关于宋词。什么是同音字、谐音、同音字？

这是使用ci的一种特殊方式。在屈、赋这三种同属一种诗体的诗体中，屈的“行间”被研究者混淆为“引语”，但实际上它们是不同的。对导词的研究在南宋时期就已提出，但一直研究很少，而且一直是集中在单个作者的作品上，或者只是片面地提出几个现象。从来没有人把它称为“唐宋词”因此，在词源、名称、定义、字数、位置、句式、声调、词性、词风、功能与作用、语法、常用词等方面都有不同的说法。那些警句需要在那些位置使用“引语”，应该属于词语节奏的问题；但除了龙榆生(龙慕勋)编纂的198种常用词表外，其余词表均未标注。以前的词表研究只使用了很少的材料，因为涉及到巨大的统计分析量，人力无法胜任。本研究引用计算机作为辅助工具，以“唐宋词”为范围，建立词和词表的电子档案。逐个检查每个字的格律，当同一个词牌的大部分字用在同一个位置时，就可以确定应该用词牌的位置，并相应地标注词牌的词牌格律。然后要用含有词牌节拍标记的声谱图来标注《唐宋词》所有材料的位置和文字，从而开发出一种计算机自动标注和使用的工具。并尝试探讨词目与音乐的相关性，希望通过对《唐宋词》文本的研究，为词目的研究得出一个清晰的结论。词类和语法涉及语义问题，限于篇幅，以后另文讨论。关键词:唐宋词、词目、词谱、词风、词调、自动化工具。本研究以唐宋词为范围，共24226首作品。377.唐五代代词版本共收录2849个。《宋词》由主编，台湾省出版社，1.983，1.00，新校标点词第三版(20558)。台湾省元元出版社，1982，1982，《全宋诗补编》，以440字为基数，苏轼诗以379字为基数，以薛《注》为底本，安三秦出版社，1998，《东坡注》初版。302首词属于两位诗人。在复制的626首词中，扣除309首，扣除重复后的唐宋词总数为23909首。但由于是转载作品，无法判断作者是谁，所以本研究后续统计的是唐宋词作24226首。377.唐宋诗人144人，宋代诗人1528人，除去小说中35个诗人的人物，18个依靠童话的诗人，元明小说中35个依靠诗人的文字的诗人，共计1440人。除去唐五代宋时期重复出现的152种警句，总共使用了1459种警句。据梁启勋《词学全衡》记载:“康熙二十六年(1687)，万书写《词法》二十卷，收660音。后来，徐又加了五十音。* * *有875个音调。《独注》成书于同光。在最后的80年里，大概没有人能独自创作出一首新曲子。875音的数字应该是准确的。”[2]声调产生后，后人或改变声调名称产生同音字，或增减字数、句法等。，但是同形异义和同形异义是有区别的..有多少个同音字？《词法》及其补遗共1670余种，《宋词词典》收录1380种(含同音词)。有多少种色调和风格？那些是同音词吗？那些是异形吗？都需要进一步的研究和比较才能搞清楚。2.无论是从唐宋词的音乐功能还是修辞功能来看，“紫菱”这一研究理据都占有非常重要的地位。与唐宋词的其他题材相比，词人和词人对紫菱的研究一直很少。文献记载和前人对紫菱的研究可以分为五种类型:1 .如词笔记中的叙述，如沈逸夫的。二是词典工具书词条的中性释义，如王兆鹏、刘尊明主编的《宋词词典》，施蛰存主编的《词名词释义》；三、在词学研究中，谈到格律，都是以几行或几段来论述的，如(龙慕勋)的《词曲概论》、朱承平的《诗格律教程》、陶和诸葛的《北宋词史》？第二章是柳永的词风与慢词的繁荣，王力的《汉诗法》，王作邦的诗，陈振寰的读词常识。第四，在词学研究著作中讨论词的特点时，是分几行或几段来讨论的，如孙康义的《晚唐至北宋词与词风的演变》和吴世昌的《诗论》？关于读高有功《中国古典文学研究文集·词》？这首诗在诗歌传统中的地位，《中国古典文学研究文集》？词体的美典等。5.标明词分格律书中主导词的位置，如龙慕勋《唐宋词格律》；6.单篇论文的出版者，如蒋哲伦的《论词目》、张的《词目》、的《词目》、廖的《用语法分析法研究柳永词中一个词的词目的语法功能》、拙作《信息技术对宋词词目研究方法的探讨》[3]以及王、赵福永的《诗风。因此，蔡松云和施蛰存所论述的观点并不能完全呈现主导话语的全貌。如蔡松云、施蛰存的研究认为“主导词一般用在长调，次要词较少，引语、近义词也较少使用。”[④]然而，根据这项研究的统计结果，引导词和邻近词的比例很高。孙康义认为:“柳永是宋代领字的创始人。”[⑤]根据这项研究的统计结果，柳永虽然是领字的创始人，但不是开创者。在柳永之前，连唐五代的代词都出现了领字的用法。在《宋诗用信息技术作词领的研究方法探讨》一文中，从名称、字数、位置、句式、声调、词性、来源、词的风格、功能与作用、语法等十个方面综合了前人的论述。现代学者吴世昌(1908-1986)提出了“撑字”的观点:“长调有时用韵密，一韵可撑四五句...慢字往往用一两个字引出下面的两个四句、五句甚至六句，或者用两三个字、五六个字支撑上面的两个四句。而且还融合了法与赋的做法，是一种泛音衬字的体裁。知道了这个演变轨迹，你就能对慢词中所有的松散句、内敛句或并列句了如指掌。[6]武文将引导词的概念扩展到支持词。并举出“引两个一字四字句、两个一字四字叠句、两个一字五字句、两个一字六字句、两个二字六字句、两个三字四字句、两个三字五字句、两个四字三字句”的例子。十三种句法，如取两个五字三句者，取两个五字四句者[7]，以及词“两个六字一字、两个四字二字、两个四字三字、两个四字四字、两个四字五字、两个四字六字、两个三字五字、两个三字六字、两个三字七字、七字二字四字”十种句法等。高有功教授谈及吴世昌的“受字”观，作出如下评价:“吴先生大大扩展了受字的概念。而且，他提出了托词的概念.....这些概念很自然地用在了长调领域。个人认为诗中可能没有真正的引子和托词。但上面说的层级结构，其实就是句与句、对联的关系。领导和支持是描述这种现象的最好方式。因此，按照这种递进与承上启下的共存与延续，每个词牌都形成了自己的独特。[9]高文的评论不仅分析了武文“受词”的观点，而且提出了“受词”的功能，并更清晰地分析了词的定义。高有功教授在《词体之美》的发言总结中也提出:“长调之所以大而长？”所以最重要的还是“[⑩]”这个词的应用，它是基于这个词的应用。“[11]”，就书架而言，其枢纽在于一字调侃和三字调侃。"[12]这些三段论是从词的功能角度进一步描述的。这样一来，前人的讨论和研究难免有失偏颇。本文试图借助信息工具对大量数据进行分析统计的能力，全面考察唐宋词范围内的上述受词问题，但由于数量庞大，时空有限，本文只对所用词的来源、位置、用词、句式、声调、语气等进行了探讨。虽然细节有所不同，但一般认为导语一词是写词的修辞手法。用在句首(以逗号和一段韵脚为分界点，以下简称“句群”)或一组句子(以一段韵脚为分界点，以下简称“句群”)，起到“语义转折，承上启下”的作用，同时也兼顾了词的音乐需要..有1，851，463个单词，不包括标点符号，有1，537，947个单词，173，993个句群，292，336个句子。虽然不是每一个单词，每一个句子或者句群，但是靠人力处理真的很难。在本研究中，计算机被用作提取信头的辅助工具。有两种方法:3.1标记词牌表的信头位置，然后用计算机程序提取信头。理论上，信头属于字表。在用计算机提取含有信头的句子时，只要把每一个含有信头的词牌的信头位置标注清楚，就可以用计算机程序提取数据，省去了人工排序的时间。比如“附近有好事”“夜飞喜鹊”“采桑籽”“台城路”等警句就很工整，可以用程序提取。但计算机只能处理规律数据，不能判断例外情况，所以实际执行中存在以下困难:(1)传统上，除了龙榆生的《唐宋词规则》之外，唐宋声韵中只收录了198种词谱，其中只有69种词谱含有主导词。[14](2)虽然词谱中规定了领词的位置，但诗人填词时不一定完全遵守韵，计算机也无法判断例外现象。以“摸鱼”为例，这个字声调的第一句第一个字就是引导字。但是九曲第一句的第一个字并不是主导字。【15】九曲前七个字的句式完全一样，后两个字不一样。(3)同一个词牌有不同的形式，如正字、大小写变化，两个词的字数、句法不同，计算机无法判断。这是一件美好的事，但长江无言，向东流。我不忍心爬到顶上远远看去。我不忍心看着自己的家乡，却又接受不了自己的想法。我叹息多年，何苦久留？我怀念我的美和妆，但我怀念几次，天空知道如何回到我的船上。我挣扎着认识我，靠在干燥的地方。叶梦得《巴生甘州》“故都迷失在岸草里，遥望漫漫淮河，犹绕孤城。我怀念/武艺的青春，兰芝的头发，葛吉云的横。我坐看骄兵南渡，沸浪冲鲸。我期待东水，我成功了。我在八公山下千年了，还在悬崖上，抱着雄伟。曼/云涛在呼吸。一个人听欢政。”(766页)这两个词词牌相同，但句法不同，主导地位也不同。(4)本研究所依据的手稿可能不完全正确。比如有些字在印出来的时候因为校对的疏忽，和词谱不一致。导致计算机无法根据词谱标注的前导位置提取前导信息，如唐圭璋《新标点》刘学纪何心郎:《唤舟渔鹤》(2435页)；方李倩、满方婷:《几行雁断白鸥烟》(2494页)；吴用(何心郎):“人住芙蓉园，恨香又可爱。”(2512页)；何心郎，王逸:“死的时候，明知自己亡国，恨之入骨，却仍如文字般激荡、波澜。“(3298页)。”烛”、“发”、“烟”、“近”、“语”都是押韵，句号误为逗号。这种误用标点符号的例子很多。对于前三个，需要确定每个词牌的词谱，以及前缀在那些句子中的用法。确认词谱是一个很大的工程，首先也很难确定前缀的定义。3.2通过语法很难推断出前缀的位置。诗多为双言，诗多为五言或七言的奇句，五言诗句法为二、三，七言诗以二、二、三为主。就诗歌而言，除非用专有名词，诗的前两句，如李白《峨眉山月歌送燕僧进京》:“黄鹤楼前月色白，有峨眉客骤见。风向西吹到长安。“‘黄鹤楼’和‘峨眉山’都是句子的前三个字；或者使用典故时，句首可能出现三个字以上的词。如鲁伦《寄杨利伟斋》:“盘县花开，梅家河来。”“梅家河”是一个三字典故，而《韩曙》一书是怎样编撰的？况且，诗的前两个字主要是两个字。就单词而言，单句(句)的单词数最短是一句，最长是十一句。一句、两句、十字句、十一句只出现在少数几种警句中，三句到九句的数量最多。【17】他们的句法如下:四句:上两句，下两句；五句话:上二下三，上三下二，上四；六句话:上二下四，上四下二，上三下三；七个字:上三乘四，上四乘三，上六；八字句:三乘五，四乘四，七乘七，二乘六；九句结构:上三乘六，上四乘五，上五乘四，上六乘三。第一句的句法是奇数:一乘二以上三句，三乘二以上五句，上三乘三，三乘三以上六句，三乘四以上七句，上六，三乘五以上八字句，上七，三乘六以上九句，上五乘四。唐。在现有的研究中，单字前缀定义的条件之一是“句子或句群的第一个字以单字开头”，所以奇数句的第一个字是前缀的概率很大。因此，我们可以根据语法推断前缀的位置，辅以前缀位置的规则，设置这两个条件，通过计算机程序提取前缀数据。以上困难与词体的形式(格)有关。还涉及到对引导词的定义。因为词谱没有明确标明主导词，文人的歌词未必完全符合规律。如果引导词用在某个词的句首，但该词不符合前人研究的结论:“引导词使用的语气是降调或无声，引导词使用的词类是副词、动词、连词、形容词、介词。“还是使用的前缀不符合之前对前缀的定义？还是之前的研究对领词的语气和词性的定义有错误？如果有错误，正确的定义是什么？鉴于前人对紫菱研究的不足，本研究试图以全部唐宋词为范围来检验前人的研究是否正确。根据以上分析，遇到的问题包括几个部分:一是数据庞大，依赖计算机辅助；二是前人留下的文献没有标明书名的位置；第三，前辈们的歌词未必循规蹈矩；第四，警句有同音异义词，有的警句还有正格和变态格之分，增加了判断难度；第五，以往研究中对主角的定义是否正确？词的格律问题很容易解决，但很难定义。本研究试图从以下几个方面解决这些问题，并以唐宋词所有单字题跋为范围，重新审视前人对它的研究。4.用计算机辅助程序核对碑文的方法和步骤(1)首先，以栏目(作者、碑文、词序、词文)的形式建立唐宋词。由程序计算每个单词的总字数和每个句子的字数(这是单词的句型)。其次，把同一个词牌排列在一起。如果同一个词牌有不同风格的作品，我们可以查一下总字数和每个句子的字数，然后把同一个词牌不同风格的作品排列在一起。(2)引导词属于格律的一部分，引导词的位置要清晰、规则。其效率是人工处理的千万倍。但是，由于现有的词谱文档大多没有标注前缀的位置，并且前缀的定义不完整，单词可能不完全符合规则，所以在提交给计算机处理之前，需要人工做一些前期工作。本研究的方法是将唐宋词的所有电子文档按照词标签和词体相同的顺序排列，每个词标签取一个词。首先，手动将前缀的位置标记为单个单词。其余词牌相同的异文，按照人工标注的方式，用计算机程序进行标注，可以节省大量的人力劳动时间。(3)然后，由程序提取出标有单字位置的句群，即可得到唐宋时期包含单字的句群的全部数据。单个词不一定是领导，诗人填的词也不一定完全符合规律，计算机无法判断，需要人工再检查一遍。人工区分单字和引导词，建立引导词数据库。(4)将步骤3中得到的数据按照“作者”、“词牌”、“首句”、“引词词汇”、“引句群”等字段进行整理。(5)用“引导词词汇”的语气对步骤4中的数据进行编程，定位在句群的位置。如前所述，有一句到十一句不等的词式句式，唐宋诗词等韵脚多为二字格。奇数句的句法，无论是上句三字还是下句三字，都可以进一步细分为21和12。如果这些词出现在句末，肯定不会是引导词，但如果出现在句(句)首，句法只是一两个，那么第一个词是引导词吗？比如黄的《何心郎》:“问蒋翔多少年过去了，只有你能看见。”(补编第57页)第一句是奇数，句法是上三(问蒋翔)，下四(过了多少年)。上三者又可进一步分为一(问)和二(蒋翔)。《何心郎》碑文这个位置的字都是。如史大祖《鹊桥仙》:“巧思要放相思，泪少于银湾。”(2339页)第一句是奇数句，其句法为上四(巧思要放入相思)和下三(相思)，下三又可进一步分为一(相思)和二(相思)。下一句出现“如”字，就方便了。假设词牌相同、位置相同的句首单个词为引导词，但排除后面三句，因为这三句没有固定的句法。(1)三句:指独立以三个字为一句的，如柳永的屈:“龙首飞腾，江边夜，烟波悠悠。”不来锦缎，难平。如果你不能打破鹅，冉冉将飞往汀州。你会想很久。○不知当初有多少会，难聚难散时，化为雨恨云。它阻碍了对旅行的追求。每一次爬近水的山，都激起你一生的忧虑，但安静了很久，你却下楼了。“隐忍”这个词也是一个句群。(2)三三句式的句群:如文的《更漏》:“玉香，红烛泪。秋思在绘画馆的局部照片。细眉，鬓上残云。寒夜。梧桐树。三夜雨。没有办法离开爱是苦涩的，一片叶子，一种声音。空阶滴水至明。寺庙上的云是不完整的。“都是三三句式的句群。(3)三三句式的句群:苏轼《水调歌头》:“转诸葛亭，低户，休不睡。”(4)三三句式的句群:辛弃疾《六国歌头》:“春风路，红堆锦，绿云，俯于廊下。无论是句群还是与其他词组合的句群，词头的单个词都不作为引导词，而是作为单个词。词谱或构词中用“滑稽”(停顿:“，”)隔开的三个词，用来表示声调停顿不是一个完整的句子，这三个词必须和后面的词组合成一个独立完整的句子。和上面三句不一样，这三句的句头都不一样。刘克庄《玉兰慢》:“尔农迎新送旧，更似待君清约”(2608页)；辛弃疾《满江红》:“道在今，我爱我家，满屋花。”(1，954页)。上面例子中的“但回首”、“似君”、“道是今”都是用停顿来表示句子的停顿，不是单一的三句，还可以进一步分为一句或两句。如果移至第一个字:“但是，回望苍茫海天”“像，君侯谁更愁？”而“陶，现在我也爱我家”，字的意思会更清晰，第一个字的特点会更好的凸显出来。这三个声调中其他词的句法是一样的，所以认为是引导词。409个句子，根据上面的分析，在这45409个句子组中，有27144个句子被归类为引导词，18265个句子被归类为单个词。下面将把27144句群的引导词定义为唐宋词的引导词，然后把这些作为这些。5.1词牌及使用它的诗人。以往的研究表明，柳永是宋代第一诗人。其实柳永之前的诗人写词的时候都是用的。据唐五代144人、宋代1528人的唐宋诗人统计，有943位作家在填词时使用了它。鬼仙1)，唐五代作家20人，宋代作家923人。唐五代20位作家(按时间顺序排列)使用了40种带有警句的警句，长调91余字的警句有10种(、头、抱玉腹、送别衣等)。59-90字中，声调15种，58以下韵15种。使用词牌的数量和词牌如下:宋代柳永之前的作者有17人，使用词牌的作者有7人(按时间顺序排列)，词牌种类有12种。91字以上的长调警句7种(多莉、柳洲、何心郎、齐天乐、念奴娇、累放勋、满江红)，59-90字的语调2种，58字以下的诗句3种。使用主角的数量和警句如下:在柳永之前，有27位作者在填词时使用主角(包括敦煌)。12宋代柳永以前的种，两者没有重叠。唐五代使用的警句有:登高杯、仙人、太常饮、水仙、水龙饮、玉抱肚、竹枝、五音子、步步高、步步凡宫、河传、金浮图、南歌子、太太春、后庭花、四月任玥、宫恨春、屏恨、寄售衣等宋代柳永之前用的警句有:柳洲、甘草子、多莉、念奴娇、倦求美、摘银灯笼、望、何心郎、杨观音、滴滴金、曼。冯延巳:114阙，使用2阙，占1.75%；李迅:54，65，438+0，占比65，438+0.85%；李渔:52首词中，用词3首，占5.77%，这些诗人的百分比低于柳永。柳永词为219字，使用142字，占64.84%。严舒的144词中，有23个词用了引导词，占15.97%，后来苏轼的379词用了62个词，占16.35%。朝167字中，84字，占50.30%，周邦彦187字，91字，占48.66%；南宋辛弃疾的629首词中，有233首词使用了主角，占37.04%。柳永是同时代词人比例最高的词人。