头。今天我要去探春的时候，街上来来往往的行人似乎比平时勤快了一倍。虽然我不能理解他们为什么这么忙，但当我从他们中间经过时，我只觉得面前仿佛有一团熊熊烈火。这个司机太奇怪了，他的跑步方式和其他司机完全不一样；别的车手总是耸肩跑，他却把自己的整个身体当成一个螺旋，盘旋到太空。我很惊讶地盯着这个螺旋，但我一直在拿自己和他的两个不同世界做比较。同样的龙华之行，却有如此不同的目的，不同的境遇，不同的心情！当我看着他的身体时，我不认为他是一个男人，因为他有任何缺点。他也是男人的儿子！一想起来就恨不得跳下来让他坐下。让我们轮流拖车。然而——就算左脚有病，也怕因为一些小知识而不知所措，拖不上两步。我要把乘客扔在我的车里。我越想越觉得不安。我很羡慕司机的安心。
自从艾某走了，我的心变得更加孤独。因为病了几天了，就是觉得很烦躁。我回到中国已经整整三年了。我总是让我有限的时间这样流逝吗？这只让我在痛苦的文学界失望。还有什么是我可以错过的，要忍受痛苦和耻辱的？我必须和被切断的闸阀和解吗？我会听取我们可敬的社会活动家的意见，做一些“做吧！”动手吧！“是不是把字印在纸上，好让那些正在读书、热心社会运动的年轻人佩服？这样的问题经常在我脑海里来来去去，我的神经病经常伺机发作，就像高压火在寻找出路。
今天早上我在嚼面包看报纸的时候，看到了一篇泰戈尔欢迎筹备会的编年史。我心里大为不满。我对T说:“这些人比我还闲，我觉得我可以往他们脸上吐口水。”
“你认为他们很闲吗？他们正忙着试图获得一点名声。”
“那就更惨了。”
我把报纸扔到一边，却抬头看着窗外的天空:在我的窗户的上半部，有一片长方形的天空，浑浊得像牛奶；只有在右边的角落里，有一口看似深不见底、清澈见底的深井。一面是压抑的天空似乎在压着我，一面是静谧的春天，像美女明亮的眼睛在诱惑着我，让我想跳进这无底的深井。根据我自己的经验，在这个恼人的春天里，从来不允许人们坐在家里心平气和地做事。我于是想起了我生病时从未见过的龙华桃花。
上周空手而归的n说；现在是时候开车了。
开不开，我没时间管。在上海生活好像是监狱。我很孤独，没有娱乐。那些在外人阴影下自得其乐的狗男女，让我心里恶心。几个外国人开的公园，红着脸去过很多次，半宋的公园就是这么浅薄无聊。另外，我还能住在哪里？我这么想的时候，我们都穿好衣服了。
就在楼下，邮递员送来了一堆信。我浏览了一下这封重要的信。除了信，还有一些投稿和新书、杂志和报纸副刊。最近渐渐喜欢看外国名著，最怕看这些寄给我们的物件；一部分是因为怕增加失望的痛苦，一部分是因为最近很讨厌这种糟蹋好纸，迫害排字工人的无聊刊物，我把一本杂志撕了，给了N和T，告诉他们要长期使用。我自己带了一些每周一次的增刊；剩下的两个已经换了鞋刷。
“谢谢你。”
n和t猜不到我在和谁说话，愣住了。最近因为讨厌游手好闲，经常骂自己认为懒的人。对于这种专门写无聊的文字来炫耀的闲人，我的愤怒已经压不住了，无论T怎么跟我说，这样会伤害那些作者的感情。
我们渐渐离开了令人窒息的烟尘，渐渐走上了田间的土路。我在车上无法停止思考，但眼前的螺旋经常扭曲我的眼睛，让我无法记住系统的想法。想起今天是春游，我决定不再去想这件事。我开始注意路边的桑树，田里的人，远处慢悠悠舞动的风前的弱柳。
泥泞的低空中，有成群的矮树吐着淡蓝色的轻云，看起来像是刚从梦中醒来的孩子。看，它已经开始慢慢呼吸新鲜空气了，因为它准备好要跳了！
游客似乎渐渐多了起来，汽车墓地路过，在一阵飞扬的尘土中只留下尖锐的笑声。马车不得不追上我们，那个骄傲的小伙子和那个骄傲的妙女郎得意地看了我们几眼就走了。
我们都在尘埃中煎熬，我的螺旋似乎无法前行，但富人的车马早已如流水般过去。我的脸上似乎布满了灰尘。骄傲而富有的男人和女人！为什么要辱骂路上的行人，看不起我黄这种失意的人？
渐渐地，陌生人的房子里隐藏着一棵盛开的桃树。游客东张西望，指点迷津，仿佛完全迷失在桃花的欣赏中。只有汗流浃背的马车夫还在往前冲。
右手边有一棵赤潮的桃树，但我们的车还在往前开。我们走了很多路才到达龙华。很多游客来了。一座高塔首先引起了我的注意。回头一看，发现一座寺庙在车马的另一边。n向我们介绍了这座寺庙。这是龙华古寺。游客已经满了。女人忙着烧香，男人只是跑来跑去。庙的建筑不好，两边住着八座小山。苍白的和尚让人恶心。除了那个丑陋的木偶，似乎没有什么能让人感到虔诚。一些穿着五颜六色衣服的女人到处烧香跪拜。以前知道大丝绸店，大洋货店是他们最有用的地方，现在发现他们还有这种用处。我们在人群里混了一会儿，觉得烟味难耐，就让N从房子后面跑了。
“看桃花。”我冻结了这个提议。他看着我，知道我不是因为抽烟而精神失常。然后他告诉我，这里的桃花不多，我们一路上也看了不少。他的话我差点笑出来，因为以桃花闻名的龙华植物就那么几株，真的很可笑。
我们尽力避开这些浅薄的男女，于是走了一条安静的路。几经辗转，我们已经离开了他们，打破了一切藩篱，当我们真诚地投入到大自然中时，世界会比平时明亮几倍。我现在觉得我的脚很轻快。勤劳的农民，淳朴的农妇，她们从事着各种缓慢而平和的工作，不知疲倦。这种情况让我再次后悔自己的懒惰。一个连长带着一群步兵围着田中，我心想这些人都是闲人，我们的民族都被这些闲人变成了没救了的僵尸。
我不知道我要去哪里，我碰巧来到了一条小溪。一名三十多岁的男子站在石桥上喊道。我们急忙靠近，顺着他的视线往下看，有一个小脑袋模模糊糊的在水里上下晃动。我想跑到小溪边。但我看到一个农民“扑通”一声跳了下去。溪水不深，转瞬间，那个不幸的孩子已经被抱到了对岸。当我们转身看着那边泛着玫瑰色光芒的桃林时，我们对N和T说:这个人是我们社会体育家的代表。
绕过一户人家的时候，先锋n突然停了下来。几个年轻女孩正在那里画素描。n温柔的告诉我，这是他母校的一个学生，前面顶的就是他曾经说过的那个女生D。我们轻轻地走过去。d小姐微笑着看着n点的头。他们好像刚到，画面还是一片空白。我们怕他们尴尬，就叫许溜达过去。我想了想N对我说的话，觉得D小姐红扑扑的脸颊比桃花还美，心情更美。
到处都是醉人的香味，我把它深深地呼吸进胸膛，感觉自己要醉了。我想起了一首日本西行的和平歌曲:
年轻的生命，我愿与春天一起枯萎在美好的花朵下，
二月明月团聚时。
突然，一种悲伤的感觉涌上心头。我看得很远，很远，我希望我能崩溃。
在一个小村庄的前面有一个美味的夏虹。我们从田里的小路走到它面前。我们有一次站在桃花下，觉得彼此的脸都有点红。沿着春风散步，我发现几棵树正在盛开。小溪的另一边有一个私人亭子。我们找到一座小桥，跑过去，敲了敲门，绕着花园走了一圈。
我的病脚毕竟容易疲惫，我也渐渐落后了。看到我的情况，N和T也建议早点回家。我不想打断他们的兴致，但是我想让他们多跑几个地方。当我们再次路过石桥时，已经是夕阳西下，写生的姑娘们已经不见了。
累了，毕竟逼着我坐车回家。我问自己:难道一辈子只能这么懒吗？我告别了两边的桃花，桃花似乎也处于倒影的状态。这一次，司机不像那个螺旋，只是跳跳，耸耸肩。脑子里全是桃花，烟和雾，写生的姑娘，人，运动员代表？
一篇关于春天的经典文章:颐和园春游沈从文的首都北京已有八百年历史。劳动人民用他们的勤劳和智慧在北京郊区建造了许多宏伟的宫殿、寺庙和花园，这些都将留给我们的后代。园林建筑规模宏大，花池充满艺术匠心和精美的设备，这在世界上也是特别有名的。它建于200多年前乾隆年间的西郊？圆明园？。这个著名的花园在90多年前被帝国主义野蛮军队洗劫一空后被蓄意纵火。园林建设时间相对较晚，是西郊的颐和园。虽然有些建筑在建造的时候就已经初具规模，但主体建筑是在一百年前才完成的。修建这座大花园的经济来源，是以恢复国防海军从民间刮来的几千万两白银为借口。花园建成后，只供皇族私人使用。
直到北京解放，这座大花园才成为人民的公共财产。颐和园的参观人数就是一个证明:1949年，参观人数超过26.68万人，1955年达到178.7万多人。二十年前参观颐和园的人常常觉得这个花园太大太宽敞了。其实只会玩的人太少，所以到处总是显得空荡荡的。很多地方杂草丛生，很多建筑摇摇欲坠，游客不敢行走。现在总的印象是花园不算太大。虽然颐和园的长廊大约有三英里长，但每个星期天都挤满了游客，即使加宽或增加一倍，仍然不够。
春天，颐和园的花草树木逐渐开放。每天，除了成千上万前来赏花的游客，还有许多来自郊区学校的少先队员到园里进行团队日郊游，开展各种有益的活动。花园里随处可见红领巾，到处可以听到健康快乐的笑声和祖国接班人的歌声。随着鸟语花香在一片生机勃勃的新绿丛中，颐和园本身更加美丽和年轻了！
任何参观颐和园的人都可以在售票处买一本介绍园中风景的小册子，得到很多帮助。你怎样才能在一个相对经济的时间里参观完颐和园所有重要的地方呢？我想谈谈我这几年在这个大转折中的亲身经历和我对春秋良辰美景园中花草树木的印象，作为游园的参考。
看来我们可以把颐和园分成五大单元去参观。
首先是进门后的建筑群。除了中央大厅，这个建筑群还包括东边的大剧院，西边的乐寿堂和西边前面的玉兰堂。玉兰堂据说是慈禧太后囚禁光绪的地方。庭院与其他建筑隔离开来，成为一个小单元。来这里的人也可以从门口的牌子上体验60年的历史。要参观大舞台，你必须回到东方。这个阶段与中国现代歌剧的发展史有关。60年前，中国京剧界最优秀的演员谭鑫培和杨小楼都曾在这个舞台上表演过。舞台分三层，有宽大整洁的后台和地下室，准备了各种机构设置。比如在孙悟空的天宫或者白蛇泼水的金山寺表演节目的时候，必要的时候会喷水，舞台会冒出烟来。演员也可以利用技术设备一起升上空中，或者潜入地下，若隐若现不可预知。舞台的面积比剧场大得多，因为这些戏主要是给专制帝王和少数贵族官僚看的。舞台上有100多名演员，可能只有30到50人看戏。社会在发展。60年后，君主的丈夫和这些著名的艺术家都去世了。热爱人民的艺术家的独特技能继续留在人们的记忆中，并因年轻一代的学习和发展而日益辉煌和富有新的生命。从大剧院大楼往西，可以到乐寿堂。这是60年前慈禧办大寿的地方。在颐和园的陈设中，有许多庸俗而有趣的地方，清楚地看到了19世纪半殖民主义的开端。多为当时广东、上海等通商口岸从事洋务的奴隶为进贡生日而制作。有些是帝国主义侵略中国的垫脚石。在中国瓷器中，有一种墨色花鸟绘的黄绿釉，以紫藤、秋葵为题材，横写。天地一泉？也是这个时期的产物。乐寿堂有一个宽敞的院子，建筑虽然不是特别高，但看起来豪放大方。在我们院和西边的一个小院，春天玉兰和海棠都盛开了。
第二部分是以排云殿和佛香阁为主体的所有长廊及其周围的建筑。这是现在整个园林建筑最吸引人的地方，也是整个园林的精髓。小户型很多，或一个四合院，或一组住宅，室内布局很有讲究。花木环绕走廊，各具匠心。但是，整体或局部来看，这个建筑群有的只是为了看风景，有的适合近距离观赏，有的只适合远距离观赏。想有个整体印象，就得租个小游船，把船一直划到湖中心，再回头看看这个建筑群，了解所有设计的意图。因为寺庙后面空间不大。山太陡，很多建筑难免拥挤。比如藏在东边的轮子和西边的另一个小建筑群就有点分不开。就在后面，通往佛阁的路两边弯弯曲曲，地势还是太急了。再往西一点？在画报世界里旅行？有些建筑，也因为地面狭窄，显得格外精致小巧。你得去湖边看看，才能理解建筑工人的意图。当时这部分建筑本来是为了配合整座山的景色而做的。船到湖中心，向南望去，镜般碧波中的龙王庙和十七孔桥对游客很亲切。来，来，来，这里也很有意思。？从这里看万寿山，虽然距离有点远，但也忽略了那些建筑给人的不合理印象。
第三部分是湖中心孤岛上的建筑，以龙王庙为主体。连接龙王庙与东墙的柳荫路，依傍着长年卧于碧波之中的十七孔白石虹桥。背景是北京特有的蓝天，真不愧为人造彩虹。无论是从远处看这座白色石桥，还是从近处看，或者你可以把船摇下来仰望，或者你可以站在桥上环顾四周。桥的东边有一个大亭子。在绘画之前，可以看出木头特别精致，可能是两百年前从南海运来的。岸边有一尊铜牛，卧在白石基座上，悠闲地看着湖景，望着远处的西山，这是200年前的铜铸工人创造的。
第四部分是后山地区，废弃建筑多，完好房屋少。显然，历史事迹的痕迹并没有被修复。从后湖桥附近的苏州街遗址到山上的一系列寺庙地基和直山上的两座残塔，这部分建筑也是在圆明园被烧毁的同时被烧毁的。目前重要的是要有一个好的盘山路向导，这里安静幽静，最适合步行。还有几座形态各异的白石桥和新修的红柱木桥。湖在桥下蜿蜒，划船时很有趣。
第五部分是以东路谐趣园为中心的建筑群，西面是景福阁，北面是庆忌转清轩。这组建筑包含了北方的开放性(如景福阁)和南方的隐居性(如纪清轩)两大优势。幽默花园的主要部分是一个荷花池，周围有一组走廊和建筑物。幽默花园的主要部分是一个荷花池，由一组长廊和建筑浇灌。幽默的花园占地面积不大，所以房子有点挤，但是夏天荷花盛开的时候荷塘真的很香很美。快乐的小鸟，这附近的树林里经常有非常美丽的黄色小鸟在歌唱。啄木鸟也是这个区域声音最大的。夏天和六月雨后放晴的时候，树林里的鸟儿欢呼飞舞，是一台活泼的微机。竹子一年四季都生长在背风向阳的地方。后湖的一股流水在这里落差五米，所以被做成一个小瀑布。夏天出水，水声哗哗。对于长期生活在北方平原的人来说，看到这些东西引发的感受显然是新鲜的。庆忌轩的位置紧靠花园的后墙，其建筑结构极为独特。小院的主体是一个玄关，四面都是明亮的窗户，一棵老松树在水面上盘旋，一个孤立的亭子，一条小溪穿过庭院。早一点看红楼梦。有的人去过谐趣园很多次，却不知道前面纪清轩的位置，可见这座建筑布局的成功。从谐趣园的宫门直走上山路，不远处有一家乐家轩。虽然只是一排平房，但屋前的花草树木长得很好。除了杏花，紫丁香和梨都不错。景福阁位于半山腰。这个重房子曲折吗？亚洲？曲折的建筑四面都有明亮的窗户，房子平台周围的游廊极其开阔。一个好的机会，我们可能会在这里看到一些熟悉的面孔的著名作家和艺术家，电影，歌剧和戏剧演员。他们可能在这里和国际友人举行游园会，在那里唱歌跳舞。
颐和园最高的建筑是山顶的无梁殿，由彩色琉璃瓦砌成。这座建筑在工程和装饰艺术方面是一个伟大的创造。它是近200年来建筑工人和釉窑工人齐心协力给我们留下的宝贵遗产。就建筑规模而言，它并不比北海的琉璃塔更宏伟，但从建筑和雕塑的整体成就来看，它与北海、故宫九龙壁、香山琉璃塔等北京其他同类创作相比，无疑是值得特别关注的。上山的路有很多:开心热闹，不怕累，可以从排云殿后面的月亮廊上去，然后从百越？什么？爬之字形的台阶到佛阁，吸一口气，欣赏昆明湖全景，再从后面翻过香界的玻璃牌楼，就到了。那些快乐的，爱冒险的，好奇的，还不如从后山上去。这条路要穿过几层废弃的寺庙地基，然后钻几个小洞穴。过于活跃的游客到了山洞要小心头和脚，以免不小心摔倒。另外东西两侧还有两条相对平缓的山路，年龄稍大的人不妨从东路上去。常从景福阁走了上来。半边山脊两边都是空的，特别适合俯瞰。湖光山色在南边，村庄的自然风光却在北边的花园外，很感人。在夏天和六月，仍然有一片绿色的庄稼延伸到西山的尽头。秋天和八月过后，我看到无数辆装满黄澄澄粮食的大牛车被运到合作社。村前村后也到处都是粮堆。
从北边可以先去长廊，到达长廊尽头，拐个弯，就到了大石坊。大石坊也是乾隆年间造的，60年前才加了一栋楼。那时彩色玻璃是一种时髦的东西。除了大石坊，这里还经常停放着100多艘油漆鲜亮的小游艇出租。乐于划船的游客可以租一艘船划到前湖，过西蜂腰桥，向南划回去。那座桥值得一看。绕湖中央的龙王庙走一圈，通过十七孔桥回来比较合适。这座桥远看很美，但近看才明白，结构之宏伟，工程之扎实，让我们更深刻地体会到古代造桥者的智慧和伟大。泛舟可以满足颐和园万寿山下的所有风景。从不同的角度看，我们会发现，围绕千山的长廊和长廊外近水的白石栏杆，不仅有简单的装饰作用，还能像一条带子一样把千山建筑结合在一起，托起水面。设计真的很巧妙，很巧妙。乐于从空荡的湖面转到安静环境的游客，不妨划船去后湖。后湖狭窄曲折，树木幽深，水中有数百条大鱼，船只来来往往已成习惯，所以并不十分提防。秋天，在后湖，在极短的时间内，水面上常常会突然出现一朵金黄色的小荷花。一个接一个从约两寸高的水面探头出来，花头只有一寸大小，但远远就能发现。当我们靠近时，会发现花上常常有一种腰细翼窄的黑蜻蜓，飞来飞去，停不下来。我们像陌生人一样相互了解。像是新认识的好朋友，又像是默默深情地靠近他时的羞涩。一切都和安徒生童话里的描写差不多，只是更美好，还没有人写过。这些小金百合一年只开三四天，小绿蜻蜓从湖边的草丛中孵化出来，寿命极短。我们缺乏安徒生诗中的童心，所以很难更深层次地去想象和体验他们生活中的快乐。看到这种花，最好不要打扰彩哲，让大家看看。从石船到山路，你可以穿越在一个画报的世界里旅行。这部分房子是南方的小洋楼，很精致很精致。大热天住着不会太舒服，但是在湖里特别好看。你要到一个图画世界里去旅行，才会明白命名的用意。如果在春暖花开的四月，所有的松柏嫩叶都是芬芳的，这些新修缮装饰的建筑完全被花树包裹着，我们不禁要向创造它和最近修缮它的木匠、瓦工、彩画工，以及那些在花园里种植花木多年的工人们表示敬意和感谢。
颐和园还有一个区域，也可以算一个旅游单元，就是山后面沿着围墙的土坎。这个地方虽然离游客的眼睛很近，但是最容易忽略过去。这条路是从谐趣园往北，走到后湖尽头的几棵大杨树，头也不回，也不拐，然后从一条小土路往西，到了一座小土山。是一条可以满足游客好奇心的小路。一路上，从京淮杂林的枝叶缝隙中，可以清晰地看到后山和后湖的全景。小山脊上种着各种各样的马尾松，不时有一两个年轻的艺术家在那里作画。这个地方非常安静，没有人会打扰他的工作。更重要的是，从这里看，景色紧凑而集中，就像一个画框。如果他是一个有才华的青年画家，他不仅会把色彩鲜艳的红领巾放在树和石头之间，与水上游客合影，同时，他还可以把他们表达新生活的笑声和歌声写进他的画里。其实这些画家也很像那里的一幅画，可惜找不到人画他。