小说开头如何吸引人
2.讲故事。神话、传说等。为整个故事奠定基础。
3、埋伏笔。好的铺垫可以让故事上升几个层次。
4.铺平道路。行云流水的方式也会让读者感到平和安宁。
问题2:小说最吸引人的开头是什么？三个都不好。
第一个和第二个不是开头，是金手指。
第三个太渣了。为女人自杀的读者不会觉得主角痴情，只会觉得* * *。
问题三:小说开头怎么写才能吸引人？*可以学习一些名著:像《红楼梦》《三国演义》，开头随便写一首诗或者一些哲理性、简单句(暗示文章方向)；
*写侧剪辑(创造环境):比如写声音(比如酒馆里很吵，有些词很花花绿绿的)和颜色(环境)；
*前十个字不要提这个人的名字(可以用人称代词)，只写这个人的动作(必须是连续的不然人家看不懂是一个人还是两个人)或者这个人视野里的东西；我写几个例子给你看看:::动作:::弯腰躺在水泥面板上，试图拉伸，但他连抬胳膊的力气都没有。他觉得自己真的累了，歪着脖子静静的想，这次是真的累了...(然后他后面开始闪回自己的两种感觉，第二种感觉浪费了他所有的力气，心也累了。最后说说第三种关系。)
*其他，我个人喜欢第三人称小说。开始一定不能再有任务了，两三个就好。第一个和第二个应该是某个主角或者主角的密友(剧情一定要推进，否则放不到前面)。
小说一般都是用第三人称写的，可以用很多方式描述每个人物的心理，但是切记不要描述太多。如果不写很多东西，效果会更好(其实读者都懂)。比如开头写的是两个人很恩爱，结尾只有一句话:终于，我们分手了。这样写有一种说不出的悲伤。再比如:两个人谈恋爱后分手了，然后又见面了，但作者并没有描写两个人刚分开后的一段时间，而是通过很多人的言语(动作)表达了双方的悲伤(生活是多么荒诞，时间长了好不容易回到正常生活，性格却突然变了)。
*一般在正文前加一句介绍作者(自己)的话会很吸引人。比如作者属性二，文章略搞笑，或者这篇文章有雷点，读者要自带避雷针。
~ ~ ~ ~以上~ ~ ~(望采纳，谢谢！)
问题四:如何在都市小说开头写一个吸引人的开篇？...
先把大环境，也就是你故事的背景设定展示出来。
然后指出主角，体现主角的一般性格。
最后设置一个冲突，一个悬念。
你一开始就合格了。
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至于更吸引人？这是你写作水平的问题...开头的骨架是这样的，看你加不加肉
问题五:如何写好小说的开头，如何写出吸引人的开篇？第一，改变叙事顺序，把后面精彩的卖点提前。按照一般作者的思路，写作的时候要按照故事的时间顺序来。比如主角小时候被欺负，直到自杀，然后主角得到了一次奇遇，最后回到了人间...这种老套的作品还是有一定受众的，但问题是这种开头会很无聊很压抑，很难吸引读者。解决办法很简单，就是把后面的冒险或者其他卖点提前。比如正文上来，主角得到了一个法宝，学会了魔法。然后，主角兴奋起来，渐渐陷入沉思，回忆起过去的霸凌...这样就可以像以前一样一步一步的描述了，只是在开头加了这么几个字，给读者一个希望。同样，你也可以不写冒险，而是从后来发生的事情开始，甚至可以从结局开始。比如开头可以写主角踏上无敌舰队的旗舰，踌躇满志，同时主角也感觉恍如隔世。经过多年的奋斗，他终于从一名士兵升到了人类联军的总司令，想当年...
第二，开篇是为了突出主角的独特性，从而吸引读者。这里特别，可以把主角设定为一学就会一切的武术天才，也可以写主角身体特别，练武一年等于别人十年。这样就展现了主角的巨大潜力，实际上也预示了主角的不凡，这样读者才会更愿意读下去。其实这里的独特不一定是好的方面。不一定要写主角特别强壮，特别聪明，特别帅，也可以反过来。比如写主角特别笨手笨脚，七岁才学会说话走路，或者写主角的功夫特别慢，别人几天就能练出来。十年来，他没有好好练习。这种设定看似与YY背道而驰，但在这种大环境下，读者读到这种开篇也会有所期待，因为他们知道，主角这么蠢一定是有原因的，否则之后还会有奇遇。这种开篇最好结合第三点来写。
第三，描述主角出生时的愿景。这个和上面差不多，只不过重点是主角本人，而这里强调的是外部环境。比如最老的，主角出生的时候有电闪雷鸣，情况就变了。这种手法虽然低俗，但也是相当有效的，读者很容易就知道主角一定不凡。或者，你可以写主角一出生，就引发了几个强者之间的战争，也可以写天堂有人俯视人间摇头叹息，也可以写一个算命先生，手指一撮，变了脸色...
第四，在正文前面加一个简短的介绍。如果作品开头很难表现卖点，不适合倒叙，可以考虑在正文前面加一段引言。有两种类型的作品特别适合这种技巧。一种是以特殊法宝或功法贯穿全文的作品。对于这样的作品，你可以用一个简短的介绍来描述一个古代人在几百年前，几万年前得到法宝后是多么的厉害。然后换了一支笔，几百年后，正文开始，主角是个无名小卒，无意间得到一个奇怪的东西...这时，主角不可能知道这是一个神奇的宝藏。通过描述，已经产生了推动读者继续阅读的动力。即使主角有一段时间没有探索宝贝的功能，读者也会维持一段时间的阅读兴趣。同样，武术的秘密也是一样的。主角拿到秘笈后，不一定要马上学会，还可以随便看，甚至可以随意放在家里。这样，读者的胃口也会被吊起来。
另一种适合这种手法的作品是带有玄幻元素的那种，不过作品的开篇暂时不方便。这类作品的开篇可能是相对平淡的现实生活，容易赶走期待看到奇幻情节的读者。这时候可以加一个小介绍让两个强人打，或者让一个强人展示他超人的技能。这样读者才会知道这本书的性质，作品才会留下真正喜欢这类作品的读者。
问题6:如何写好小说的开头来吸引人？小说的开头是吸引读者的关键。就像这部小说庞大的网络世界一样，一部好的小说应该有一个好的标题，更重要的是，小说的开头。那么怎么写才能更好的留住读者呢？第一，主角一定要尽快出场，前三章一定不能说太多废话。第二，注意代入感，控制视角，不要有配角抢戏。第三，设置舞台，在故事的开头设置冲突，抓住读者的眼球。为一部好小说做好铺垫是非常重要的。第四，开场点亮了主角的金手指，给了主角无限的潜力。喜欢写网文的朋友推荐去17 K，不仅对新人有好处，还能提供很多如何写网文的培训。很多都是我在17k的青训期间学的，很有帮助。
问题7:如何在开头写一部玄幻小说，有哪些比较刺激和吸引人的地方？小说创作十诫中有很多小说创作技巧。看一看。
一条箴言:开场并不吸引人
看一部剧，或者看一部电影，我们看到一个丑陋的开头，我们可以起身离开。我们也看小说。没有一个好的开头，就不能让人看。小说的读者和电影或戏剧的观众一样，对待没有吸引力的开头，他们很快就会选择“退出”。
万事开头难，好的开始是成功的一半。这是一个艺术规律。
1)这能吸引谁？
开始时有四种常见症状；
a、没完没了的环境介绍:一部历史小说，介绍黄土高坡，渲染奔流的黄河，写景抒情，甚至把土壤、气候、农作物等地理素材都拿出来。
b、不厌其烦地介绍人物:一部小说一上来就介绍人物的祖上三代，介绍到最后读者就忘了前面的人物。
c，长篇介绍时代背景:一部小说，写的是东北沦陷，来自满清皇帝，日本关东军，协和会等。，结合实际，一页又一页，作者在这些材料上花了很多时间，读者也受不了。
d、工笔写山水:开头写山水，常用。但有些小说，不惜笔墨，把四季放在显微镜下写，不也是在挑战读者的耐心吗？
2)直接讲故事。
比如“我当然有秘密。”很普通的口语。看看国外名著《安娜》？卡列尼娜的开头，这是作者写了12遍才找到的感觉。小说的开篇要符合吸引人的秘密，其中一条就是直接讲故事。
悬念是一块迷人的磁铁
开门见山，就要有悬念。“人是猜不到的，意料之外是好把戏，是好戏。”
4)多元化:让思维更加开放。
生活是多样的，小说的开篇也是千变万化的。
5)多元化:开阔视野。
中间可以写一下。打破“开头，* *，结尾”的老路。
6)偶然还是法律？
开场是有规律的，需要努力。
7)廉价的吸引力
一开始就有“偏向”是不合适的。故作惊艳；神秘* * *；虚晃一枪骗人；根据猫画一只老虎。比如:半夜，黑暗的下水道，手电筒，一具绿色的女尸...
8)不要迷信艺术大师。
欧也妮？葛朗台的开业并不成功。
开场要有吸引力，有创意，多样化。
两条戒律:情节是常规的
1)小说创造的神话
作者不具体讲小说讲的是什么样的故事，而是讲小说要表达人生哲学，时代心理，人格悲剧...这样一部缺乏基本故事情节的小说，从构思之初就是“死胎”。
2)为什么要看小说？
读者问的是:“希望看到好的故事。”这是小说读者的合理要求。宗教很早就意识到了这个道理，他们在圣经和佛经中写下了许多生动的传说。但是我们的很多小说都不能让读者满意。
对小说的情节有三种担心:一是情节常规；二是怕看头知道尾；第三，怕故事泛化。
3)被困者的悲伤
有些作者的中篇小说和短篇小说看起来不错，但一旦收藏起来，马上就显露出它们的异同，仿佛是一个模子刻出来的。戏剧大师曹禺强调:“我总觉得不管我写什么，下一部和上一部都有点不一样。”
4)意料之外，情理之中
你从一开始就知道结局。没有人有耐心看完这部小说。杜十娘的暴怒宝箱，任务少，曲折。她的故事主线完全出乎意料。她不仅看完开头不知道结尾，看完上一段也不知道下一段。这个故事既出人意料又合情合理。如果都是意料之中的，读起来就没意思了，但是一味的强调意料之外和剧情的戏剧性，必然会导致阅读的固执和牵强。
5)小说创作的毒瘤
“反对泛化”是写好小说的金钥匙。泛化是小说的毒瘤，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很为难。泛化的故事，泛化的语言，泛化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
6)......& gt& gt
问题8:小说开头如何吸引人？你好，一部小说要想在前2分钟用负罪感吸引读者的眼球，就必须具有可读性，也就是不同于讲故事。必须从一开始就有影响，有爆发点，也就是亮点。
问题9:如何把都市小说的开头写得更吸引人？不要写风景，社会环境等。看着就烦，但是有很多小说是素颜紫的...
最好直接进入主题，一个特别的场景，或者一段特别的对话，这取决于你的技巧...
最好用逆序插入记忆，最好曲折一点，有点阴谋...
问题10:-如何写好一部小说？——什么样的题材有吸引力。-如何找到灵感。世界上很少有读者在阅读大量文学作品后不被逗乐的。甚至可以毫不夸张地说，历史上最伟大的作家，都是从最优秀的读者到艰难的创作之路，最终创造辉煌，得偿所愿。以我的资质差，意识到这一点并不容易。所以，当我认为自己是一个优秀的小说读者，读了很多古今中外最优秀的小说，认为在所有的文学体裁中，只有小说才是最强大的，出乎意料的不朽的东西时，我自然按捺不住自己的激动，开始尝试写小说。没想到国家富强有多难。当我花了两年时间想把它写到最后的时候，因为不知道怎么结尾，写了一个很好的小说结局，最后很惨，自信心受到了极大的打击。想明白了，尿不死，自然想到那些创作秘诀。翻遍了所有的东西，从文学教授讲授的创作课到作家的创作心得，从亨利·詹姆斯的《小说的艺术》到米兰·昆德拉的《小说的艺术》，可惜都无法释疑并得到指导，因为没有一本涉及这个话题。就连福斯特的《小说面面观》、卡尔维诺的《美国讲义》(又译《下一个千年的文学备忘录》)和戴维·洛奇的《小说的艺术》都到了最后，但也不能再简洁了。作家都说万事开头难，开头是写小说最难的地方。《安娜·卡列尼娜》的开头写了十二遍才定稿，《复活的开始》修改了二十多次。以色列当代文学大师阿摩司·奥兹也写了一本很有意思的书《故事开始》，专门讲小说的开头。这多少有些欺骗性，至少是一种自省不足的误解。没有行动，就没有困难。不管小说怎么开头，只要是写出来的，都是肯定的。难度在哪里？说白了，很多人不会写，或者是缺乏自信。中间部分比开始容易多了，而且广阔有前途。怕写不出来，又怕想不出来。最难的是小说的结局。我甚至可以肯定，太多的作家几乎不知道小说的结局，因为他们所有的小说都是以糊里糊涂告终的。福斯特说，几乎所有的小说都有一个虎头蛇尾的结局，卡尔维诺说，文学史上有许多难忘的开头，但无论是形式还是意义，都很少有独特的结尾，或者说人们很难记住它们。我觉得结尾是最考验编剧耐心、自信和想象力的地方。许多英雄在这个胜利在望的最后阵地牺牲了。就连《战争与和平》和《红与黑》这两部伟大的小说，其结局也遭到了批评，这是一大遗憾。一些评论家已经证实，这部小说最糟糕的结局是《哈伯格·芬恩历险记》，其中一名黑人奴隶和一名白人男孩成为了最好的朋友。这样无聊的“大家开心”直接消解了上一部小说所批判的种族压迫，马克·吐温最终用一种庸俗的幻觉淹没了自己的小说。我一直很欣赏路遥的小说《平凡的世界》，但很讨厌那种仓促的结局和粗糙的写法。如果路遥耐心打磨结局，那将是一部多么完美的小说佳作！卡尔维诺从传统的类型小说中总结出了几种约定俗成的结局方式:童话以英雄征服邪恶而告终，传记小说总是以主角的死亡而告终，教育小说以主角成年而告终，侦探小说最后挖出罪犯。其他类型的小说相对来说比较难，大部分结尾都不能那么整齐。作者怕重复，只好作罢。并强调小说最重要的结局是最终对整个故事和小说的价值观产生怀疑的结局，即如前所述，小说的结局要化解现实的幻想，让人记住小说是属于书面世界的，它所叙述的事件本质上只是留在纸上的文字。一部喜剧小说，一定是照亮人生的平庸而合理的情感。公平的做法是给它一个圆满的结局，因为作家通常不忍心伤害一个不够聪明但诚实善良的好人。悲剧小说里总有你将何去何从，所以让主人公在最后一刻死去，虽然有点愚蠢，但往往是必要条件。欧·亨利是一位短篇小说作家，他喜欢在结尾安排一个乾坤倒置，让读者仿佛发了横财，有了意外的喜悦。这一招曾经风靡一时，但却是真的...> & gt