一句话激怒推理小说迷——日本推理文章

首先，伊坂幸太郎的社会推理写得非常好。

哒咩！社会主义是20世纪50年代在日本兴起的一种推理小说。这一派的作家大多把探索的情节放在广阔的社会背景中，表现出鲜明的政治倾向，或揭露美帝国主义占领下日本的黑暗，或反映日本资本主义社会的罪恶，反映当时日本人民的心理，受到广大日本人民的喜爱。相对于案例派偏重解谜，悬疑派偏重氛围，社会派的推理更注重对人性和各种值得思考的社会问题的描述和分析。我们伊班人永远不能这样定义。他这几年的作品虽然关注政治现实，但对政治的探讨显然停留在表层，除了作为社会背景的渲染，我们不会多谈。此外，正如《新京报书评周刊》专访中的那句“伊坂幸太郎，一个作家，即将被推理小说界拒之门外”，很多人不承认他写过推理小说，或许是因为其中的超现实元素和谜题没有被揭开，不需要被解开。伊坂幸太郎的第一次中国粉丝见面会叫做“我不是推理作家！”但不可忽视的是他写作中深层的悬疑元素。伊坂幸太郎值得称道的，是他在惨淡的日常生活中发掘背后的泪与笑的特殊能力，是文本中超出常识的新奇脑洞，是个性极端的奇人。在疲惫的时候轻看他的小说，会让你被毫无意义的情节轻易逗笑，会被淡淡的温暖包围而心软，会被波澜壮阔的叙事久久陶醉。反而不会有欲望去谈论相比之下过于残酷的现实社会状况。

2.1994《被抓的鸟的夏天》的出版，在日本推理文学界引起了极大的惊喜，作者曾被誉为日本“最有可能获得诺贝尔文学奖的推理小说家”。

我看了500多页，快晕了，快窒息了。官方媒体显然会说，《捕鸟之夏》是京畿堂系列的第一部，也是最知名的一部。夏彦Kyougoku似乎刻意设置了一个门槛。在第一章中，他安排静济堂给读者上了一堂扎实的理论课。文中引用了大量的古籍和实例，阐述了经济堂对宗教、神秘体验、科学、意识的认知和理解。这也为后面的小说奠定了世界观的基础。《捕鸟之夏》的缺点也很明显。有相当多千篇一律的对话，愚蠢的对话，复杂的理论和解释可以简化。就算里面藏着很深的道理，513页对于除了字典之外的任何一本书来说都有点太厚了。“读他的书要看缘分，大部分读者都不敢随意安利夏彦Kyougoku。除了一知半解地看了一本民间文化的小说，更让我感兴趣的是他作品中的混成自然的精神分析理论，比如梁紫的《九元寺三人格》。他独特的“怪物”推理小说模式，注定会被一些人推崇，被另一些人接受。诺贝尔文学奖，算了吧。

第三，岛田庄司的《占星杀魔》被抄袭了，所有的招数都知道，也就是说我知道了就不用看了。

这起凶杀案的诡异，不合逻辑，气势恢宏，可以算是前无古人，后无来者？——《占星杀魔》。岛田庄司是日本推理小说家族中非常重要的人物，是新案件的开创者，而御手洗洁是他笔下最著名的侦探，有着独特的魅力。当我看到他的挑战书时，我完全迷惑了。“现在发这个挑战书可能有点晚了。但我希望这是一场公平的竞赛，也希望大多数读者能解开谜团...所有的信息都已经呈现在你面前，所以请不要忘记一件事，那就是:真相就在你面前。”凶手疯狂、变态、复杂、艺术化的杀人手段令人不寒而栗。岛田庄司的绝招评价词不外乎以下几个:宏大、华丽、狡猾。比不上第二个变化。

第四，东野圭吾利用社会学派和案例学派的优势，引领了推理界的新潮流。

嗯。