小说写作中场景转换的技巧有哪些？
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严羽一如既往的露出了温柔的笑容，但雅娟觉得她对眼前的人一无所知。
五年后-(餐桌时间)
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这里有一个问题。我不知道是什么原因导致很多成年人在JJ发帖的时候段落之间有空行。这个问题阻碍了成年人使用空行来表达转换。然后我想说这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会彻底破坏文章的流畅性。我看过的高分文章都没有这个问题，甚至前面分割线的问题都不存在。所以，要想真正写好一篇文章，哪怕要手动删除，也要解决这个问题！
第二种方法是通过角色的眼睛来改变场景。
我好像没有尝试过这种写作方式，但是我在一篇关于如何写作的文章里看到这位大人从一本名著里引用的一段话，那段话就是两个场景的切换。
这一段大致是这样的:A和B在房间里谈话，谈话快结束了。b要走了，在门口遇到即将进门的C，然后C进屋和A说话..
这时出现了从A和B对话到A和C对话的场景切换。那一段大致是这样写的:
(首先是AB说话的场景)
答: "...(对话)”
乙: "...(谈话)，再见。”
当B走出大门时，看到一个人(也就是C)迎面走来。这个人呢(外貌描述)。当两人走近时，男子友好地向B点了点头，B以微笑回应。男人也笑了。这个笑容怎么样(外貌描述，赞这个笑容有多善良多帅气)。b被这个笑容吸引住了，于是她站在那里看着那个男人进了房间。直到那人完全消失在门外，B才回过神来，慢慢离开。
房间里，吸引了所有B注意力的C回头看了看已经离开的B，对A说，“...(对话)”
答: "...(对话)”
(整个AC对话的场景展开)
这是一个自然的过渡。
第三种方法是用同一个句子连接两个场景。比如说—
太子的很多课都是皇帝自己教的。太子知道什么，不知道什么，皇上一清二楚，也想不通太子是怎么发现药里的毒的。
皇帝皱了一会儿眉，突然笑了:“哈哈，有意思，这游戏越来越有意思了。但他是怎么发现的？”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
王子一边写一边回答下属的问题。
前面是凉殿皇帝与属下对话的场景，通过一问一答，转化为东宫太子与属下对话的场景。这种做法比较浅显，但是简单易用。
第四种方法是用几个句子或一段话来过渡。比如说—
(玄沐雨在前面教车轩下棋。)
小车轩立刻睁开眼睛，怒视着宣慕雨，但宣慕雨显然无视了这种目光，并拉过小车轩的手指一口咬去。
可怜的小车轩，豆腐就是这么吃的。
但小车轩还没来得及发火，就发现亲脸咬手指只是小事一桩。如果他不小心碰了什么东西洗澡换衣服，那就是清白了。以至于小车轩为了摆脱一个大脑似乎不正常的男人，违背了儿童发展的规律，早早地奔向了自理的光明大道。
在萧和宣慕雨之间的战争中，为了捍卫自己的“清白”，是时候抓紧周了。
(先说把握周)
从《可怜的小车轩》到最后一句，是为过渡而写的。如果我只是写—
小车轩立刻睁开眼睛，怒视着宣慕雨，但宣慕雨显然无视了这种目光，并拉过小车轩的手指一口咬去。
几个月后，到了把握一周的时候了。
这就很突兀了，结合我之前的文章，整篇文章时不时的断章取义，就算这部分写的略一般，也不能这么马虎。
五是用一个字来承接。这个和第四个差不多，但略有不同。比如说—
宣慕雨把书放在一边的桌子上，替车轩掖好被子，悄悄地离开了，心想如果车轩明天请假，他一定会去的。
然而，车轩第二天没有请假，一瘸一拐地去上课。
关键词是“明天”，场景从那天晚上跳到第二天早上。如果我不写玄木宇的心理活动，那就变成了——
宣慕雨把书放在一边的桌子上，替车轩掖好被子，悄悄地离开了。
第二天，车轩一瘸一拐地去上课。
这个没意思，我后面有个地方用的就是这种跳法。如果连续用两次，就会重复成词，会让文章看起来很平淡。此外，前者比后者更能体现车轩坚强的个性。认为大人纵容了他，他却没有纵容自己。可想而知，这是一个非常严厉的人。
六是用类似旁白的语气写一段，把两个场景分开，引起转换。比如说—
车轩说的话没有多少回合，却让玄木玉明白了。
车轩不是不明白，而是太明白了，知道如何让他不超然。
如果玄浩真的死了，车轩会哭，会痛，会伤心，但他不会那么沮丧和迷茫。玄浩求死，苏星明白，于是不顾一切的阻止了消息。
车轩真的笑了，但他非常自责:“我真是个傻瓜。我认为我很聪明，我认为我很强壮，但是我一次又一次地逃脱了...我应该想到的，但是我忘记了。不，我没有忘记，但我根本不想去想这件事……”
“住手，车，这和你没有关系……”
宣慕雨用力抱住了车轩，不想让他说下去。
车轩居然点了点头，对着玄木玉看不到的地方笑了笑。说得极其动听:“对，跟我没关系。这就是郝选择的道路。他让我一辈子记住他。我记得他，永远不会忘记，永远不会忘记……”
玄武门外只有寂静。只有在梦里，宽敞的大道上有一只乌鸦的身影冲破尘埃，太阳被他的光芒逼退三尺。下台的黑马尖叫着站起来。帅哥的背挺得笔直，明亮的星眸夹杂着无尽的墨黑，藏在深邃的眼眸里，静静的看着他的爱情，然后展开美丽的笑容，说:
“四哥，我回来了！”
只在梦里，一声四阿哥，一生依恋。
玄浩葬于御花园，车轩捧着一壶酒，一柱香，来见他。
苏行知代替玄浩演军情，走了。几位将军出去后，他回头看了看车轩，似乎在试图确定什么，但只看到了一个笼罩在悲伤中但冷静冷漠的玉人。
苏行知忽然道:“陛下的吊唁是好的，也是主公的心愿。”
车轩点点头，他明白了。
两天后，苏行知在家中自杀。
今生我来晚了，来世我陪你。
不要说人死了，宫里的未名宫永远是空的。这是一个记忆的黑洞，远远地看着，爱着，但事实如此。天下没有人这样转，朝廷如此，皇宫如此，大位的人在丧后还在他身边。即使他们走了，还有一个点让这一切发生了转折。
车轩晕倒在玄科面前，鲜血如阵雨般染红。宣科只来得及伸出手，用指尖摸到一个角落。那个男人已经在另一个人的怀里了。玄科等了一会儿看着，于是那只小手停在半空中，里面什么也没有，除了空气。风一出去，手心的汗就变冷了。尽管这是一个晴朗的七月天，人们还是忍不住颤抖。
玄科一声不吭地跟着一群围着他爸爸和爷爷的人。有一个医生已经等了很久了，他慌慌张张地回到宫里。凉亭里的药已经煎好了。
这个例子比较长。简单来说，一开始，玄木雨和车轩在谈论玄浩的死，这段对话中酝酿的感情达到了高潮，为玄浩插入了一段车轩的记忆(角色也是渲染感情)，然后车轩在这段记忆中对玄浩的死做了什么，听到了什么，最后一个过渡，把整个视角切换到玄科身上。
这段话变成三个场景，很多人看到都哭了，可见转换还是挺成功的。
我想说的叙事段落是“不要说人死灯灭...还有一点让一切都扭转过来”。这是最大的转变。一般来说，前面是车轩的视角，后面是玄科的视角。因为有缓冲，所以更自然。