正午的太阳为什么会“横着走”？

该剧由雷佳音、约兰达、莱、杰里等主演。由简执导(一切都好，欢乐颂)，阿奈编剧(一切都好，河流)，改编自阿奈的小说《落花》。整个创作团队并不强大，但《相遇季》确实让人惊喜。

就目前已经播出的十几集内容来看，从剧情走向、人物设定到价值核心，几乎已经完全崩塌，给人一种“全民为之疯狂”的感觉。似乎除了制造槽点和噱头，找不到《相遇季》真正想表达的东西。人们难免会好奇，被誉为“卷首，国剧”的《正午的阳光》为什么会走到这一步。

表面上看，《相遇季节》整体剧情结构常规，让仇人的孩子谈恋爱，让男人变成“人渣”，让女人变成“神经质”，最终演绎出一场大型中年狗血闹剧。但归根结底，这种观感的来源是剧本不合理。

《相遇季》有两条主线，一条是简家和崔家的“杀父复仇”。这条线也是造成所有剧情矛盾的一个起点，但这个“复仇”是站不住脚的。

崔富因为工作问题刺伤了简的父亲，然后崔富自杀了。崔富之子崔(居士，后改名宁叔)将“杀父之仇”归咎于简氏家族，决定为父报仇。崔琪祯(约兰达，后改名为尤宁)也结束了与简弘成(雷佳音)的爱情关系。抛开事件本身的“狗血”不谈，崔家人先杀人后复仇的做法是不合理的。

另一个是简洪成和伊宁无法相爱，后来各自组建了家庭，导致了一系列中年婚姻问题。这条线涉及到大量的性关系，衍生出一个团剧。

“群像”是正午阳光非常擅长的一种创作模式，它的很多剧几乎都离不开“群像”的支撑。但同时不可否认的是，《正午阳光》在男性群体形象的构建上更胜一筹，比如《火中涅槃》、《伪装者》、《河流》。男性群体形象的个体分化和性格丰满度非常强。

但在其不断创作和当下市场趋势的引导下，《全渣男》似乎逐渐成为一种“瞬间正确”，婚姻出轨、养育缺失，甚至婚姻中要求女性为家庭牺牲自我的现象越来越普遍，这些都出现在《见面时间》中。可以说，男性的“人渣”已经成为中年婚姻的一个标签，使得原本差异化的男性形象越来越扁平化，这也是《遇见季节》彻底崩塌的一个关键。

相比之下，中午阳光的时候女团形象不是特别好。欢乐颂的口碑还不如同阶段的《烈火》和《伪装者》中的涅槃。后来，《大江大河》中的程和《乔的儿女》中的乔四妹等女性形象也备受争议。如今，这种在男性注视下的女性群体形象集中在《遇见季节》中，使得剧中所有女性都有了自己的“神经质”。

宁洲，职场女强人，对婚姻不变的包容，太“处女”了；在离婚的前提下，简弘成的前妻陈馨儿虽然没有立场，却一再打扰她想象中的小三的生活，甚至以死逼她离开这个盘踞已久的城市。简大姐为了保住公司，被父亲牺牲了学业和婚姻，最后只得到10%的股份。后来大姐不择手段得到了公司，却在剧中被定义为“白眼狼”...

理性的缺失让剧中的每一个女人都有很多扭曲和矛盾，以至于她们的行为毫无逻辑。此外，《渣男集》的男团形象让《见面季》变成了“全员为之疯狂”的“见面”，不合理的剧情也变得支离破碎。

从目前的市场反馈来看，有人简单地将《见面时间》的口碑不佳归结于剧中流量艺人的使用，在人的设计、剧情、价值观都存在问题的前提下，显然有失偏颇。但就《正午阳光》的整体发展来看，聚集质量与市场话题性之间的犹豫，一直困扰着《正午阳光》的内容创作。现在，这样的下降似乎是由于它在两者之间和后者之间的探索。

《正午阳光》的创作团队脱胎于更早的《山影》。相比于创作了《穿越东方》《父母之爱》《北平无战事》等众多优质内容的影视公司，正午阳光的独立开发在内容创作上更具特色。从内容IP的受众、剧集题材到演员阵容，都在努力拉近与年轻群体的距离，这也是《火中涅槃》、《伪装者》、《欢乐颂》等剧的特点，也确实帮助了正午的太阳在年轻群体中获得人气。

但在这个方向上，像后来的《琅琊榜2》《大江大河》《大江大河2》《宁敏镇》等剧，虽然豆瓣评分在8.5以上，但这些内容的讨论度其实远不及公司其他现象级作品。《欢乐颂》《一切都好》《我是余欢水》《乔家儿女》《你知道吗》等系列。，相对于上述作品逊色不少，因剧中争议人物和社会热点话题而迅速点燃舆论，成为“午时剧”的流量密码。

但在这个过程中，剧中的一些角色其实已经引起了很大的负面争议，比如《我是余欢水》因为女权问题被打了低分，《一切都好》中的“渣爸”以及家庭对苏明玉的压迫，乔思美对待感情的态度等等...这些细节问题虽然没有引起过多的口碑反唇相讥，但可以反映出这个方向的尝试需要的不仅仅是剧本结构的基本合理性。

所以这就是问题所在。遇见季试图用同样的“流量密码”解决问题，却忽略了系列的合理性和“度”。

举个直白的例子，在原著小说《落花》中，虽然简·洪城和妹妹简·敏敏的对立是因为股权问题，但简·洪城并不知道简·敏敏已经被迫牺牲了自己的婚姻。而剧中却没有这种隐晦，使得他们之间的矛盾更倾向于重男轻女的性别对立。与此同时，简·敏敏也被刻画成了一个“悍妇”，成为两种矛盾被放大的导火索。

除了“性别对立”，还有“恶心的二奶”，比如《我的前半生》里的玲玲，《一无所有三十而立》里的林悠悠，都在剧集播出后成为爆点。《见面季》也设置了这样一个女性形象，那就是伊宁老公的出轨对象顾薇薇。

剧中，顾维维除了“知三而为三”、“绿茶”等基本操作外，甚至无耻地要求伊宁为自己出轨、腐败的丈夫不认罪，与伊宁以“姐姐”、“自己人”相称。但由于缺乏前因，这些击碎三观的言论显得刻意而神奇，似乎只是为了制造话题而存在，显然是“失控”的。从目前的市场反馈来看，观众并没有为这样一个堆砌的“噱头”买单。

这也就不难理解，寻求新的生活方式，对于戏剧创作来说，是倾向于更容易引发社会讨论的方向。但在这背后，似乎更值得关注的是为什么正午的太阳持续向这个方向倾斜，甚至在创作中逐渐“迷失”。

正午阳光成立于2011，火中涅槃让它声名鹊起，开播于2014，首播于2015。在此期间，戏剧市场的商业模式正在发生剧烈的变化。除了电视播出的版权费，视频平台给的版权费更高。随着视频平台自制剧的发展，影视公司与视频平台的合作也催生了新的商业模式。

那么，这个阶段快速增长的正午阳光也在经历这种变化。公司不仅需要在内容创作上与年轻市场对接，还需要根据商业模式的变化调整内容创作思路。

具体来说，一方面，正午阳光所创造的内容的市场环境不断向互联网和移动互联网迁移，随之而来的是更即时的互动和更广泛的舆论环境。剧集在这种环境下引发的讨论，自然会影响创作团队对社会热点的认知，进而反馈到后续的内容创作中。

另一方面，正午的阳光离视频平台和合作越来越近。除了其创作的内容被各大视频平台争抢之外，视频平台也开始参与《正午阳光》的剧集创作。

比如爱奇艺联合出品的《我是余欢水》《琅琊榜之风》；腾讯视频是《清平乐》的出品方之一，企鹅影视也参与了《鬼吹灯》《古城》《如果蜗牛有爱情》的制作；而《见面时间》的播出是在优酷独播...更紧密的合作必然伴随着资本的介入，伴随着视频平台从阵容和题材上更偏向流量的评价标准，以及高热度内容驱动下的后续合作，进一步影响了正午阳光对市场话题的内容创作。

现在《见面季》在这种思路下一发不可收拾，但另一方面，这种口碑的流失也给《正午阳光》敲响了警钟，其由几部优质剧开创的“卷首，一部国剧”招牌需要更多优质内容来延续。