关于黄鸟故事的思考
《黄雀物语》的1结局令人难忘。三个人的纠葛，最终一个死，一个犯法，一个不了了之。他们都是受伤的孩子。
在我看来，仙女的错误在于她太傲慢，对任何人都无礼，忘恩负义，虚荣。是因为她靠的是美貌吗？这真的是红颜祸水！
柳生骨子里并不坏。只是青春期荷尔蒙爆发，让他犯了一个这辈子必须弥补的错误。他还有很多优点，我为他的结局感到惋惜。
宝润是个彻头彻尾的穷人。他怎么了？就是太僵硬僵硬了。本不该坐牢，夺走了他最好的年华，他不是最大的受害者吗？他的深情给我留下了深刻印象。
只有宝润的爷爷，那个丢了魂的爷爷，还活得好好的，仿佛在告诉别人，你们都会死，我会永生。
故事在黑暗中逐渐展开，一切看似无意，却又似有安排。心里百感交集，对书中的人物是一种遗憾。三个本该过得很好的人，在人生的道路上互相纠结，最终受伤。也许这就是命运。
我也明白凡事都要留有余地，要有分寸，不能冲动，否则容易酿成大祸！
总的来说，这部小说值得一读。我推荐！
《黄鸟》第二章读后感《黄鸟》是我偶然得到的一本书。看工作中的碎片化时间比较合适，去开会的时候带着，一开始就等着；课间看；偶尔，手头工作不忙的时候。没想到，我在这样的时间里看完了这本书。
作者苏童是一位60后作家，毕业于北京师范大学中文系。如果正常工作的话，他现在应该还是一名教师。我曾经做过教师和编辑，但现在我是一名职业作家。看来师范大学毕业生不仅能当老师，还能当作家。和我们一样，当时的小师范毕业生都很优秀，更何况是北师大中文系的毕业生。
这部小说描写了宝润、柳生和小仙女之间的爱恨情仇，从天生的爱情开始，以悲剧告终。这三个人的迷幻关系，是用无常的青春写成的。一个青春案例，书写了那个时代的历史，演绎了无尽的罪恶深渊。
看完之后，很同情宝润的遭遇，被命运捉弄，为十年最美的青春委屈。重获自由后的错误决定直接毁了我的一生。小仙女也是受害者。还没体验到青春的美好，她就陷入了深渊，跌到了人生的谷底。她颓废，压抑，挥霍，最后消失在世俗的眼中。柳生犯了错，导致他获得了自由，但他活得战战兢兢，内心始终紧张，最后以悲剧收场。还有香椿街人的迷信和八卦，让我想起小时候在农村的生活。都是善良的，但也是那种状态:藏不住邻居的善良，爱占小便宜，没有同情心，猜忌等等。这是整个时代的特征。在经历了极度的物质匮乏后，人们希望得到救助和解决，但又没有办法，没有捷径，于是把希望寄托在迷信和天上掉下来的馅饼上。
在这部小说中，作者以温和、冷静、克制的耐心，冷静地描述了一个时代中生命的恐惧和脆弱。对转型期社会混乱、个体困境、群体性心理障碍的特点和荒谬性进行了准确的分析和流畅的描述。他以独特的少年笔法植入了不同人物的心理视角，也完成了宝润这个完全不吉利的人的典型形象。
这部小说标题的隐喻与文中的许多隐喻和象征相呼应。全书劝诫隐忍，细节独具匠心。无论是家庭生活的倔强与没落，青春形态与变态的无知，还是现实的尴尬与纠结，都被作者诗意地唤起，把一个喧嚣时代的人还原成一个活泼而充实，平衡而严谨的人。
看完《黄雀物语3》，最后买了苏童的《黄雀物语》。在珠江路的报刊亭，花了15元。一份大型纯文学杂志《收获》，整个南京都买不到，只好靠邮购。一口气看完，停下来一两天细细品味苏童想要表达的信息。苏童写了一段三角恋，结局又是。
我是苏童的铜线。我已经收集了几本书，并一直关注着他。本来我找苏童的书是为了开始我的小说，树立一种风格。只要我开了个好头，就能顺利走到最后。苏童一直说我要和现实拉开距离。虽然这是安全的，但是我可以看看泰国的轰动。我想说苏童又是中年危机了。
《黄雀物语》是苏童的新阶段，意思是螳螂扑蝉，黄雀在后。本来他打算给这本书取名为《小拉》。他试图把香椿树街搬到南京，想融入南京的环境，甚至想让自己的角色跳一点腊，但南京的小腊是由Jitba演变而来的。面对面走不如手拉手跳。舞蹈就是这么充满激情，一拉一松。都是那么充满节奏感，比三步华尔兹更激烈，比四步更有活力，可以不停地换舞伴而不爱上对方，只是出汗。
所以外地人很难理解南京人的性格特点，也很难理解小辣为什么受欢迎。用小辣来描述书中人物的关系也是不准确的，就是他引用了南京的几个地方，比如扫帚巷，(东)敬亭医院，箍桶巷。这些都是南京有历史渊源的地方。就这样，无法描述南京的地域文化。从苏州运河步行到南京似乎还需要一段距离。
其实我看苏童的小说，一般都不会仔细看内容。苏童不是个会讲故事的人。我欣赏他优美的文笔，每一篇文章都可以当散文来读。他对人物心理的把握非常深刻。我没有用到位这个词是因为苏童已经超过底线了。他能理解超越时空的人性，不管是善是恶，用语言描述都不合适。需要很多年的努力，需要人们内心的不断探索。如果苏童是心理学家，也可以说得通，就是不需要巩俐、蔡妃何这样的一流演员，普通演员也可以通过对话上演妻妾成群。
所以我一直坚持莫言成就了张艺谋，苏童成就了张艺谋。三位都是中国文化界的大师，另外两位都达到了艺术的巅峰，而苏童还有潜力和粉丝。他的作品仍然有生命力。不用说他是南京作家。他是苏州人。他用武弄的《私语》打了一个新的开头，描写了他深爱的慧贤。只有女人的滋养才能让他成长。
看了余华的《第七天》之后的《黄雀物语4》，苏童的新作真的是一只黄雀。
至少在黄雀，苏童还在。河边的香椿街，街头躁动的青年。苏童笔下的青春是炽热而残酷的，有一股浓浓的血腥味，就像那湿漉漉、漆黑一片的街道，街上那个骨瘦如柴的赤脚孩子，孩子脚上的一个伤口和一个脓肿甚至已经化脓。
题目中的黄鹂形象并没有真正出现在小说的故事中，但整个情节设定却以后一种形式体现了黄鹂的一种连锁关系:仙女被宝润束缚，最后刘生下了仙女；宝润向神仙要债，神仙向柳生要债。整部小说分为三章，三个视角，三个环环相扣的人物。从一张照片的开头到红脸宝宝的结尾，形式上的魔幻，内容上的荒诞，苏童自觉不自觉地呈现了另一种百年孤独。
其实作为长篇小说，小说中的三个人物都很单薄。宝润，柳生，仙女甚至可以互换。然而，与余华的《第七天》相比，《黄鸟的故事》在叙事上要成功得多。
虽然《黄雀物语》中螳螂捕蝉的故事比电影《双枪》简单很多，但小说文本中却有大量的隐喻和象征，给了整个故事最大可能的解读。
首先是关于灵魂。在小说中，迷失的灵魂被反复提及。宝润爷爷的灵魂迷失在手电筒里的白骨里。此外，小说中的人物不断被提醒他们已经失去了灵魂。这暗示着当代人处于一种灵魂缺失的状态，一种无法依附的空虚和焦虑。小说第三章，仙女去找庞夫人的时候，提到了这么一句话，“如何从神那里赎回失落的灵魂”。原句字体特意加粗，作者不答。也许这个问题太难解释了。
然后就是关于我的爷爷——宝润的爷爷。爷爷贯穿小说始终，从家到精神病院。祖父有点老了，但他总是目睹所发生的一切。小说中拆床的情节出现过两次，一次是宝润父母拆爷爷的木质大床，一次是宝润卖掉父母的床。这暗示了一种破坏和抛弃。鲍润绑爷爷的时候问他要民主结还是法律结。爷爷说法律上的结就像被枪毙了一样，所以要求民主结。但是民主结也把爷爷捆住了。里面的黑色幽默充满了讽刺。所以爷爷可以象征某个时代，某个传统甚至某个力量。然而，他已经失去了灵魂，成为一个干瘪的身体，逐渐被世人遗忘。小说第一章结尾写道:“后来，黄鱼车经过护城河上的交汇处，周围人山人海，一片繁忙的施工景象...爷爷说，祖国的面貌日新月异。”这个时候，我爷爷被民主牢牢束缚住了。
仙女第二次出现时，改名了。对于宝润、柳生乃至他自己来说，神仙都是遥不可及的。她像那些安静的兔子一样美丽，但突然她会变成一只长满刺的刺猬。仙女是他们所有人的理想。理想之下，是宝润的不幸与孤独，是柳生背负的生命之重，是作为女人的愤怒与无奈。也许这就是胖宋说的“爱上一匹野马，家里没有草原，让我感到绝望，董小姐”。
在这个简单的故事里，苏童尽可能多的放了内容。还是很难找到引号，还是很有诗意，很有女人味。但是，太多人还是把这个故事留在了苏童最熟悉的时代。然而那个年代已经渐渐模糊，我们的年代却不清晰。或许，是时候有人站在我们这个时代，是时候有人尝试书写我们这一代人的故事了。
作为20世纪80年代先锋作家的代表之一，苏童曾经写出了《妻妾成群》、《我的帝王生活》和《河畔》等震撼人心的小说。在最近出版的《黄雀的故事》中，苏童通过香椿树街的一家精神病院，一些小人物，一些事件，讲述了黄雀残酷的青春。
《黄雀物语》延续了苏童一贯的小人物、小地方的叙事风格和节奏。故事并不复杂，是一个80年代青少年欺凌的案例。小说分为三章，分别是《春有润物》、《秋有柳生》、《夏有白姑娘》。三章的标题都隐含了三种不同的叙事视角，每一章也分成了很多有标题的板块，比如照片、去工人文化宫的路、兔笼、水塔、啦啦。题目的背后是这个时代的变化，或者说这三个被侮辱和伤害的人的命运，包括他们后来的成长和不断的碰撞。
很多人觉得苏童不太会讲故事，但是黄雀是个很有趣的故事。小说讲的是两男一女三个人的关系，以及他们成长过程中的一个错案对三个人一生的影响。少年时期，宝润和柳生因为与仙女的相遇而改变了人生。最终，宝润在狱中呆了十几年，柳生永远是“夹着尾巴做人”，而仙女变成了白衣少女，化为尘土...在小说的结尾，宝润的爷爷和仙女失去了灵魂，在逃亡中出生的孩子最终机缘巧合的相遇，这是苏童对整个世俗世界的讽刺，也体现了他的人文关怀。
苏童不动声色地描述了一幅似曾相识的画面，却又如梦如幻。这里有少年残酷的青春，有香椿街上形形色色的人，还有城市的生活，弥漫着南方的潮湿和黑暗。十几年后宝润出狱，苏童的一系列拷问来了:宝润要不要报仇？怎么报复？做了错事没有受到惩罚的人如何忏悔？苏童把这个过程写得非常细腻。在他的小说中，他将整个时代的变迁与每个人的命运紧密结合，拷问了一个非常深刻的问题，详细而深入地探讨了整个民族的心理。
苏童笔下的敬亭医院贯穿整部小说，形成了一个巨大的荒诞符号:疯子和正常人之间没有界限。在精神病院，有青年时代的成长、懒散和残忍，也有成人社会的欺骗、背叛和贿赂。这是一个展示一切众生的舞台。一旦疯癫的荒诞被常态化，这部小说里写的其他巧合和意外，就显得不够荒诞了。苏童就是想用这种荒诞来揭示世俗世界中不同人性最隐秘的一面。
作为最早以先锋小说出名的苏童，在《黄雀》里还是有先锋精神的。一个真正优秀的作家，他的作品中总会透露出一种与众不同的精神，这种精神对生活、人物、人性与现实、世界与人生的关系有着特殊的表达方式。《黄鸟》中有许多隐喻性的细节。精神病院的爷爷就是一个象征。他不一定是真正的疯子，只是一种与外界的疏离。舞蹈“啦啦”是时代的隐喻...通过这些隐喻，过去和现实交织在一起，揭示了一个特别复杂扭曲的人性。
小说里没有黄雀，但为什么取名为《黄雀》？对此，苏童解释说，黄雀象征着潜伏在阴影中的危机，盯上了人的命运。整个故事讲的是一个“螳螂捕蝉，黄雀在后”的戏码:柳生做了一只湿润的黄雀，最后一只黄雀却湿润了...看起来有点纠结，但一切都很自然。小说中的每一个人物和细节都处理得非常细腻，加上苏童优美舒缓的叙事语言，读起来并不难受。
苏童曾说:“作为一个作家，我一直渴望一种会流动、会摇摆的小说风格，渴望一种新鲜、陌生的心态去挑战每一部未完成的新作。”苏童的眼光越来越务实了。在《黄雀》中，他考虑的是人们如何生活，以及每个人物与历史、现实、世界和自己内心的关系，这来自于一个作家的社会责任感，也来自于他对底层人民的同情和关怀。《黄雀》让我看到了真实的苏童。
关于黄雀的思考6在先锋文学的代表作家余华推出长篇小说《第七天》后不久，另一位先锋文学的代表作家苏童也推出了长篇小说《黄雀》。有人评价苏童不是一个会讲故事的人，但在这个《黄雀物语》里，这个“不会讲故事”的帽子可能要摘掉了。以三个不同的案件当事人的视角，形成三部结构，背后是这个时代的变迁，或者说这三个被侮辱被伤害的人的命运，写他们后来的成长和不断的碰撞。
在《黄雀》中，鲍润和刘胜因为与仙女相遇而改变了他们的生活。到最后，真正的罪犯已经“夹着尾巴做人”了，神仙也变成了黄小姐，落在尘埃里了。小说的结局是，鲍润用刀捅了柳生，回到了监狱，而黄然小姐走了，留下了一个新生的婴儿...
这部小说无疑是苏童非常重要的一部小说，它将历史与当下紧密结合，并引出了最后的拷问，是关于民族和人性的一些内在问题。“一个民族如果不反思和拷问，很多问题就不会被发现，也不可能这样得过且过。我们的很多问题都需要一个肯定的答案。”《收获》杂志副总编程永新这样评价黄雀。小说中的故事具有象征意义，将对人生的思考推向了极致。可以说《黄雀》是一部充满灵气的作品，是苏童以其独特的叙事风格对世界和当下社会生活复杂性的全面拷问。小说中的每一个人物都面临着相似的困境——如何克服从他们身边或他们内心一直流逝的时间，而这又是一个谁也无法摆脱的困境。
也很难为了塑造小说中的典型人物而去塑造文学人物。而当代生活所提供的现实，使得原本需要依靠强大想象力的人物，很容易就能深入到文本的深处。宝润、柳生、小仙，如同一尊鼎，既搭起了演绎人生的平台，也成为了情感与“危险私通”的命运枷锁。一个人被另一个人束缚，一个人给不了另一个人信任，无依无靠，无法信任，最后连得很惨。虽然我们不能对生活失去信心，但也不能马上做出判断:我们应该如何处理灵魂深处的精神病灶。
一个优秀的作家，不会居高临下地对生活进行概括、抽象和指导，但他一定能够透过生活的表象和混乱，剥去现实和存在的种种幻想，揭露繁荣巅峰时的衰败和潜在的苍凉，在悲伤时，悄悄储备和积累活力。苏童通过文本引申出我们面对的关于当下社会的问题:这个时代的人崇尚什么，财富还是真情？人的灵魂属于物质还是精神？我们的精神意识如何实现？
看完黄雀，第一眼就想到“螳螂捕蝉，黄雀在后”。当然，这本书与黄雀无关，只是借用黄雀来代表一种“可能的危险”、“可能的罪与罚”、“可能的命运”。
发生在香椿街一家精神病院的故事，道出了那个时代背景下小人物的爱恨情仇，也隐喻了七八十年代漫长的政治社会。无论是社会底层还是农村居民，整个民族都被绳索捆绑着。
丢魂爷爷在香椿街到处挖魂，暗示整个时期人们的灵魂无处安放。
宝润，仙女，柳生之间复杂的爱情。宝润对仙女的爱是绿色的。18岁的少年第一次尝到了爱情的滋味，却不知道如何去爱。柳生对仙女的爱是市侩的爱，是社会化的小市民形象，是本能的爱。仙女的爱是社会化的爱，是有筹码的爱。爱情成了社会化的象征，它和身体的关系是不确定的。这样的女性命运值得同情。
爷爷的灵魂丢了，但他活得最久。
宝润魂不守舍，大概是坐了十年牢，事情有了变化。父亲去世的时候，他面对爷爷，不记得爷爷的时候，痛苦得发疯。他再婚被母亲抛弃的时候，已经麻木不仁了。当他强迫仙女还债时，他咬牙切齿。
柳生的灵魂丢了，他的母亲总是提醒他，他的幸福是侥幸捡来的。他必须夹着尾巴做人。他生活在宝润的阴影下，一直帮他照顾爷爷。最后，他用生命还了宝润的债。
小仙女的灵魂迷失了，她的灵魂迷失在繁华与虚荣的幻觉中，迷失在痛苦的回忆中。
故事让人心酸，结局却给了婴儿希望:他离开了受害者的母亲，投入了平和老人的怀抱。
读完《黄鸟》的感想；《十一月读书》的主题是茅盾文学奖获奖作品。我喜欢什么时候看书就什么时候看书，从来不关心获奖作品是哪些。文学一般都有很强的时代烙印，尤其是获奖作品，没有经过历史的大浪淘沙，所以只是一个虚名，或许根本就没有明珠。选的书《黄鸟的故事》，简直就是在封面上看到茅盾文学奖获奖作品的闪亮人物。
故事分为三个部分:宝润的春天，柳生的秋天，黄小姐的夏天。时间跨度十几年。讲述了两男一女三个人的关系，以及成长过程中的一个错案对他们人生的影响。少年时期，宝润和柳生因为与仙女的相遇而改变了人生。宝润生气仙女把人绑走，柳生与仙女和解，仙女指证宝润。最终，宝润在监狱呆了十几年。柳生已经“夹着尾巴做人”，而神仙变成了黄小姐，化为尘土...小说的最后，失去灵魂的宝润爷爷和逃亡中仙女所生的孩子终于机缘巧合的相遇了。
最后宝润黄鹂杀了柳生。整部作品没有看到影射的社会变迁，故事里有很多元素。整个故事就像一场梦。像我这种理科生的逻辑思维根本跟不上作者的思路。整个故事感觉灰蒙蒙的，如浓浓的阴天，阴云已经压在我的胸口，难以呼吸，难以找到一丝阳光。
作品中很多人都在寻找自己失落的灵魂。有钱人，老干部，普通人都在精神病院，大家都缺灵魂。有的人活得像行尸走肉，好像没有悲欢离合。有些人像魔鬼一样隐藏自己的善意，偶尔会短时间伤人。
作品的春夏秋三个部分没有冬天。也许到最后，只有寒冬和茫茫黄雪才能掩盖一切丑恶，大地才如此干净！
1994年，苏童带着黄雀回到香椿街，带着偏执和任性。
小说以“螳螂捕蝉，黄雀在后”命名，寓意潜伏在阴影中，盯上人的命运的危机。围绕着无辜少年入狱的春天，胆小犯罪的秋天和卑微心高市美的夏天，疾病丛生，光怪陆离。50岁的苏童，依然逃不出作品的既定主题——逃离。
人性的卑劣才是逃避的初衷。毕竟，这只是一个从春天的萌芽到错误的地方，从被赶出我的脑海到绝望的不可阻挡的通道。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃离，从生到死，步步为营，最后处处哀叹。不谈缘分，但最后还是败给了所谓的缘分，嘲讽，讽刺，近乎放肆。字里行间，萧索的疯狂，令人扼住喉咙，不免让人默默叹息。
年轻女孩在逃离，中年男女在逃离，老年人在逃离。香椿街的生活既匆忙又不可预测。故事一开始，那些曾经逼得你逃离的东西凿了深渊，转了一圈，还是被命运推到了一个永恒的境地，挣扎或哭泣，最终在后人的饭前饭后的谈资中活了下来。然后你发现，一路走来的紧张和谨慎，永远是你固执的保护色。在外人看来，只是个笑话，特别多余。
故事的最后，我开始感受到了真实，一句话，我绝望了。你将何去何从，世事无常，都是生活原本给你的戏，你在演绎之初就没有权利更改剧本。所以，抽丝剥茧真的很痛苦，事后又怎么会是失败呢？