如何写出一本赚钱的网络小说？网文写作方法和技巧综述
网络小说具有典型的商业特征。什么是商业？
只为自己鼓掌是不够的，但必须有人买单，而且是尽可能多的人。至于好坏，关键是得有人看。
只要有人买单，即使事后有人骂，也无损其成功。它成功的标准只有一个:让读者付费，让作者或网站盈利。至于赚钱后的后评价，就不考虑了。
虽然看似简单，看似低俗，看似与文学的高尚格格不入，甚至亵渎神明，但不可否认的是，读者要为一个虚无缥缈的故事拿出真金白银，并不是那么容易的。
有两个关键因素。第一，让读者看完开头，想知道后面的情节。第二，要保持读者持续的阅读兴趣，甚至不惜花钱。
第一点其实很难。世界上应该有多少故事？为什么读者要认可你的故事？
所以，小说的开头很重要。我们有一句经典的话:如果第一章不能吸引读者，请相信读者会选择页面右上角的小叉。
只要读者选择了右上角的叉，这本书就有90%以上的概率不会第二次进入他的眼睛——剩下的10%概率是多少？这是这本书真正的繁荣。如果这本书变得受欢迎，一些读者会回来知道它。
那么，读者如何才能不选择致命叉呢？有以下几个小技巧，缺一不可。首先，主角必须在500字以内进入状态。其次，一千字以内，情节一定要展开。
最后，在第一章，我们必须找到读者的兴奋点。
至于刺激，有很多悬念，想象，自我代入。
既然大家对自我替代可能比较陌生，那我来解释一下，自我替代俗称“替代感”，意思是读者对主角的感同身受，我们称之为“一个梦的萌芽”。
如果说第一点很难，那么第二点无疑也很难。
第二点是保持读者阅读兴趣的连续性，不中断。任何中断都意味着放弃。
你可以想一想，一部网络小说，五六百万字，几千章，小说的“命门”是多少分？任何一个命门都会导致读者离开你。覆盖所有命门有多难？其中有一个命门是最核心最关键的，那就是大众版和VIP版的结合点。
前面免费，后面免费。大部分人都不会把钱花在看书上，包括所有人。你可以自己思考。你曾经花钱买过书吗？
所以一般情况下，80%的读者会在这个阶段离开，这也是为什么收藏作品数量一般是订阅数量的5倍的根本原因。
我之前说过很难，但是我以后会告诉你一些秘密。
如何吸引读者的兴趣，如何让读者为之买单？
这里有两种情况，一种是名家。著名作家都有固定的读者群，俗称忠实粉丝。这些人熟悉作者的套路，知道作者的手法，对作者塑造的人物很痴迷。即使新书有些小瑕疵，他们依然坚信会在作者身上找到新的快感，他们会永远追着你。
另一种情况，非知名艺人没有固定的粉丝群，或者粉丝群不够大。这些人只能靠剧情取胜，保持每章的吸引力。
说到这，你可能会觉得奇怪。就像你之前说的，一本书有几千章，意味着到处都有很多漏洞和突破。谁能阻止他们所有人失去读者？其实也不一定。
一本书的早期是危险的。当故事展开到一定程度，吸引别人的兴奋感也在增加。一两个兴奋点的崩塌并不会完全导致读者的流失，因为他还有其他兴奋点支撑。即使看到最失望的章节，他们也会坚持十几二十章才放弃。只要他们在后期的坚持阶段给他新的兴奋点，他就会继续。
说到这，你是不是很懂？
有人说写长篇网络小说的人真的不是人，是神。事实上，他们不是。确切的说，他们只是一群善于寻找别人兴奋点的人。从某种意义上说，这些人都是网络小说里情商高的人(不代表现实)。
问题的结论已经出来了。网络小说成功的秘诀就是找到尽可能多的兴奋点，并保持兴奋点。然后，关键核心来了。有什么能持续带给读者兴奋感？
(2)网络小说成功的秘密(2)
一部网络小说不成功的原因有很多，甚至可以说没有原因，但一部网络小说成功的原因只有一个:经得起各方面的考验。
读者的兴奋也是网络小说的吸引力所在，我可以总结如下。
第一，故事足够流畅。如果表达不流畅，再好的故事也没人看。
第二，剧情足够精彩。沉闷是大忌。
第三，有些点是别人无法复制的。这几点是每一部成功作品的标签。比如《诛仙》中的雪夜独舞，《鬼吹灯》中的墓文化，《中华游龙》中的家国情怀，《题记长城》中的浪漫情怀，比如“你在星空彼岸，我在星空彼岸，我修行千年，不是为了追求永生，而是为了等到我能等”。
这些东西都是健康的，健康积极的作品才会有真正的生命力。
我总说网络小说的世界是操蛋的，但也是最公平的。也许可以糊弄编辑，但不可能糊弄读者。
网络小说的读者并没有想象中的那么低端。他们可以忽略错别字和语法，但不会忽略你的任何情节漏洞。
以我开头写的历史小说《西游记》为例。我查阅了很多汉代的资料，确定没什么严重的。但是仅仅过了七章，就出问题了。一位读者告诉我:“你说景帝死了，武帝继位。”如果你在那个朝代，你就得死。
原因是什么？武帝是刘彻死后的名字。他刚刚上位。你诅咒他死吗？
我没有羞耻心！
不要认为读者是弱智。读者遍布全球，还有很多大学教授。一旦他们挑剔起来，谁也受不了。
而且现代社会，信息高度发达，读者查什么，真相就会水落石出。
说了这么多，成功的秘诀基本可以总结为:一个好的故事，一个流畅的表达，一个健康的想法，把人刻画的有血有肉，给人留下回味的东西。
(3)网络小说写作技巧。
说起这个话题，我很惭愧。很多网络小说作者都跟我说，你不适合写网络小说，你太在乎文字了。是的，一切都要比较才能下结论。
比起传统作家，我最不在乎文字，但比起那些网络作家，我在乎文字的表达方式。我总说我是那种介于传统文学和网络文学之间的人。
一方面向往网络小说的自由框架和自由发挥，另一方面又难以舍弃传统人物的美感。
成功不算什么，失败也不算什么。正是因为这种人，注定了我的成就。我在网络小说上没有大出风头，但在我目前完成的所有书中，我没有一部大败。即使换了两个马甲，我还是会被挑剔的读者从几十万本书中挑选出来，与二十四桥上的月夜顺利挂钩。
这既是荣耀，也是悲哀。
或许也正因为如此，我觉得我可以给一群德高望重，对文字有很深研究的人一些关于网络小说写作的肤浅但有启发性的看法。以下具体的写作方法，大家不必深究，只是作为一种启发。
说到写网络小说，先从分类说起。各种类别的写法不一样。网络小说有很多种分类。
对于男性读者和女性读者，很多人可能会想，读者的性别和小说有什么关系吗？当然在传统文学里无所谓，但在网络小说里就很重要了。男频小说的女性读者可能也会看(大多是女汉子)，但99%的女频小说男性读者不会看(连伪娘都不会看)。
为什么？
男人和女人有不同的梦想。男人要争天下，无所不能。女人要教导丈夫和孩子，享受甜蜜的温暖。他们想在小说中追求什么？
其实也是一定程度上对你的梦的解读。不同的梦有不同的期待。
这也是为什么大部分男频作品充满热血和能力，而女频作品多为总统、时间旅行者、女王的根本原因。
这是一种性别特定的分类，也是对小说性质的分类。这样的分类有很多，比如玄幻、魔幻、城市、历史、仙侠、悬疑等等。
这几类作品我都写过，有一点粗浅的认识。写法不一样。玄幻主要讲故事的神秘性，场景一般设置在虚拟空间，以东方元素为主。
魔法一般以西方世界为背景。人物的名字和地名有明显的西方风格，比如凯瑟琳和阿迪斯，技能往往是魔法元素。光明、黑暗、大地、火、水、风六大传统元素，后期不断演绎，加入了电魔法、空间魔法、时间魔法等等。
城市的写作是最考验人的。很多人容易犯的一个错误是:让城市变得陌生。大师的笔下是熟悉的城市，熟悉的细节。任何情况都是意料之外，顺理成章的。
历史很难，我基本不敢讲，因为历史的写法就是小细节是真的，大的是真的，中间穿插的一条主线是虚构的。既要完美衔接，又极其考验专业水平。
夏衔的关键是气魄，大开放，大世界。传统神话王朝如果能完美对接，那就是上品。悬疑很难写，但出版这一块是最爱。最关键的要素是，你脚下的土地必须是真的，有些草必须是真的，故事可以自由演绎，但度很重要。过度了就会变成神话，解读不够就会平淡。我们把这种中等程度称为“灰色地带”。
比如《鬼吹灯》中，中间会有奇怪的昆虫和僵尸，但通篇没有对鬼的直接描述。黄大仙(黄鼠狼)能迷惑人，能操纵人，但不能直接说话。
前面提到了写作的各种类型，一般的规律应该在后面说。
有两种作家。一类人是被热情的性格支配的。这样的人往往要么不写，要么疯狂写。他们每天只能睡三个小时，其余时间疯狂写作。如果他们失去了兴趣，他们就和他一起睡几天几夜。另一种人是理性人格。他们每天写几千字，风雨无阻，要吃要睡。即使遇到重大变故，他们依然不改文风。
写传统小说我不知道，但是写网络小说肯定是第一个。
因为网络小说本来就是疯狂的，如果用疯狂的个性去写，那真的是火上浇油，不可复制。
有很多生动的例子，或者惨痛的教训，比如古龙。
古龙是个好酒，好女人，骄奢淫逸，才华横溢。他留下了无数激动人心的丰碑，但他也英年早逝。
比如我曾经遇到一个叫twinkle的网络作家。他创造了至今无人打破的奇迹。他十个小时写了五万字。他告诉我他是怎么写的。首先，他用纱布把手指包起来，然后打它。
我说，你受得了吗？他说他受得了！我说，键盘受得了吗？他说他一年换了三个键盘。
我的基本方法是:不打破生物钟为底线，每天不超过一万字。到了一万字，立刻收手，哪怕闲着没事，哪怕思潮汹涌，不说就不写了。
此外，保存手稿是非常重要的，并确保手头上随时都有至少one hundred and fifty千份手稿。这不仅仅是平静的应对，关键是要放松心态，有足够的时间思考故事的走向，不要被迫做出错误的选择。
本节仅供传统作家参考。你不能做这个选择。那么下一节我就讲一个大家都感兴趣的东西，就是网络小说和传统小说的联系。希望对你真的有帮助。
(四)网络小说与传统文学的联系
我们说一部作品好，它好在哪里？大部分人会说语言，会说思想，会讲故事。传统文学和网络文学在这些评价要素上没有区别。区别只是顺序。
传统文学会这样排列:语言、立意、故事。而网络文学会这样排列:故事、语言、思想。
传统文学往往会自觉不自觉地把语言放在第一位，而网络文学肯定会把故事放在第一位。
谁说了算，谁说了算，其实并不重要。重要的是判断依据没有大的区别，考虑这三个方面。
既然没有区别，证明网络文学和传统文学是相通的。
先说一下双方的优缺点。网络文学的弊端在于过度迎合读者需求，降低了文学艺术性的自我要求，为了故事牺牲了太多东西，导致作品厚度的丧失(当然我说的厚度不是书本的厚度，而是艺术内涵的厚度)。
传统文学的缺点是为了艺术性而牺牲了宽度和广度，没有击中读者的兴趣。
我们做什么呢
还是观念问题。首先还是认可度。
传统文学的前辈们应该承认网络文学的创造性和丰富的想象力。网络写手，也要承认文字是美的。老祖宗留下的东西，确实博大精深。有时候，我们真的是在亵渎文字。
第二呢。融合。
他山之石可以攻玉，取长补短。
是时候了！将网络文学丰富的想象力和创造力融入传统文学，用传统文学的厚度包容这些故事，诠释这些故事，会是一种怎样的场景？
这一节到此结束，只是因为如何整合是我目前在思考的课题，我自己也可以尽力去做，只是还没到总结的时候。
(5)小说的一些经历
我不是作家，也从来没有把自己当成作家。和大多数网络作家一样，他们更习惯于自称作家。这是有讲究的，作家，工作和结婚，是一个高度，他们的写作叫写作。
书写者只是书写的手，更多的是工具的使用。他们的文字被称为“暗语”。
不管是写手还是写手，至少他已经编码了几千万字，各种情景，人物，表情，各种都相对熟练。
由于我是一个熟练的作家，我还是有一些见解要说。
首先是故事的塑造。很多人写作都有一个前提，就是把故事框架彻底理顺，甚至是把每一章的名字和内容选好，然后填空。
这个方法好吗？当然，至少可以保证故事在自己的掌控之中。
但是对于真正的小说来说，有时候也有不好的地方，三个缺点。一、故事框架的设定是一个非常烧脑的过程，往往需要很长时间才能完全设定好。
设定好了，激情就淡了，故事还没开始就死了。
第二，故事的框架已经限定死了，但是只要故事一展开，你往往会发现，故事的情节有时会偏离轨道，初始设定变得不合理。我该怎么办？
只有下面的大纲可以修改，这是一个漫长的过程。
第三，故事受限后，一些突发灵感会变得不知所措。你安全了，就影响大局了。不安则不舍，会让写手痛苦。
很多人也怀疑网络写手可以轻松写出几百万字。这个大纲怎么设计？
很简单。我们没有完整的轮廓。一般我们一开始就把大纲写下来，然后根据情况变化，不至于偏离大方向。至于细节，我们遵从它，追求自然的和谐与生动。
这两种写作风格的一个通俗比喻是，前者是绘画，后者是种树。你画画的时候，先画出轮廓，再仔细画出细节，用颜料把缝隙填满，然后就结束了。
种树怎么样种下树苗，看看它能长多久，长大，长出树枝，长出叶子，开花。两种模式，两种结果，前者整齐规范，后者不拘一格，前者大气后者灵气，仅此而已。
二是剧情的设定。有人曾经说过:检验一个作家的标准，最重要的不是写一个故事，而是如何处理复杂与简单的关系。有些剧情需要强烈的色彩，有些则是越简单越好。
如果没有简化，再好的故事也讲不好。把复杂的地方简单化，读者就不会被感染；简单的，你就复杂了，读者的思维会被你带偏，从而偏离故事主线，感到迷茫。
每个人都是由简单变复杂的高手，所以我不会提由简单变复杂，只提由复杂变简单。
比如这样一段介绍:“周博士，人们都叫他周瘸子。他本来不是瘸子，因为给别人开了两种药，被打成了瘸子。”简单吗？他的医术你说清楚了吗？
再比如下面这段对话:“据我所知，凤凰帝国不是你的家。”“是的！”“可那是凤凰山庄的家啊！”“是的！”“凤凰山庄的人想要毁灭凤凰帝国。你这个外人跳出来阻止，是不是很讽刺？”
“那还挺讽刺的！”“后悔了？”“不后悔！”“为什么？”“公平！”
是不是比一大堆说教更有英雄气概？
还是古龙先生的经典一句:小李飞刀，无虚发。
八个字，比对比一堆数据更能说明问题吗？
再一次营造气氛。
氛围营造是真学问，大学问。最后，任何人在生活中只能浅尝辄止，不敢说精通。
有时候，紧张的故事发展阶段需要一个解脱，这个时候就是营造氛围的关键时刻。
比如鬼吹灯2的故事里，他就犯了一个错误。故事的张力持续太久，没有适度的缓解，导致诗人审美疲劳。连精彩的故事章节都换来了读者“你还完了”的愤怒，绝对出乎意料。后面的续集太舒缓太无聊，和第一部的风格形成对比，所以会引起一些争议。
其次是人物塑造。
人物是小说的灵魂。在传统人面前谈人物，挺可疑的，不过也许我有一些新的想法可以参考。
第一，人的特征不应该是一成不变的。一个人在经历了各种事情之后，看待问题的角度会发生变化，处理问题的方式也会发生变化。要说江山易改本性难移，那只是指人性，而不是小说中表现出来的人物特征。变化是可能的，但逻辑链是足够的。
其次，人物性格的刻画是有标签的。每个人都有自己的标签，做事、说话、处事都有自己的特点。
比如我说一个女生的一句话，大家脑海里一定会浮现一个基本的形象:“你有良心吗？”我骑着自行车走了几十里路，这么可爱的车变成了狗。"
你会把她放在女强人身上吗？显然不是。
比如我又会说:“你是草原上的雄鹰，但你心中的草原不在这里！”"
这一定是一个知识女孩深情而无奈的告别。
再次，刻画人物的方式有很多种，永远只选择最合适的一种。当琼瑶小说中的女主角开始哭泣时，你可以关掉电视，抽根烟，等到烟抽完，再回头看电视。也许她还在原地哭泣。这是写照，也能打动人。
不过我看过一部电视剧叫《龙年档案》，讲的是反腐。市长麦卡洛和他的爱人(记者刘梅)进入煤矿时处于昏迷状态。当他醒来时，他听到了刘梅的死讯，当时他的眼睛还蒙着一条白毛巾。他的喉咙轻轻动了动，一行清泪顺着白毛巾滑落。一言不发，观众还是哭了。
最后，小说的高度。大家都说金庸是大家，为什么是大家？
他能把历史和人物结合起来，把武侠和佛学结合起来，把人情和人性结合起来。
这样的组合让所有人。任何一本书都可以由点到面，由小到大，由小县城到小人物，都能反映出一个严肃而宏大的社会篇章。
诡异的故事也有一个永恒的主题。终点不是由材料决定的，而是小说的高度可以决定终点。仙侠故事是一个神话，但它的佛性、魔性、人性同样不可或缺。
这个网络小说的话题暂且放在这里吧，那么就用夏衔小说的一个预言来结束吧:道终如佛，佛终如妖。
佛是这样，道是这样，魔是这样。
网络小说，传统小说，都是小说，回归小说！