向北走
大水汤水北流，大运河是连接中国南北地理的大动脉，也是中国的一面镜子。《北上》是作家徐创作的一部长篇小说，是一部史诗性的作品。在这部作品中，没有准确的主角。如果有类似的主角，那也只是大运河。从古至今，从西到东，人类的生活与河流的开发和运行息息相关。然而，在文学作品中，河流很少是主要的叙事对象。在《向北》中，河流不仅仅指一个地方和一个空间，更是一种视角。从这个角度，我们可以看到故事的前因后果，看到过去与未来的联系，看到故事中人物的性格特点和命运转折，也看到一个民族。
第一，传统与现代的碰撞
小说在传统中体现了现代性，体现了中国从传统向现代的过渡。《北上》的故事不是线性时间写的，而是叙事时间来回摇摆。从1901到2014，故事迂回曲折，一代又一代大运河的故事完整地呈现在我们面前。从表面上看，这部小说向我们展示了运河的兴衰历史。实际上也导致了中国现阶段的各种重大事件和变化，如戊戌变法、八国联军、义和团运动、抗日战争、文革、改革开放等等，其中也有人们对运河的态度和观念的变化。这些转折点不再是人的变化，也不是时间的变化，而是历史和人生的变化。
波罗一行沿着运河逆流而上，寻找凯尔波罗眼中的世界，见证一个伟大时代的到来。谢望和等后人用文物和家族传承，穿越时间追溯祖先的思想和记忆。他们都在延续某种传承，都在寻找某种方式把这种传承带到更远的未来。运河关系到很多人的命运。无论是过去、现在还是未来，运河始终紧紧联系着这群人。
(一)这种转折体现在人物命运的转折和精神的延续上。
北上的人命运转折也显示了一些进步。谢平遥有很强的求知和上进意识。他从江南制造总局翻译到漕运总督署，随后随萧波罗踏上北上之旅。他关心时政，主张革新，在北上途中见证了时代的变迁。小波洛和他的弟弟保罗？迪马克还具有强烈的求知精神、理性精神和浪漫主义精神。他们带着求知的精神来到异国他乡，探寻异国风情和运河沿岸的风土人情。在爱人受到伤害的时候，波罗毅然选择了勇敢抗争，他的抗争精神也激励了当时身边的很多人。谢平遥那一代人的精神在他们的后代中延续。他们因为运河和小波罗送的礼物而相识，都为运河的修复和延续做出了努力。
(B)这一转折点也反映在运河的变化和中国的发展中。
大运河对中国的经济、文化、地理和人们的精神变化也有很大的影响。“大水作汤，逆流而动，碧水青岸，吴鹏港船，江南风情”，这是大运河以前的样子，而现在的运河却是“南北阻隔，河流污染，机械船只，城市繁华”。在中国的快速发展中，运河吃了不少苦头。它被阻止、破坏、修复和保护。随着人们生活水平的不断提高，运河上的人们走上了陆地，运河的记忆也逐渐被人们遗忘和拾起。运河是通向现代化和未来的通道，船只是工具。北上之路见证了运河的变迁，也见证了一个国家的发展和时代的进步。
第二，视角的重叠
《北上》的叙事手法非常独特。它通过多个视角的对比，包括角色、空间、时间的叠加，突出了文章的发展和故事的转折。透过这些视角，我们可以看到京杭大运河与20世纪中国发展的相互关系，以及中国人命运的转折。另一方面，这种视角重叠的方法也拓宽了小说的境界和格局，使小说的主题不再狭隘、局限和生硬。
(一)角色视角
从角色的角度来看，小波罗北上的故事本来就是以谢平遥的第三人称叙事的角度来写的。通过谢平遥的视角，我们可以看到萧波罗及其同辈人的性格特点，可以看到他北上途中所经历的人和事、景和事。在后来的故事中，我们以马球弟弟法德尔·迪马克的视角再次看到了小罗，通过第一人称再次了解了马球的故事。后来我们在谢平遥的《后代谢的希望》和邵长来祖先的后代邵的《讨论与记忆》中看到了萧波罗的北上经历。受阐述对象、生活环境、时代落差的影响，小波罗北上的故事会从不同的视角、不同的人身上得到不同的阐述。通过不同人物的对比和重叠，小说中出现了关于运河和中国的两个视角。一个是波洛和弟弟费尔德·迪马克的意大利视角，一个是谢平遥和邵的中国视角。我们从这些角度看运河和中国，也更了解运河和中国的历史。
《北上》里的每个人都有自己独特的形象和个性。在个人性格的对比中，小波罗是个大大咧咧的人。他愿意让中国人看到他的与众不同，接受周围人的误解。虽然是意大利人，但他有很浓的“中国”味。他对中国怀有热情而真挚的感情。他喜欢中国的食物，会考虑让邵在北上的路上为自己做地道的中国菜。他还会和队长一起抽正宗的老中华烟。他还有一个喜欢中国的女孩。他有强烈的理想精神。他说他想看看运河上的中国，就像他的偶像凯尔·波罗看到的那样。他还说扬州的风景和人都好看，但他也会想着自己的家乡，把运河上的风景比作威尼斯。他有很强的反抗精神，为了心爱的姑娘，他会和日本人拼命。中国人是谢平遥，熟悉外语，渴望变革，有强烈的进步意识和叛逆精神。与小波罗不同的是，他是一个关心时事的中国人。他和小波罗在一起不洒脱，也不置身事外。他关心中国的生活，想为自己的宏伟理想采取实际行动。
(B)时间视角
从时间上看，北行在叙事时间上是平行的，一个是1901的故事，一个是2014的故事。两代人的故事同时进行，重叠，重叠，更像是一种电影手法。几条主线交织在一起，运河是纽带，两代人的命运与之相关。在这部小说中，虽然故事的介绍很复杂，重叠，但也不难理解。在传统和现代的描写中，小说在语言、环境、人物等方面都具有鲜明的时代特征和个性。作者很好地把握了语言的重要性，不同的故事有各自的性格特点。两代人的故事是两条主线，一个是1901的故事，一个是2014的故事，1901的运河干净清澈，人民生活简朴，民族面临危机和变革；2014运河脏乱差，人民生活富足，其乐融融。时间在流动，运河在流动，人们心中的血液也在流动，几代人的故事交织在一起，故事中的人物用行动证明了时间不会抹去他们对运河的感情。
(3)空间视角
在太空中，有两种视角:镜头和现实。镜头下的故事往往更生动，《北上》中有很多涉及摄影和镜头的故事。小波罗在去北方的路上拍了许多照片。他用镜头记录下了那个时代运河的样子。这是凯尔·波罗走过的世界，也是他眼中的中国运河。他用镜头记录了一切新奇的事物，有沿途的风景和人情，也记录了运河的发展和中国的改革进步。这些照片不仅反映了京杭大运河的文化和历史，也反映了20世纪中国社会历史的变迁和发展，并最终成为后人。在哪个时代，小Polo的相机都是高级和前卫的象征。他用他的相机把运河和运河里的人定格在照片里。但现实是，运河在不断发展，经历了关停、恢复、破坏、保护。运河上的人也在不断变化。时过境迁，人经历了死亡和重生。谢平遥这一代人成了后人的祖先，运河的风光随之而来，而的船也逐渐发生了变化。虽然时代在变，但这种用镜头记录运河的方式还在继续。年轻的波罗拿起相机记录自己的生活，追寻运河的记忆。孙过程得到了少年波罗的相机，他的后代孙拿起了相机。无论是孙拍摄的照片，还是谢望和拍摄的纪录片，孙的相机都被赋予了个人理想和时代意义。运河的故事和他们镜头下的中国历史都有一定的现实意义。他们记录了运河的发展，记录了渔民对运河的真挚感情，记录了运河上的人从船只到陆地的过程。孙拍摄的照片让谢望和在黑暗中找到了一丝曙光。谢望和还用镜头为运河拍摄了纪录片《大河滩》。小波罗的照片是记录，孙和谢望和的照片是发掘和发现。运河是不断变化和发展的。运河上的人走走停停，镜头一直对着河面。照片里定格的，是运河里折射出的现实。虽然说的不够全面，但确实如此。相机也让更多人了解运河，了解它所面临的现实。
运河和几代人的故事一直在延续，他们在各自的命运中演化出与河流结缘、行走生活、关注河流的故事。因为运河的存在，不同的命运被捆绑在同一个旅程中。它们之间的联系是口耳相传的故事和回忆，也是祖先留给后人的礼物。在这些联系的基础上，继续追根溯源，挖掘出一个完整的关于运河的故事，让运河逐渐从故事的背景变成了故事的主角。
运河被写进小说，运河的历史呈现在人们面前，小说中的运河与现实中的运河重叠。故事中的人物也许不存在了，但运河依然流淌在神州大地，流淌在人们心中。