魏巍简介

魏炜

魏巍，江苏人，广东省作家协会青年作家。其作品构思新颖，视角独特，文笔细腻深刻，曾获鲁迅文学奖，部分作品被译介海外。

中文名:薇薇。

别名:魏莉莉

国籍:中国。

出生地:江苏

出生日期:1970

职业:作家

代表作品:化妆等。

轮廓

韦唯，原名韦莉莉，女诗人、作家，广东省作家协会会员，广东省作家协会青年作家。出生于1970，江苏。1994年开始写作，1997年在小说上发表作品。至今已在《花城》、《人民文学》、《收获》、《作家》发表近百万字的小说和散文。散文作品入选2002年最具阅读价值散文集(上海社会科学)，21世纪中国文学系散文集，一代文学偶像(中国文联，2002年版)，作家文摘，读者博览会，当代作家评论，散文海外版，。该小说曾于1998、2001、2003、2004年登上中国小说排行榜。2003年获人民文学奖。2004年获中国作家大红鹰文学奖。2004年获得鲁迅文学奖。一些作品已经被翻译并介绍到海外。

人物的言语

我热爱写作，但即使在很多年前，我还是个文艺青年的时候，有一个诗人激情地跟我说，他把写作当成了生命，不写就死。我在错误的时间笑了。我想我不会为任何空洞的东西而死，包括理想，爱情，写作。我想两者兼得，有些东西是可以兼得的；当我不能两者兼得时，我选择活着。我珍惜生命。和所有珍惜生命的人一样，我沉迷于日常生活中的各种细节。我知道它，也知道如何享受它。

活着真的是一件令人神往的事情，即使琐碎平凡，但人生却是灿烂的。我想，如果我不写，我现在就是一个单纯的日常女性，可能是上班族，也可能是白领；我已经结婚生子，忙着各种相关和不相关的事情。但是，在某一个瞬间，生活中会有喜悦，突然袭击了我，让我身心欢愉爆棚。

现在，我在写，我感觉很好。我从来不认为写作是特殊的，比日常生活更大；我觉得不太理想。对我来说，这是一个职业。我靠它养活自己，拿到稿费和版税。有人介绍我，说这是作家，我就纠正一下，我是职业女性。我很庆幸自己对写作有这样冷静公正的态度。我不想拨号。我想，我唯一感谢的是，我的事业是我擅长和喜欢的；我在这里翻筋斗，天马行空。虽然我很累很单调，但是我觉得很开心。不是每个人都会有这么好的运气。——魏巍

主要工作

小说

乔治和一本书:1998，《小说世界》5期，《七十年代后小说选》(上海文艺，2000年版)，一个人的排名(冯春文艺，2003年版)。

明墓纳凉:1998，北京文学，10，女作家先锋小说二十篇(昆仑出版社，2000)。

楚:人民文学，1期，20065438，入选新华文摘。

角落里的夏天:2002年布老虎中篇(春夏秋卷)，2003年小说选、长篇副刊。

我的时代:2002年《青春文学》杂文专栏，部分文章入选2002年《最具阅读价值的散文》(上海社科)、《21世纪中国文学系散文》、《一代文学偶像》(中国文联，2002年版)、《作家文摘》、《随笔》。

大老郑的女人:2003年《人民文学》(4期)《小说选》(5期)入选2003年中国最佳小说(辽宁人民版、丽江文学版、长江文学版)。

《暑假有石头:收获》2003年第3期，入选2003年中国最佳小说(人民文学版)，2003年中国短篇小说经典(山东文学版)。

化妆:2003年《花城》第五期入选2003年度最佳小说(花城文学版、敦煌文学版)。

散文随笔

2002年，《青年文学》开设“我的时代”专栏，共12篇，部分入选:2002年最具阅读价值散文(上海社会科学)，21世纪中国文学系散文，一代文学偶像(中国文联，2002)。

图书出版

一种情感(小说集):外文译文出版社，2000年。

《你不会和我在一起吗》(散文集):天津人民出版社，2000年。

《去很远的地方》(小说集):华山文艺社2001。

暧昧与温暖(散文集):安徽文艺出版社2001。

时光荏苒(龙):华山文艺出版社2002年。

越来越远(小说集):新世界出版社，2003年。

《街角的夏天》(龙):文艺出版社2003年(注:因此该书被提名为2003年中国传媒年度小说家)

获奖记录

1998:十三陵乘凉被列入《当代中国文学》榜单(北京文学主办)。

2001:《国家、穷亲戚、爱情》出现在当代中国小说排行榜(中国小说学会主办)。

2003年，《化妆》入选中国当代小说排行榜(中国小说学会主办)，《大老郑的女人》获人民文学奖。

2004年《化妆》获中国作家红鹰文学奖，大老郑的《女人》获鲁迅文学奖。

2011:获得第九届华语文学传媒奖“年度小说家2010”。

作品欣赏

大老郑的女人

《大老郑的女人》写的是一个小镇自80年代以来的风俗演变，详细描述了这个过程中的人情世故和人心冷暖。你可以说小说的主角是郑和和他的妻子，或者是“我们”，甚至是这个小城。在写作中，作者对风俗民情的微妙变化，对社会风尚和道德秩序的把握极为敏感，向读者展示了一系列活跃的、持续的、渐进的风俗画。

夏天即将来临

《街角的夏天》是韦唯的第二部小说，讲述了一个16岁男孩和一个32岁女人的爱情。故事本身很平凡，但经过作者不同寻常的叙述，故事中所反映出的真情实感和对人性的思考，不禁令人感动和深思。

在小说中，作者一改以往的女性口吻，以男性视角讲述“小姨子之恋”的故事。作者的叙述还是那么流畅细腻，只是情节曲折，跌宕起伏，波澜迭起，但绝不是刻意营造故事。除此之外，作者对男性心理的把握也很到位，足以证明韦唯非凡的小说功力和叙事天赋。

《街角的夏天》中，薇薇讲述了一个成长的故事，一个爱情的故事，一个关于意外的故事，一个中年男人回忆的故事。看完这部小说，我不禁想起了意大利电影《西西里的美丽传说》，也是一个关于兄妹之间爱情的故事，悲伤又感人。

薇薇在小说最后一段的叙述很耐人寻味。16年后，主人公下车，希望遇到一个让他那样感动的女人，但物是人非，似水流年，相伴的只有悲伤或快乐的回忆。正是这种记忆吸引着读者，向我们展示了一个夏天的美丽传说。

写作风格

魏巍很容易被指责为70岁的作家，但她并没有和大多数70岁作家一样的写作符号。她的风格与其他70岁的作家截然不同。魏巍用乡村去触摸城市的情怀，用过去去启迪现在的心灵，用一种古老而经典的叙事感悟，给现代生活一种长久的留恋。

魏巍不追求颠覆，不追求破坏。她的作品风格怀旧而古典。一些现代和古典的叙事场景在她的作品中演变，描写精细，语言凝练，流畅好读，一些英国现代小说简洁冷静，一些法国当代小说抒情，形成了内敛、简洁、委婉、流畅、悲凉的风格。

通过深化这样的叙事内容、叙事主题和人物品质，韦唯作品中的人物在市场化的时代里，不时突破享乐主义的遮蔽，展现生活的本真，以单纯和纯真对抗欲望和私利。

尽管有一种温暖而悲歌的态度，魏巍的作品仍然在悲伤中寻求一种失落的理想主义精神和另一种生活，另一种生活将导致另一种生活。韦唯试图用这种叙事风格来创造一种超越自我和超越人生的生活。魏巍作品中深入探讨的往往不是表面的日常生活或男女之间的事情，而是两种不同的生活品质及其关系。一个生活在市场化时代的人，两种不同的生命在她的同一生命中矛盾而又渴望融合，这是韦唯作品中深深的悲哀和失望。

魏巍作品的所有悲伤里都潜伏着一个主题:人的尊严，这是一个比单纯更深刻的主题。作品为生命的尊严而悲伤，悲伤来自寻找尊严的渴望，也来自失去尊严的失望。其实魏巍作品中的人物在市场化的时代和都市生活中没有精神支撑，于是他们起身走向乡村、小镇和过去，试图在回忆中净化自己，给自己一个精神上的休息。这种精神依赖不再是精神信仰，而是有一个精神内核:尊严。

在韦唯的叙述中，尊严与单纯相连，单纯与人类的贫穷和过去有关，代表着单纯和尊严。在市场化的现实中，保持简单和尊严是相当困难的。她要改变自己的身份，成为一个穷人或者过去的人，这样才能接近人的单纯和尊严。

魏巍作品中另一个与尊严相关的主题是失望。作品为人物尊严的丧失和维护而悲伤，也为尊严的丧失和维护而失望。这些人物往往有一种理想主义的欲望，但更多的是，他们隐藏着对现实和自我的失望。这样的悲伤和失望，来自于质朴的旧情和淳朴的人性，也来自于对生活充满想象力的创造。这种对现实和人生的失望，显然是对市场化时代的生活欲望、享受生活的欲望和利己主义的怀疑。而韦唯作品中的人物缺乏理性的沉思和理性的信仰，失望主要是感性的、想象的现实态度。失望之后，他们依然是模糊的，沮丧的，找不到明确的精神方向和生命意识。

进一步想，这种对尊严的悲伤和失望，可能也包含着对现实的批判。当一个文学叙事以悲歌的姿态出现时，即使现实批判的程度非常轻微，也不可能不引起注意。农耕式的自然生活或旧式的街头生活在市场上无可挽回地衰落，但这种衰落却表达了一首对想象的高贵、尊严、忠诚和朴素的挽歌。在魏巍的作品中，这些生活品质与那些没落的生命融为一体。

在这种叙事中，我们可以感受到人物的单纯、天真、忠诚和尊严，也可以感受到他们的固执、麻木、呆滞和保守，从中可以体会到作品对两种人物、两种人生的矛盾态度。作者不能放弃一端而选择另一端。在这种双重态度中，在没有选择的空隙中，作品表达了一种挽歌式的悲伤。但叙事中闪现的各种光彩都伴随着悲伤，在作者的记忆和感动中凸显出来。

这段悲伤的记忆，是天真与成熟、理想与现实、过去与现在的混合体，既是主题，也是内容。这种叙事风格有点像20世纪二三十年代的乡土叙事，也有点像张爱玲小说中对旧家庭的人性沉思。苏童曾将这种追忆与眷恋改写成逃避与回归的意象，而韦唯的作品则将乡土叙事与张爱玲小说的风格进行了转换与延续，使之具有相似的语言与风格，以及相似的情怀与意境。

忧伤是一种审美品质，拒绝市场化时代的简单轻松快乐，愿意让灵魂承担一些责任，让生活沉重一点。当薇薇不能面对历史，有很大的悲凉感时，她面对自己的生活有一种微弱的悲凉感，她以这种悲凉感去关心生活和文学。文学叙事中的日常生活是另一种生活。魏巍日常生活描写的独特之处在于，从一种与人们习惯的快乐立场相反的悲伤立场来欣赏日常生活，同时对过去与现在、农村与城市的日常生活进行比较和描写，将现实的日常生活转化为回忆、习俗或沉思的生活，发现日常生活更潜在的内涵，从而产生一种悲伤的思想。

以悲歌的角度看市场化时代的生活，悲歌的情怀浓缩了零碎的日常生活，过去的一切都回来了，回到了简单的生活原点。所以尽管过去已经过去，一种生存的精神却在人物的现实中复活了。

创造性体验

我们的生活是一个可怕的现实。

这是梵高的一句名言，我在这里引用一下，简单说说我这些年的创作经历。

有一年在武汉的时候，和几个朋友聊天，听到了这样一件事——据说是在《南方都市报》的社会新闻版面上——广西一个小山村的村民集资买了一辆卡车，把水果蔬菜卖到广州。因为路上关卡多，我赚的少；我还听说沿途的检查站只对军车开放。无奈之下，他们把卡车漆成绿色，村民们也穿上了军装，戴上了军帽。不知道他们是否配备了枪支和弹药。这两年，他们逐渐认识到自己身份的变化，整个村子被军事化，村长变成了头。事件的揭露源于一件小事。一个村民犯罪，村长很生气，命令手下把他拉出来枪毙！

我相信这个故事会吸引很多人。我把它告诉了我的父母和姐姐，他们很喜欢。我把这件事告诉了我的作家和朋友，他们的反应是兴奋。是的，生活比小说精彩，村民远比作家有想象力。每当我们谈到文学，总会涉及到以下几个概念:现实、想象、荒诞、时代精神，都是些大而无足轻重的词汇。这些年来，我们的文学在这些文字面前变得渺小，不堪重负；广西的村民刚刚灵机一动，已经代表“文学”迈出了一大步。

我确信我生活的时代是疯狂的，即使我住在简陋的房间里，也能从我每天坐的书房窗户看到广州灰蒙蒙的天空，一群鸽子低飞；对面小区的高楼里，阳台的晾衣杆上飞着各种衣服。即使在日常生活中，我也能感觉到周围有一种奇怪的力量，就像含苞待放的花朵，或者破土而出的竹笋。总有一天，它所孕育的传奇会让我们惊愕不安！

传奇在我们的生活中每天都在发生，那些惊天动地的大事，或者一些小小的悲欢离合，都可以算是我们这个时代的注脚。我喜欢“时间”这个词，我喜欢置身其中，就像一个观众或者跑龙套的演员，光是旁观也是惊心动魄。在某种程度上，我正在经历的生活——我所看到的或听到的——真的像一部小说。其中的悲欢离合，一波三折，意想不到的转折，简直超乎常人的想象。我们的小说更像“生活”，枯燥无味，就像日常生活一样。

我不能解释为什么。我认为指责我们的文学缺乏想象力和表现力，或者指责小说家不深入生活，都是不恰当的。文学与生活的关系就像一团不断剪不断理还乱的麻。当广西的村民把运输卡车漆成绿色，甚至中国最普通的农民都开始幻想，我们的文学是否需要静下心来沉思，即我们的生活，我们的文学到底怎么了？