柳永的《林玉陵》及其翻译
秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，恋恋不舍地离开，船上的人一直催促着出发。手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。想到这一次回到南方，这旅程是另一条路，千里之外，一片迷蒙，夜空是一片茫茫的夜雾。
自古情伤离别，更值得冷落！谁知道我今晚清醒时在哪里？恐惧只是边缘，面对悲伤的晨风和残月的残败。这是很长一段时间，相爱的人都不在一起，我甚至期望满足于名存实亡的好天气，好风景。即使这里充满了情感，又有谁能一起享受呢？
翻译
秋后的蝉是那样的悲凉，对着亭子，是黄昏，一场突如其来的雨刚刚住。在汴京城门外的送别帐篷里喝着酒，心情并不好。在我恋恋不舍的时候，船上的人已经在催我出发了。手牵着手，看着对方，眼里满是泪水，一直到最后都说不出话来，喉咙里说不出千言万语。想着回南方，这一程又是一程，千里之外，一片烟浪，漆黑的夜空一望无际。
自古以来，多愁善感的人最难过的就是离别，何况这寒冷凄凉的秋天，这离别的悲伤怎么受得了！谁知道我今晚醒来会在哪里？恐怕只有柳岸，刺骨的晨风，黎明的残月。时间久了，(相爱的人都不在一起了，)我估计就算遇到好天气，好风景，也跟什么都没有一样。即使你满怀深情，你又会跟谁诉说？
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柳永是一个浪漫的诗人，是一个江湖诗人，是一个与* * *二字相伴而生的职业诗人。他一生生活在乐师和妓女中间，这些人和当时主要用于歌唱的文字有关。这样的生活决定了他一生致力于文字创作。郑振铎先生说他“无作品，无爱好，除文字外无学问”(《中国插图文学史》)。这话虽然有点绝对，但确实能概括他作为一个一开始就专注于词的创作的诗人的基本特征。
柳永的词大多是“浅饮低唱”的产物，在他“倚红倚绿”的一生中，前人说他是“在旅途中工作”(《支斋本纪》卷二十一)，这是他的词在题材和内容上区别于前人的一个重要方面。他背井离乡，长期闯荡江湖，尝尽了人生的种种艰辛。所以，我经常要离开我爱的人，所以，我做了很多辛酸悲伤的话。《林玉陵》是他在这方面的代表作。
这是一封告别信。在柳永之前，有很多表达离别之情的词。但由于柳永是一个长期漂泊的游子，有着独特的人生体验，所以他写一对恋人的离别，不同于传统的送别词，有着红楼春花秋月的狭隘境界，表现出一种楚天烟波浩渺的氛围。
最后一部电影讲的是离别的情感。“寒蝉悲鸣，亭子已晚，阵雨始歇。”深秋的一个傍晚，阵雨刚停，一对恋人去长汀道别。这里不仅交代了时间和地点，还通过所听所见烘托出一种强烈的苍凉气氛。耳边是秋蝉凄然的歌声，眼前是令人压抑的暮雨黄昏。这里写的场景已经隐含了诗人的感情，同时也为下一部电影《寒秋节》的总结埋下了伏笔。“阵雨第一歇”这个词的意思是我们马上就要离开了，这就自然而然地引出了下面对我们离开时矛盾复杂的心情的描述:“大家喝酒不带感情，蓝舟催我们走。”“全城门饮酒”是指在京都城门外设立酒帐，以示告别。从这句话来看，这句话很可能是作者离开汴京南向爱人告别时写的。我恋恋不舍，却又不得不分开，所以没有心情；但此时的兰州毫无感情，正在催人下手。“手拉着手，看着眼泪，我无言以对。”这两句话描述的是握手告别时的情景，感情很深，话也很苦。离别之际，一对恋人本该有千言万语要说，却牵着手，眼神朦胧。你看着我，我看着你，却连一句话都说不出来。沉默胜于言语，也正是因为气结的声阻，才更能看出内心的悲伤。“读《千里炊烟》，心情沉郁，宽广。”这三句话以风景为背景，在风景中蕴含感情。“读”字占了起来，说明下面写的场景只是想象，并不是眼前的真实场景。而在虚拟中看到真实，更能表现出此刻与人分离的一对思想和心境。重复“走”这个词表示旅程很长。“年”字的主语是谁？话里没有解释。从情感上来说，应该包括两个方面:行者和送者。离别之后，我们会去辽阔的楚天，无边的烟浪，行人会消失在烟笼和雾罩中，辽阔而空旷的地方。第一部中离别的场景经历了一个时间的过程。场景由小到大，由近及远，而离人的思绪越来越浓，最后三句达到高潮，既引出上一部，也引出下一部。
下一部电影讲的是离别后的孤独和悲伤。“多情自古伤别离，清秋时节更值得冷落。”这三句话，从个人离别的痛苦，推至一般与人分离的人的思想感情，在难以言说的悲伤中，深刻地反映了人们共同的情感体验。但不同于苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事往日难毕”的超宽广态度，诗人越是在历史发展的广阔时空中咀嚼个人的悲情，越是陷入深深的悲哀，让读者越来越感受到那份沉重感的分量。《寒秋节》，照顾到以上三句，使情景交融，增强了艺术感染力。“今晚在哪里醒来？杨柳岸晓风有破月。”这两句话家喻户晓，被称为“古今帅言”。“醒酒”这个词和上一部电影《所有的门都是空的》相呼应，让人很自然地联想到醒后的场景和送别你时的场景。美就在于诗人写的是风景而不是情感，情感是嵌在风景里的。他没有直接说自己酒醒后有多孤独。他只是挑出了三个在漂流的船上看到和感受到的意象:岸边的杨柳，黎明的寒风，空中的残月，充分表现了他心中的悲凉之情。“过了年，应该是好时候了。”这两句话越往后推，越想越难过。和心爱的人分开了很久，再好的时光，再美的风景，都没有心思去欣赏。“就算有千千万万个海关，我该找谁谈？”这两句话在最后一部《牵手相视》中被照顾到了。离开的时候，千言万语也说不出口。你走了之后，有千般风说不出口。这是在现在和未来，现实和推测的对比中。把真挚深沉的爱情和凄苦的相思更充分地表达出来，整个文字都聚集在情感发展的高潮中。
这首词是秋景写的，留下情怀，交融场景；表现上，它以时间的发展为序，虚实相生，循序渐进，一气呵成；语言自然清晰流畅，尚未打磨，以画取胜，真正表现出一种“清晰流畅”、“意浓”(黄果园方言)、“清丽幽静”(周吉方言)的风格。