读宇通500字

毫无疑问，赵是我所认识的第一个作家。我记得，那是20多年前，我在医科大学读书的时候。我代表学生会邀请李红先生做一次文学讲座。李鸿的家离学校不远，藏在绍兴路的一个老式弄堂里。推开斑驳的后门，顺着又陡又暗的楼梯，来到二楼和三楼之间的“四步快”。虽然作者把学习描述为“四个步骤”，但在我看来，这已经是文学夸张了。一个只有七八平米的房间，四周都是“书墙”，书堆到天花板。靠窗有一个小书柜，对面是一个只能坐两个人的小沙发。在这样局促的空间里，别说“四步”，连转身都可能困难。但书房布置得井井有条，墙上的沈从文、张兮兮、周慧珺的书画更是增添了几分雅致。那时，李鸿早已以诗歌闻名，但面对一个大学生的鲁莽要求，他却毫无架子。他宽阔的方脸上没有太多表情，但语气温和，态度诚恳。听完我的叙述，他毫不犹豫地欣然同意。临走时，他还赠送了两本自己的散文集。我和力宏由此形成了文学上的纽带。因为地理上的便利，闲暇之余，我经常自言自语，去“四步斋”求教。力宏从来不会想太多。她总是热情接待，耐心倾听。有时候她会不厌其烦地帮我修改几篇业余时间偷偷写的论文。现在回想起来，还是觉得脸红。不知道力宏那些年浪费了多少宝贵的创作时间。

没过多久我就“弃医从文”，成为了一名电视主持人。作为朋友，力宏看我就像看兄弟一样，时刻提醒我保持清醒的头脑，因为刺眼的灯光很容易让人产生错觉，从而失去前进的目标。他经常告诫我，主持人“肚子里要有东西”，所谓“东西”，其实是指“主持人的精神内涵，即修养、涵养和知识的数量和质量。一个好的主持人应该对文学艺术、历史政治、社会风俗有一定的了解。”那些年，力宏为我取得的一点点进步感到高兴。有时候看到报纸上发表的一些关于艺术的短文，他也及时表扬:“这说明你的爱好和兴趣是丰富多样的。这种探索和积累对你的屏幕主持人大有裨益。你主持的节目一直有书生气。希望你不要让这种书卷气消退，但厚一点也无妨。”但是，力宏并不盲目无原则的唱“赞歌”，一旦发现问题，会毫不客气的指出来。

这些年来，在力宏的影响下，我迷上了写作，很难收藏，陆续出了好几本。虽然言语难免幼稚，但力宏一直鼓励我的“跨界”行为。他幽默地说:“对于一个艺术家来说，还有什么比不断探索新的境界更有价值？”其实力宏本人也一直在文艺领域开疆拓土，除了文学，他还涉猎了书画，高雅趣味十足。更神奇的是，写了大半辈子诗和散文的他，转而写儿童小说。去年出版的《孩子的河》以诗意的笔调，讲述了雪弟和他的牛、蜜蜂、唐等朋友们经历的种种看似琐碎却刻骨铭心的童年趣事，以及雪弟和父母对祖孙的深情厚谊。字里行间有一种单纯天真的情绪，有一种淡淡的伤感让人感动。最近，他的小说《渔夫》又诞生了。如果说《孩子的河》是一条温柔缓慢的涓涓细流，《渔父》就像一条汤的大河卷起千堆雪。小说以一尊明代德化瓷器“渔父”为线索，描写了一个男孩与一位身处险境的教授之间的生死情谊。我一口气读完了《渔夫》。本来想睡前看几页的。我本来不想看，但是看的停不下来，睡意全消了。我跟随主角到了天上人间，穿越了灾难、恐惧和危险，领略了荒诞派时代人情的冷暖。主人公童大路被同学韩继庭家的两件德化瓷器所吸引，尤其是“渔夫”，更让他动情。然而一场浩劫无情地摧毁了“娉婷之父”韩教授的毕生收藏，“渔夫”奇迹般地被通达路藏了起来，保存了下来。韩教授本来已经绝望了，想表达对人性被死亡扭曲的黑暗时代的反抗，但“渔夫”与佟大禄的友情让他重新找到了生命的光芒。渔夫让我想起了李红的《岛民笔记》，那是一本反映国难的散文集。李洪曾说:“土地被洪水包围，就成了孤岛。如果想自我封闭，海岛是最理想的场地。‘文革’十年，中国是一个孤岛，在神圣的氛围中出现了无数荒诞的闹剧。导演不以为耻，演员不以为耻，观众不为奇，最终酿成国难。现在回想起来，很可笑，很可悲，很可怕，更发人深省。我记得的不是小事。希望读者能以小视角看大局，记住这场灾难，反思这场灾难，绝不允许我们的国家再次成为‘孤岛’。”从这个意义上说，《渔父少年》可以称得上是《岛民笔记》的升级版。

力宏平时给人的印象是温柔敦厚。其实在他温柔的外表下，有一颗热血男儿不屈的心，跳动着对正义和善良的呼唤，以及对暴力和背叛的憎恨和蔑视。同时，他拒绝遗忘，拒绝以“和稀泥”的方式对待人类历史的“黑洞”。他在《被遗忘的碎片》一文中说:“对于人类历史来说，历史是一面镜子，也是一笔财富。镜子可以照你的脸，这样你的脸就不会被旧的污秽所覆盖。财富可以是未来的旅行费用。在历史的内容中，有辉煌的胜利。