什么是关于感情的诗？

来源:王绩《入若兮》:“何为将军，空水* * *长。夕阳的余晖从远处的山上升起，阳光照耀在蜿蜒的水流上。蝉鸣了，树林里格外安静；山中鸟鸣声，比平常更美。此地满是思念，多年来我都是又悲又累。”

欣赏:这首诗表达了在西野划船时的思乡之情。“蝉鸣”这句话作为绝唱流传了几千年。森林里所有的蝉都发出声音，应该是嘈杂的；鸟儿在耳边清晰可闻。这首诗似乎很荒谬。但仔细回味，它安静无声，却并不安静。蝉的单一噪音反映了环境的寂静。下一句给人的感觉和上一句一样。这就是诗歌的独特之处。“颜氏家训？文章说:“王绩《入若耶溪》诗曰:‘蝉使林中静，但音宫山更幽。“江南以为文断，无异议。”“诗歌？潇雅？”车攻》有句“Aśvaghoṣa小小，闲适流畅”，《毛传》云:“言不聒噪。”明明是“沙沙Aśvaghoṣa”，据说却是“不要出声”的意思，和“蝉鸣”这句话有异曲同工之妙。所谓意不可言，正是这个意思。

王波的《王腾亭序》中充满了优美的句子，其中“夕阳寂寞齐飞，秋水* * *天一色”就是其中之一。这句名言一直被公认为好，非常好。笔者尝试鉴赏一二，以解决实际教学过程中“知其然不知其所以然”的困惑。

首先，对仗工整，近乎“工来工往”。上一句的“夕阳”“孤独”和下一句的“秋水”“天空”都是名词词组，对仗讲究。更有甚者，上下句分别配对，即格律要求高的“句中自正”:“落霞”可用于“独处”，“秋水”用于“天空”。当然，在唐朝，这些都不算什么，比如杜甫的“广空疾风猿啼，碧湖白沙鸟归”；陆游的“舟楫夜雪，瓜州渡，铁马过秋风”，句句都对。不同的是，杜甫的“风急”、“天高”、“猿哀”、“朱庆”、“沙白”、“鸟飞回来”等短语都是主谓短语，没有虚词直接连成句子。

其次，最后一句写的是夏、吴的《齐飞》；下一句是静，水和天是“一种颜色”动与静，这样才能动与静。最后一句侧重于眼睛随景物移动，突出景物表达；接下来的一句，重点是心因风景而静，突出了风景的色彩。画面和谐美观。

再次，巧妙地变成一句话，不要创新。王应麟《困学笔记》卷十七:“庾信《马谡赋》云:‘落花与枝盖齐飞，柳* * *春旗同色’王波仿其语。”(引自《中国历代文学作品选》第一卷，第260页，上海古籍第一版，1980)如果从对仗的角度比较和庾信句子的优劣，就会发现王句子的优点在于上下句可以“自正”，而庾信的句子则不能。

最后，如果“晚霞”指的是真正的彩霞而不是鸟(形似鹦哥)(如朱东润的书，同页所引)，那么这句话还有一个好处:点、线、面的结合。虽然不一定只有一个孤男寡女，总之不会有太多的分；夕阳只能是地平线的一条线或一小片(位于西边的天空)而不是天空；然而，秋水和天空是一个巨大的隧道表面。这样一来，点、线、面巧妙结合，景物很有层次感。

当然，这句话在平仄节奏方面的优势是众所周知的，这里就不赘述了。

★明月当空，天涯* * *此时。

作者简介:张九龄(673-740)，字子寿，韶州曲江(今广东韶关市)人，曾任宰相，后被李罢官。他的代表作《感诗》是十二首，也就是罢课之后。还有曲江收藏。

来源:张九龄《望月思一远》:“明月，现已满海，天涯* * *此时。有爱的人都讨厌漫漫长夜，不眠之夜，怀念他们所爱的人。熄灭蜡烛去爱这洒满月光的房间，我穿着衣服徘徊在深深的夜露寒中。所以我把我的消息留给月亮，然后转向我的床，希望有梦。”

欣赏:这是一部渴望月亮的作品。“月亮，现在在海上变圆了”，首先指出“满月”。“此时此刻”，其次是“怀远”。紧紧扣住话题。明月生在茫茫大海上，她开始了气势磅礴的写作。而此时此刻，思考的人都在异地，又是那么的遥远。月亮高高挂在天上，世界各地的人都能看到。就这样，虽然我们相隔很远，但是我们都可以通过看月亮来怀念它。这样一个华丽的开头，给后面留下了广阔的空间，是大家当家作主的开始。正因为如此,“月亮，现在在海上长满了”这句话成了一首永恒的绝唱。

“这个世界有新陈代谢，古代的，现代的，来来回回。河山之荣，不变也，此迹可证。”唐代诗人孟浩然的这些诗脍炙人口，传诵千年。你说的“胜利”是什么意思？这首诗写得很清楚:“一艘渔船在瀑布旁下沉，空气变得更冷，在山谷深处。杨公石碑仍然在那里，我们读着上面的文字流泪了。”用今天的时髦话来说，郁亮、梦泽是“自然遗产”，杨公古迹是“文化遗产”——“江山易改，本性难移”，“留”字用得真好！